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　　 剧本创意上乘，演员配属尤佳。应属佳作，却差点炖成了一碗鸡汤。
　　
　　 我怀疑导演并没有搞清楚电影的主旨是什么，或者无力搞清楚。如果说浪子回头是本片的主旨（看起来像是导演唯一的贯穿始终的意图），那么对父子之间的感情描绘是必须的。父亲在角色上是一个负有崇高使命感的法律从业者，并具有浓厚的家乡情结和传统的家庭观念，这几点正与他的二儿子恰恰相反甚至导致二人水火不容。电影如果要培养观众对父子感情转变的认同，实际上必须解决父子价值观之间的尖锐矛盾。
　　　　
　　 本片中，在法律的使命和价值认识上面，由于父亲是多年的法官，儿子是玩世不恭的金牌辩护律师，实际上在法律的认识层面势必出现不同的观念。然而片中父亲和儿子之间“法律观”的对话屈指可数，并且完全没有进入不同的逻辑探讨的范畴，而是浮于表面，纠结于简单的道德标准，“正直与否”，严重的将法律观简化并脸谱化，不但让父亲的形象出现了多多少少的虚假，并且直接降低了全片的层次。将法律神圣化的父亲与把法律价值完全实用化的儿子之间势必出现的价值探讨直到最后也毫无痕迹。综合本片浓浓的法律职业背景，父子多年的反目和主线刑事案件的剧情，不进行这样的探讨的代价太大。
　　　　
　　 其次是家乡情结。同样是借助家乡葬礼改变人生，几年前的《伊丽莎白镇》对家乡人物、景观的细致入微的描绘和多角度多层次的展现远远超过了这部电影，这使得父亲和儿子的家乡情感在片中高度的空洞化和概念化，观众感受不到美国中部地区的地域特色和家乡情结，也不会对父亲和周围的亲人对家乡的眷恋维护之情有任何的代入感，更不利于解释儿子之后的转变。家乡这一重要的载体在本片中显得苍白无力，可有可无。
　　　　
　　 同样还是《伊丽莎白镇》，对故亲人若隐若现的回顾和有节制的感情表达引人深思，并且韵味十足。相比之下，本片中数次出现的直接落泪和老照片老电影回顾展览就显得刻意和矫情。如果说有残疾的三儿子对牵扯剧情推动发展还有马马虎虎的作用的话，那么原本应该发挥重要作用的大儿子就必须说是彻底的塑造失败。父亲选定的负责搞笑的本土律师和突然出现的二儿子的家乡旧情人及其成年女儿就更加的莫名其妙，庭审控方律师打了个大酱油，严重的解构了剧情希望形成的严肃格调和氛围。好在父子两位演员的表演功底还是在诸多不利条件下撑起了形单影只的父子感情的基本表现，否则不堪设想。
　　　　
　　 结尾部分没有进行大团圆处理是挽救全片避免沦为大俗片的关键，可依然让人感到如鲠在咽不是滋味。如果父亲是故意杀人，那如何能和前面反复强调的父亲对法律和道德的如同原教旨主义般的“神圣化”统一在一起呢？这是对法律的嘲弄？还是对父亲一生的职业操守的侮辱？一些情结的处理也让人疑惑。父子二人钓鱼中父亲逝的构想应该说是出色的，可执行起来却也打了折扣。woodchild提出的设计问题确实很重要，父亲和儿子最后的和解略显生硬，虽然解决了儿子寻求父亲对自己认同的心结，但看起来更像是儿子因父亲吐露爱子之情的愧疚式和解，而并非儿子对父亲价值观的和解。如果本片讨论的是纯粹的父子情，那么接下来导演有什么必要让儿子回到父亲在法院的工作第一线缅怀父亲战斗过的地方呢？
　　　　
　　 对于儿子对家庭和对法律的价值观最终是否受到了积极的影响有所变化，电影几乎没有做任何的铺垫和暗示，儿子自己的家庭感情戏份则更是虎头蛇尾混乱不堪。
　　　　
　　 虽然说了这么多不好，可本片的地位全赖其核心剧情设定十分优秀。法律和道德的激烈碰撞，父子工作角色和家庭角色的双重矛盾，依然能让这部片子在观者心中留下深刻的印记，只可惜导演和编剧的功力捉襟见肘，明显驾驭不了这样深刻厚重的题材，可惜了。

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