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　　(文/王美洁)上周参加完《智取威虎山》的首映礼，除了对电影本身的欣喜外，在编剧名单中，有个人的名字引起了我的注意，他就是李杨。徐克和黄建新在编剧之列都很好理解，一个是编剧加影片导演，一个是擅长拍红色主题加影片监制，没什么好奇怪的，但李杨却不一样。在中国第六代导演中，李杨算是最低调的一个，也是最容易被忽略的一个，因为很少出席活动发布会，很多人甚至没听说过他。在贾樟柯早已通过拿各种电影节奖走向世界时，当拍出数部禁片的娄烨也在金马凭《推拿》斩获六项大奖归来时，当张元屡次吸毒被抓时，当路学长离开我们时……同样作为第六代导演的李杨选择保持沉默。
　　
　　本就导演系科班出身的李杨，最早拍过几部纪录片(《妇女王国》、《痕》等)，但真正引起关注的是他的“盲系列”。2003年的《盲井》获当年柏林最佳艺术贡献银熊奖、金马奖最佳编剧等无数奖项，时隔四年后《盲山》问世，不同与《盲井》被禁、未在内地公映的遗憾，《盲山》在院线上映，并再次引起广泛的关注和热议。
　　
　　在我看来，李杨是中国电影圈一个独特的存在。当中国电影一哄而上、以拙劣技法模仿着好莱坞的作品时，当国内大部分导演以宏大场面标榜电影并用3D效果圈钱时，当连所谓的互联网人都来掺和电影大谈“互联网思维”唯网独尊时，李杨的电影确实给了这个社会不一样的感觉。甚至过了十年再看，他的电影也依然是有价值的。
　　
　　聚焦中国底层矿工生活的《盲井》 其实更像是一部纪录片，或者更像是《南方周末》或《新闻调查》的一个报道，直接干脆，命中要害。李杨的电影没有任何花招和技法，没有时空转换，没有音乐，没有长镜头，甚至连摄影机也一直是平视的。《盲井》前期拍摄结束后的3个月里，李杨一直吐着黑痰。 在这个浮躁的世界，李杨却用自己的生命拍电影，目的竟只是希望大家关注到这群人而已，你不得不被他的简单纯粹震撼与感动。
　　
　　四年之后的《盲山》同样把目光聚焦在了被拐卖妇女这一现实敏感的社会话题上。以如今的眼光看《盲山》，你可以看到它是很粗的，甚至是很粗劣的，但就是这种粗劣让人感觉到了现实感并为之震撼。如今，我想已经不会有导演再拍这样的片子了，甚至拍出来也没有多少人看了，但我觉得在这个布满疯狂逐利者的社会里，应该有李杨这样的人，他创造了“纪录片式电影”这种风格，也可以说这是态度，一个有良知和社会洞察力的导演的态度。
　　
　　此时再想李杨为何在《智取威虎山》编剧之列想必不难了，如果说徐克赋予了这部电影充满侠气、豪情的江湖气息与天马行空的想象力，黄建新赋予了这部电影革命年代老一辈人的红色情怀，那么李杨则是赋予了这部电影那些许难能可贵的真诚吧。如果没有李杨，也许《智取威虎山》会成为另一部《龙门客栈》和《建国大业》也未可知对吧?感谢《智取威虎山》，在这个令人失望的贺岁档为电影市场带来一抹亮色。
　　
　　最后借用一句曾经的话结尾：我也依然在寻找，不是那些名利双收的中年导演，他们只能拍些歌舞升平的电影，而是一个能深刻描绘出变化状态下中国人精神焦虑的导演，期待下一个李杨。
　　
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