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　　作为一个化学系毕业的理科生，看《暴走神探》是一种奇特的观影经验。倒不是说这部片子特别“对不起”理科生，而是对于理科生来说，无论是人物还是台词，都让理科生感觉到原来这个世界还有另外一种颜色。理科生喜欢讲究逻辑，尤其是面对这种疑案，如何抽茧剥丝来找到真相，这才是重要的，但是 《暴走神探》走了另一条路线，就如片中的“密斯王”那般，都已经快死到临头了，还在坚持某些奇怪的想法，这种思维逻辑让影片充满了暴走的气息，是那种带有神经质的叛经离道，好似又有着很强大的改变世界的牺牲情怀。
　　
　　《暴走神探》的信息量很大，光是成语就出现了许多。这种语境是其他喜剧类的电影没有的，这绝不是一部文艺片，文艺只是一层外壳，电影很热闹，而且时而甚至带有奇幻色彩的刺激观众的神经，观影的现场，时不时响起观众大片的笑声。乱世里的上海滩，鱼龙混杂，所以奇人奇事颇多，身在租界的包打听，尤其是从小还是个被传统教育长大的神探，在一堆只会挣钱和使用暴力的人里，是个很奇怪的存在。阮经天演的人物并不复杂，或者说，有些一根筋，所以他成了一个打不死的小强，在三教九流中独独保持了一股清流。
　　
　　阮经天的“范如一”之所以能坚持到底，还在于他对人充满了善意，最开始少年小六惨死街头是让他宁死也要追求真相的导火索，而让周冬雨饰演的小六姐姐过上好日子，成了他另一个追求。这可能也是读郁达夫的书读到了心里后，对于人性情感的某种洁癖。小六姐姐是个盲女，在青楼卖唱。阮经天躲在帘子后看她的那一段，是电影里最清新的一个镜头，人在浊世清者自清。官二代还是富家小姐，即使口头上说的冠冕堂皇，但那种隐之不的冷血，才令人心寒。
　　
　　如果让我对电影有些觉得不满的一点是，为何探案期间死的尽是无辜的人，草菅人命这点让我觉得实在有些难过。这有些类似于一场激烈的追车戏，主角们全程飞车顶多受点伤，而沿途毁得一塌糊涂，行人们只是恰好走在路上，就要遭遇横祸，实在是残忍地让人难过。所以当影片真正的幕后黑手走到台前，说起那段激情洋溢的救国之话时，真的是只能无限的鄙视之，那种鬼话已经不可用无耻来形容了。
　　
　　在贺岁档看《暴走神探》这种电影，是次很别具一格的观影享受，想必看这个电影的观众，在看完之后都会有很多的话想表达想讨论一下，对于喜感的把握和体会，也注定有不同的解读，另外，郁达夫的《沉沦》恐怕也要火了，那个黄金时代的作品，连90后都会捧起来读上一番。

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