影视台词 > 影评 > ：《一步之遥》除荒诞，留下人生百态是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《一步之遥》除荒诞，留下人生百态的正文：

　　第一次写有些散乱啰嗦，请多多包涵。
　　开篇《教父》的经典模仿，未删节的美女热舞，纸醉金迷的生活，煽情的演说，穿插期间的戏剧台词——这些荒诞，搞怪，正是我在观影前从报纸，评论中读到的一切，感谢耀哥，感谢万达的IMAX——一个提供了影票一个只放这片。谢谢，如果不是你们，我将错过这片。
　　我想说的是，过滤掉这一切荒诞，搞怪夸张后，余下的正是我们这百态人生。
　　故事并不复杂，一对男女无意间创造了一段历史，一群人为不同的目的，用各自不同的视角来解读这段历史：
　　完颜英：祸水。浪漫的傻女人，如同历史上所有的红颜一样，她真的没有错，只 是因为——红颜祸水，飞蛾赴火，红颜薄命。
　　武七：蠢人。为了世界和平他花了老爸的军费，为了出名他想做侩子手杀死合伙人，为了虚无缥缈的继承的富贵怂恿父亲处决，他永远没有自我的定位，只有一时的冲动，他是一个蠢人，一个想要名利却没有担当的蠢人，一个有梦想蠢人，最重要的是，这个蠢人手里有枪。
　　项飞田：小人。发小，提携，救命——比起这些，他更喜欢那句话“这事，可别告诉其他人啊”——毒计，欺骗，迁怒——这就是他的回报，或许风雨际会大起大落之后领悟了责任的重要性后他能成为一代枭雄，可是在这里，只有猥琐，狼狈和那撇专制的小胡子。
　　王天王：蛆虫，谄媚者。如蛆虫般借他人尸体而苟活之人，扭曲事实迎合扭曲的心灵，事实在他眼中并不那么重要，他是个小丑，这么做只是为了“大家喜欢的口味”。
　　武六：文艺女青。这是一个将怀有浪漫主义情怀的理想主义战士。（好长的定义-。-）她嫉恶如仇，黑白分明，对待恶，她可以说，无所不用其极，破脏水，下黑手，可是对待被冤屈者，她又显得知错能改，而且为此奋不顾身——这样的人纯的让人心疼，真的很难说爱她，或者恨她，每每想起她，都会如马走日最后所念的那样——她怎么样了。
　　齐赛男：精明人。过的令人羡慕，现实的让人发指。她们的目标明确，在有生之年过分珠光宝气、丰裕富足。她们对自身的定位极为精准，她不关心任何事，除了享受，不妒忌花心的老公，只要红旗不倒，任他彩旗飘飘。她享受着这个生活准则，并全力维护这个准则。一旦触碰了她的边界，她就会像个受伤的野狗，攻击附近的所有，即使是亲女儿，也会用枪扫射。（又想吐槽下宫斗剧，大家在说某某宫斗牛逼的时候，能不用’智慧‘一词吗？总觉得被扭曲了，那也算智？）
　　武大帅：道貌岸然者。翻手云覆手雨，朝令夕改，巧舌如簧，纳妾也要上纲上线站住大义，救人也要救的风风火火，为了名声杀人杀的理所当然，如果没有看错，他所碰到的都是别人的错和别人害他弄错了。
　　马走日：普通人。这出戏的主角，其实是一个恰逢其会的普通人。剥他所有光鲜的外壳，就如将他从西装革履搂着美女开跑车的大亨，变回一个长褂毡帽独身拉黄包车的市井一般真切，他的骨子里就是一个充满矛盾的普通人。
　　他拈花惹草，却为一个人打架，为一个人承诺，为一个人自投罗网；
　　他唯利是图，发迹之时是四处乱攀高枝，可他不忘发小，多家提携，而从他的名声中也能听出是个有口皆碑之人；
　　遇事他没有伟大之人的从容不迫，却在朋友落难之时愿意舍己救人；
　　他学不会君子坦荡荡，即使得到帮助却任然生性多疑；
　　在狱中他已经准备慨然赴死，可是一旦有希望他更愿意苟且偷生；
　　他知道天罗地网在等他，他依然不希望连累朋友。
　　是的，他就是一个纠结的普通人，这个多点，那个少点的普通人,就像他一再给自己的定位——A part of history.
