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　　 大卫?芬奇毫无疑问是我最喜欢的导演，但也很不幸，他是奥斯卡最不喜欢的美国导演之一。原因其实很简单，奥斯卡一向拒绝接受黑色题材的电影，而大卫?芬奇恰恰是最乐于揭开人类表面的华美、透视暗疮的那一类导演。性、暴力、贪婪、病态、杀戮，这些被人类乐于消除却根本避之不及的“原罪”，是芬奇想还原给人类的图景。
　　 暌违三年，大卫?芬奇带着他的新作回来了。依然是小说改编剧本，依然带着两位演技并不出众的主演，大卫?芬奇宣告：一切都没有改变。以前，他用《搏击俱乐部》来尝试用暴力解决资本主义世界中人类精神的空虚与堕落，他用《七宗罪》提醒人类的原罪从未消失，他用《社交网络》还原一个商业英雄的本真面目，这次，他又开始把手术刀指向婚姻，正如电影所直接给出的答案：婚姻不过便是互相折磨、互相控制。这部电影正是千呼万唤始出来的《消失的爱人》。
　　 电影讲述的是一个现实的婚姻当中完全不可能发生的极端事件：夫妻婚后产生了厌倦和疲态，丈夫偷腥被妻子发现，妻子试图用失踪的方式来换取丈夫的死亡，进而重新获得婚姻中丢失的尊严，却最终用一种近乎血腥和疯狂的方式获得了尊严与丈夫的保全。显然，芬奇的长项不是如迈克尔?哈内克一般安静的讲故事，他一直以来就是在用日常世界的“不可思议”来替代“习以为常”，因此他才会愿意讲述这样一个病态的婚姻故事。
　　 在资本主义世界中，物品的交换和劳动组织形式的精细化使得人渐渐异化早已是不争的事实，而正是这种社会结构性的特点造成了人缺乏基本的安全感，充满焦虑和孤独。这就要求人们希望婚姻这样的一系列感情维系方式最重要的功用便是消除孤独感，对于所谓宽容的要求尤甚。现代爱情的衰亡正来自于结伴思想和防止孤独的这种心理的出现，而这个基础正在于资本主义世界的攫取精神使得人们对于索取感情的欲求大大超过付出感情的需求。正如性的表达可以赤裸裸的通过金钱来实现，感情的表达也同样功利化和物质化。中产阶级在丧失物质的奋斗欲望后，只能通过对婚姻和情感的索取来获得满足感。这种病态的情感维系方式诱发出了家庭的内生性危机。现代婚姻对于现代人来说几乎是一座樊笼，在中产阶级身上尤其会得到集中的体现，他们是资本主义世界中最空虚的一个群体，在这样类型的婚姻体系中，并没有绝对意义上的强者和弱者，只有交换和消费。更深层次的危机来自于现代爱情和婚姻对于性的渴求与强调，爱情从根本上成为了一种性现象，投射在电影中则是这对中产阶级夫妇寻求禁忌的性快感以维系爱情，而这种快感的丧失则是因为新的性快感得以出现。性成为了爱情最重要甚至是唯一的表达和维系方式，这是因为社会在劝导大家：性的吸引力和快感是爱情的全部或者至少是首要条件。
　　 而从心理学的角度来阐释，弗洛姆曾经在他的名着《爱的艺术》中列举了大量病态的爱情与婚姻关系，例如男人如果在感情发育过程中始终停留在同母亲的联系上，这种男人在感情中极其容易自私，他们的目的是被人爱，一旦妻子不符合要求后，冲突随之产生。电影中若有如无的暗示男主人公对姐姐（母亲的替代品）的依恋，也正是这种病态的婚姻的祸首之一。大卫?芬奇用这样一个极端情境下的电影文本试图阐释出他心目中的婚姻病理学：病态的婚姻关系来自于病态的社会结构与社会心理。
　　 电影最杰出的特质在于极其自信、精准的镜头语言以及用镜头讲故事的方式。大卫?芬奇的以一贯的冷峻、沉稳、爽快却又张弛有度的影像风格让这样一个相对来说并不那么有起伏的剧本充满了意想不到的惊喜，尤其最值得称道的是割喉一幕，电影的声画配合简直完美无缺，其中杂耍蒙太奇的使用更使得视觉冲击力近乎完美。而在叙事方面，用日记引出叙事视角的转换，这种经典的讲故事的方式几乎已经少见，但在芬奇这里却再次出现，成功使得女主作为电影的核心人物出场，故事的反转自此开始。值得一提的是，罗莎蒙德?派克又成为了一位被芬奇调教出来的女演员，以往一直连花瓶都不是那么适合的她，在这部作品中显示出惊人的爆发力。女主角略带神经质的性格以及前后表现的巨大反差，让人惊叹芬奇雕琢女演员演技的功力。
　　 在炫技、玩弄结构、大成本横行的今天，如果说还能有一些导演成功在商业和艺术间游走，游刃有余的用自己的口吻讲任何他想讲的故事，这群人中肯定有大卫?芬奇。但如果还有一个导演，能将人类最丑陋、最阴暗的故事也可以大张旗鼓的公之于众，让观者看自己的伤疤，那这个人一定只是大卫?芬奇。感谢三年之后，他又让我们心潮澎湃、惊喜不已。“你到底在想什么？你到底是什么感觉？我们到底对彼此做了什么？”在大卫?芬奇的婚姻病理学的显微镜下，也许所有的婚姻都是千疮百孔，没有一方经得住推敲。
　　 《消失的爱人》，当之无愧年度十佳。

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