影视台词 > 影评 > ：《楚门的世界》影评：窥视、操纵与自我指认是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《楚门的世界》影评：窥视、操纵与自我指认的正文：

　　这部影片共设置了三种主要角色，他们分别担任的角色任务是窥视、操纵与自我指认，分别对应于电视节目观众、导演及其率领的摄制组（包括幕后人员和岛上演员）以及Truman本身，至于Truman逃离的鼓动者和支持者Sylvia，先后经历了这三种角色任务，很大程度上成为Truman打破被操控人生的触发机关。
　　影片从一开始就从未回避窥视的视角，甚至在有意提醒电影观众这视角的奇特之处。当Truman处在画面当中作为被关注的主体时，画面是从长方形当中切割出的椭圆形，暗示着电子眼、摄像头这些“拍摄式”的关注，而非客观的记录或人眼的更广角的观察。在售货亭中，很容易找到机位在售货亭的内侧上方向歇下方俯视，在售货员身后而高于售货员头顶，并非肩头平视，同样暗示着独特的观察视角。很多室内场景的镜头，前景是各种杂物及室内摆设，如相框等，暗示摄像头是藏在这些摆设之后的，很可能嵌在墙内。当拍摄水面和水下的镜头时，这暗示就更加明显，甚至已是明示，可以明显看到被水淋湿的镜头。
　　至影片的第12分41秒，第一次在情节上暗示了“操控”的环境设定。在户外的Truman突遇变天，天空下起雨来可第一束雨柱只落在Truman的身上，甚至他突然跳出时，雨柱会延迟2秒随后跟上，体现出了Truman所处“自然环境”的人为特征。至于后来Truman在街上看到自己“溺水身亡”的父亲，走进“电梯”却看到了活动隔墙后面的人物场景，发现自己家门口“骑车女、抱花男、迷你轿车”这一组合的循环出现，人为设定的生活环境在Truman面前展开层层真相，最终促使他走上了逃离牢笼的反抗之路。
　　与其说是逃离，不如说是回归，回归到正常的人类社会中。人对自身本体的确认是建立在对他者的认知之上的，只有确立了异于自身的他者，人才能够完成对自身存在的指认。Truman认识到自己生活在一个人为虚构的环境当中，这就打破了他对环境的认知，意味着指认自身身份的依据不复存在，这剥夺了一个社会人生存下的基本需求，其重要性和必要性根本非“外面的世界是否同样残酷”这样的问题能够比拟。于是他不可避免地要离开虚构的一切，回归到实在的、现实的世界当中，重新找到自己的位置。然而讽刺的是，（电影www.diudou.com）如果不是虚构出现了失误，如果存在天衣无缝的虚构，如果没有想尽办法重返节目的演员、没有针对Truman临时行为应急措施的滞后性，人又如何确定从一个虚构世界走出，就一定能够进入到一个正常的现实世界呢？或许下一个世界只是另一场虚构罢了。
　　一个连自己所处的环境真是与否都无法判断、无法选择的人是没有话语权的；置身事外的电视节目观众是被动的接受者和旁观的他者，也没有话语权；那么话语权掌握在谁的手里？在影片中，这出电视节目的总导演Christof扮演了这个小岛上的上帝，持有着上帝般的话语权。甚至他所在的制作棚也是一个类似月亮的悬浮体处于小岛上空，事实上由于多达5000个镜头的使用以及数据传输的现代技术支持，制作棚安置在世界任何一个角落都会获得同样的效果，使其拥有最直接的上帝视角。导演的名字很直接地与上帝Christ相关，这大概是一个很多电影都在使用的用在人物名字上的小隐喻。这里顺便提及，Truman这个人名即True man，称一位活在虚构世界中的人为“真正的人”，一方面与其他演员相比，只有Truman是“活”在岛上的，除他以外生活中的所有人都是为了执行表演任务配合节目制作而存在的，并非“真正的人”；另一方面，Truman作为“真正的人”却从出生时就被蒙在鼓里，过着虚拟世界里仿佛真是的生活，他的名字与他的生活构成了一组讽刺和反喻。然而Christof这位上帝一般的存在，面对Truman找到出口即将逃离的关键时刻，能做的却只有“和他谈谈”，企图以温情和警告挽回他，甚至不能（或者是没有意愿）与Truman“真实地”见上一面。然而就在几分钟以前，这位言辞恳切的总导演还指挥着狂风巨浪阻挠Truman的逃离之路，置Truman的生死于不顾。当一个真正的人决心离开虚构的世界做一个真实世界里真正的人时，虚构世界的导演是无能的，即便他是这个小世界的上帝。置身于美国的话语环境中，真正的上帝万能而仁爱，Christof只是试图做小岛上的上帝，却仍没办法让真正的人按照其意愿生存发展，因此不论道德水平还是能力水平，他不可能是真正的上帝。
　　这档电视节目在全球超过220个国家每天24小时不间断无广告连续播放，成为了无数人观看电视时的不二选择。他们与Truman共悲喜，从始至终注视着Truman的成长——Truman已经成为他们生活中的一部分，他们离不开Truman，站出来反对这档电视节目的Sylvia一人。可是即便如此，即便观众对Truman如此不舍，当Truman最终走出边界离开虚构世界时，观众却一律是欣慰的、鼓舞的神情。这种前后态度的不统一让人不禁产生质疑，是否其实影片结尾处观众的反应不过是一种伪善。或者至多他们认识到了虚构世界的可怕、导演的可憎，然而节目制作的动力来源正是他们所带来的奇高收视率，因此Truman出走对于每位观众来或许说是一种自我解脱，使得他们不必再承担共犯、帮凶的内心拷问。

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