　　群众：浪潮。这是一群无法被提及，却又无法被忽略的概念。操纵言论，引导潮流，在大人物们指点江山推动潮流的同时，潮流又何尝不是以一个汹涌澎湃的态势逼着走向历史的惯性。民心可用，其心可诛。
　　就是这样盘根错节的视角态度构成了这个光怪陆离却又无比真实的世界，我们明明生活在同一个世界，却看到不同的景色；我们明明度过了共同的时光，留下的却是不同的记忆；我们明明一起迈出了步伐，到最后却是分道扬镳。有时候觉得，这是一件蛮悲伤的事情，想想却又觉得庆幸，谁叫我如此贪恋这多姿多彩。
　　 2014年12月21日凌晨两点
　　主题：我是谁？
　　可从多角度解读片名《一步之遥》，男主人公名叫"马走日"，为了替暴发户武七洗钱，他和发小搭档"向飞田"举办了盛大的花国大选。借着大好机会本可一步登天享誉上海滩的二人，命运却遥遥相望。单从两人的角色名字来看，导演似乎就在有意刻画二人同途殊归的人物命运。花国总理完颜英逼迫不爱她的马走日结婚，不料过量吸食鸦片发生车祸，导致香消玉殒，同在现场的马走日从此成了谋财害命的杀人犯。向飞田被武大帅关押，意外得到马走日的搭救，为掩饰受辱秘密，"变脸"主动追缉马走日。马走日成为阶下囚，不过回望故事，马走日每一步的决定都深深地影响着命运的变化。他爱上完颜英而不自知，拒绝她的逼婚，一步之错，沦为杀人犯；他将拯救自己的机会给了向飞田，一步之差，兄弟倒戈相向；他旧时两条腿被踢断，一念之失，没有和武六走上当电影艺术家的道路，才有了现在的自己。其他人眼中的马走日，对其人物命运也有推波助澜的作用。完颜英爱上了这个为她嫉妒而出手打人的马走日，向飞田看到了马走日低底线的缺点。当然，大量的马走日个人独白，也传达了一个容易纠结的怨妇形象。导演的深意就是，命运是由真实的自己、他人眼中的自己以及自己表述的自己决定的，认知的不对称造成了命运的一步之遥。
　　我是谁，是变化的，这是剧作中塑造人物心理冲突的常用手法。故事主线是马走日在两个女人的情感纠葛中，完成一次心灵上的自我认知与救赎。"To be or not to be"，就像影片第一句台词，马走日不愿意看到钟三儿拍卖得到完颜英，自己又无法认同婚娶完颜英的行为，影片没有交代马走日更多背景，但从最开始帮助武七洗钱，举办花国大选推断，马走日自己定位是江湖浪子一般，可以和完颜英正经睡，却不能正经结婚。完颜英拿枪对着马走日的脑袋逼婚，马走日将枪移到胸口，说"真心不在这（脑袋），在这（心脏）"。之后，马走日口吐香烟，烟雾氤氲在完颜英脸上，前后画面拼接制造的蒙太奇效果，塑造了马走日情场浪子形象（这也是他自认的自己），间接导致了完颜英的死亡。马走日对完颜英的死心怀愧疚，他爱完颜英，却因为自我认知的冲突而产生遗恨。马走日对武六（爱情）态度的转变也源于完颜英，在影片最后的逃离中，马走日击昏武六，独自面对命运的错弄，不让武六像完颜英一样因他而死，体现了马走日认知的转变。如果说，完颜英时期，马走日是在逃避责任，那么这一次，马走日主动承担起了责任，因为他对爱情的认知已变为：找个男人是要跟他好好活。马走日一前一后的变化，正是其开始自我认知和救赎的标志。
　　台词：精致范
