影视台词 > 影评 > ：《红辣椒》一点剧情分析是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《红辣椒》一点剧情分析的正文：

　　 “梦”几乎成了现代人们日常生活中唯一的科技可以了解却无法干预的领域，也就是人类本身最自由的地方，梦中的自己是最真实的自己。影片中出现了“DCmini”这一能够进入梦中的机器，于是梦境与现实在影片中不断穿插，有的地方几乎让人分不清哪里是现实哪里是梦境。或许梦境也是现实，一种形式上虚幻却更加真实的现实。
　　影片的主题涉及到了许多方面：人性、爱情、梦想与成长、科技与自然、梦境与现实等等，可是影片的叙事方式却只是按照时间的顺序进行叙述，情节发展也有着明显的线索：一是红辣椒利用“梦境”为粉川警官治疗，一是研究所内围绕“DCmini”的失踪展开的调查，两条线索最终会合到一起。影片的叙述围绕着梦境展开，而这两条线索也在化作两场忽断忽续的梦：粉川警官关于电影的梦以及DCmini失窃而引起的大游行的梦（后来我们知道这个梦是理事长的妄想症），两场梦最终也会合在了一起。
　　影片运用了大量的蒙太奇手法使梦境与现实浑然一体地连接起来。
　　影片在最开始的时候似乎是一个马戏表演的现场，可是却出现了一系列怪异的事情最后粉川警官变成了不同电影中的人物，画面场景也在不停快速切换，让人不知道发生了什么，而当最后一个电影桥段也就是粉川警官自己以前拍的电影片段结束后一个空镜头转换到了躺在床上的粉川警官，我们发现之前的一系列画面场景只不过是一个梦境。
　　影片的第二个主要梦境是从所长开始，在理事长的办公室所长突然说出很多和奇怪的话并且一边说一边快速穿过走廊撞破玻璃冲了出，接着就出现了大游行的梦境，这便导出了第二场梦境。这一段同样让人觉得意外可是却不突兀。
　　千叶利用DCmini进入时田和冰室所在的梦中之后发现了这个事件真正的幕后黑手无疑是影片的高潮，不仅是红辣椒遇见了重重困难差点死于非命，而且这个梦境里真相也逐步被揭开。最重要的这是个两重的梦境，第一重梦境里红辣椒发现了小山内的雕像和冰室的躯壳后被理事长化成的树攻击，在红辣椒大声呼救的时候画面切到实验室，千叶从床上惊醒，她自己以及所有的观众都以为她回到了现实之后，影片接下来的发展却告诉我们醒过来的红辣椒还是在梦中，并且遇到的情况更加艰险，这个时候粉川警官的梦和这个梦连了起来，历尽艰辛的红辣椒被粉川警官救了，而在此过程中粉川警官的梦境也有了解释和完满的落幕。在这完美的结局里千叶发现自己被粉川警官吻了之后本能地扬起手要打他可是镜头又一次切回到现实。醒了之后的她问所长“这里真的是现实？”，这也是观众们想要问的一句话，这真的是现实吗？我想看到这里没有人敢下定论，这便是影片的剪接精妙带来的。
　　影片进行到这里似乎梦与现实的连接已经做到了极致，可是导演还嫌不过瘾，索性在影片的最后将梦境与现实混在了一起，影片迎来了最后的高潮，最终正义打败了邪恶，梦境中的物象从现实中消失，现实回归现实。
　　当然在这部影片中蒙太奇不仅仅是在梦境和现实的转换时使用得精彩，影片还运用了很多隐喻蒙太奇来推动情节的发展以及反映人物的内心表现电影的主题。
　　在梦中当粉川为红辣椒讲完什么是“轴线”以及“越轴”之后，时田和游行队伍——这些另外一个梦中的人物情景出现在了他们周围，这便是以“越轴”的不合理来隐喻两个梦境被连在了一起这一不可能发生的事情的发生。
　　当红辣椒被小山内和理事长“追击”的时候逃进了一幅画中，接着影片的场景就变成了那幅画，而那幅画恰恰就是有名的“斯芬克斯之谜”，导演用这个来暗喻人性的复杂，在这个时候小山内的真实面目被发现“白天是乖乖的研究员，晚上是理事长忠实的仆人”。其实在粉川第一次见到千叶的时候那间会客室就挂了同样的画，这也是在隐喻千叶也拥有不同的性格即“人类本来就是有多面性的”。
　　“人性”是复杂的，是这部影片的主题之一，影片表现这个主题时在人物对话的表现中运用了大量的特写和近景，通过对表情的刻画表现人物复杂的心理状态塑造人物形象，用人物的话语和面部表情给我们留下关于人物性格的最直观映像。同时特写和近景能够很好地表现人物内心情感的微妙变化，推动了影片情节的发展。
　　其实不仅是在人物对话中大量使用近景和特写，整部影片的近景和特写都特别多。
　　《红辣椒》这部影片的镜头是以全景、近景和特写为主。使用全景能够交代人物活动的环境，人物和环境的关系、人物和人物之间的关系，影片中有大量的梦境，全景能够为我们描述梦境烘托影片氛围。同时影片中人物动作十分丰富有很多打斗情节，全景能够完整地展示人物的动作行为，推动情节的发展。近景和特写的使用则有利于突出影片想要表达的重点，补充全景在表达上容易让人忽略的地方，有利于塑造人物形象让人物性格更加饱满。同时，特写更加容易交代情节发展的线索为影片发展走向做铺垫。无论是全景还是近景和特写的使用都容易给观众带来视觉上的冲击，一个在宏观整体上一个在细节表现上。
　　整部影片几乎就是在全景和近景、特写的不停切换中完成的，这种处理方式让影片节奏明快、扣人心弦，让观众无论是对画面场景还是人物性格都有很深刻的印象。
　　使用大量的全景的一个原因是因为影片中有很多梦境的描写，梦境——这是影片场景运用的一个特点。影片中运用了大量的内景和外景，它们有规则地改变着，奠定了影片的基本风格——紧张、明快，杂乱之中又暗含规律。
　　同时场景的变换推动着情节的发展，例如梦境中的游行队伍是从荒漠到森林再通过桥梁从森林到达城市最后到达市中心，到达市中心也就是梦境走进了现实之中，场景的改变暗示着梦对现实的逐步入侵。
　　最后说一下这部影片的空间，空间是一部影片的叙事环境，是人物、情节的最直接烘托者，空间的风格很大程度上决定了影片的风格。虽然这部影片空间转换无比丰富可是几乎所有的空间都有一个共同的特点，那就是“满”，导演似乎绝不会让影片中的人物在一个很空旷的空间活动，几乎所有的地方只要能被塞上东西的都会塞满了东西。整部影片有大量的人群、物群、森林、高楼等等，这些都会给观众造成很强烈的紧张感，让影片变得更加丰富起来。
　　影片也很好地运用了空间的轴线关系来表现情节节奏，例如二重梦境中那段当红辣椒开始出现在空中的时候是由天空向地面飞翔即由上向下，我们可以感觉到此时影片是很轻松明快的，而当红辣椒遇到危险时飞翔的方向变成了从下向上明显地让人觉得困难，影片也变得紧张了起来。
　　 影片主题很重要，可是不能只有主题，好的主题需要娴熟地运用表现技巧、艺术手段娴熟地表现出来才更具感染力。

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