　　《一步之遥》的台词极为精致，并不是说它对于服务剧情起到了多么大的深刻作用，甚至与常规的人物对话有所区别，这得益于创作团队在影片编剧阶段的刻意为之。导演姜文在采访中这样谈论台词的作用，"台词不是为了叙事，台词对我来说恰恰是找寻他内心里他可能都没有发现的那些角落，用那种相反的或者经过掩饰的甚至他不留神暴露出来的那一瞬间，让大家来洞察他的内心"。因此，我们在影片中看到大量的需要细细考究的、努力回味的台词，一个简单的场景，通过不寻常方式的对话，放大了故事中的趣味性。在完颜英逼婚这一段落中，如果按传统的方式，马走日的回应可以是：我觉得我们不合适，对不起。而在姜文的电影中，对话活泼有趣，犹如音乐般的律动，让人回味悠久。当完颜英说希望在她与马走日的婚礼上，说"I Do"时，马走日没有直接回复不愿意举办婚礼，而是牵扯了一通"I Do"另论。无效之后，马走日从心理感受出发，解释自己"还是个孩子"，不是结婚的材料，最后到完颜英拿枪顶着脑袋，马走日一句"真心不在这，在这"，结束了这场肆意挥洒的谈话，也推动了剧情走向另一个高潮。当然，过多这样的台词，也容易让观众产生疲劳心理，毕竟更多观众进入电影院是"一次性消费"，太多回味只会变得一头雾水，影响消费快感。
　　《一步之遥》中，大量马走日的独白穿插在剧情中，语音坦诚，语气带着疑问，将马走日对命运的不可控与淡淡的悔意表达出来。当然，这也与《一步之遥》采用版块化的故事结构息息相关。导演在故事走向上，重点截取几个段落，起承转合的部分和人物背景无法交代的部分则用独白替代，但显然重点截取的叙事段落并不能全面伸向影片每个角落，导演有时也不得不用马走日的独白来诠释其他角色的心理，略显不足。例如，向飞田反目，则用了马走日的独白交代，"谁都愿意落难被营救，谁却愿意落难的落魄样被人瞧见"。
　　风格：荒诞化
　　《一步之遥》的风格是混乱的，导演不时致敬模仿，不时歌舞横生，不时又似乎在看一场话剧，不时突然而来的默片又转化为动画片，一时"假作真时真亦假"，一时"金葱花奖"、"裸捐"等流行用语乱入，大杂烩式的风格使观众产生强烈的间离心理。从导演的角度出发，其目的是正话反说，正剧歪讲，将一个原本传统的故事，利用后现代方式打破，重新进行拼接，制造一种荒诞的效果，意图取得不一样的观影体验。但是，银幕上的大狂欢并不等于观众的大狂欢，导演的目的真正在于讲好一个故事，讲好一个动人的故事。荒诞化的风格削弱了剧作上的张力，新式的体验甚至达不到传统故事带来的感动。尽管，离开影院，观众会讨论马走日抱着兔子是在致敬教父或者恶作剧，尽管演员大段台词似乎是观影附加赠送一场话剧，但是此举有风险，导演需慎重，刺中了观众的G点可全民狂欢，刺偏了、刺伤了可是会招来谩骂的。
　　《一步之遥》的荒诞化风格，使影片具有一种独特的气质，不理解导演意图的观众容易被虚华的背景、鲜艳的颜色、精致的特效所镇住，产生一种影片极具创意但又无法言说的困惑感。另外，这种独特的气质，使得影片具有多种解读的可能性，一定程度上可以弥补叙事不足带来的观影无趣感。

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