影视台词 > 影评 > ：《杀人短片》作为谋杀者的个人和刑罚是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《杀人短片》作为谋杀者的个人和刑罚的正文：

　　《杀人短片》是波兰电影大师克日什托夫?基耶斯洛夫斯基《十诫》中的第五诫。片如其名，这的确是“a short film about killing”。影片从杀人事件发生之前讲起，分三条线勾勒了杀人者雅泽克、被杀的出租车司机和律师彼特的大致生活状态，到司机被杀后三条线汇聚成一条线，以律师的行动为线索讲述了雅泽克被处以绞刑的始末。这里有两次杀人，一次是雅泽克杀掉出租车司机，另一次则是法律绞死了雅泽克。对于杀人者的惩罚，普通人报以拍手称快并立刻抛诸脑后，而在基耶洛夫斯基影片中却是另有深意。
　　从影片的结构来看，以雅泽克杀人为界，前一部分是表现“作为谋杀者的个人”的。片名准确地告诉观众，杀人事件自然是全片高潮。但是，基耶斯洛夫斯基想表达的绝不是雅泽克是毋庸置疑的谋杀者或者“杀人”这一行为这么简单。《杀人短片》一开场就是石头上的蟑螂尸体、水里的死老鼠和被一群孩子吊死的猫——它们所代表的是一种毫无意义、毫无悲悯的虐杀，也是“杀人”这一事件的外延。除了这些，影片在到达杀人事件之前，花了很多时间展现雅泽克、出租车司机和律师彼特的生活细节。从剧情发展来讲，这些细节缺失似乎并没有大的影响，而结局会让你明白之前的每个看似意义不大的镜头其实非常值得玩味。
　　首先是关于雅泽克的细节。他在街上百无聊赖的晃荡，走到天桥上把石头推下砸桥下的车；故意吓飞广场上的鸽子；在厕所里推倒一个吹口哨的青年；将唾沫吐在咖啡杯里……只看这些，他好像是个无所事事的小混混的形象。可他又不完全是这样：他与为一位小姑娘画肖像的画家搭讪，关心一幅肖像画的价钱；他想看电影，询问售票员电影好不好看、她在做什么；他照相馆放大一张小女孩的照片，并且怯怯地问：“是不是从照片里可以看出一个人是不是死了？”；他好奇地问问路的人说的是德语还是保加利亚语；他与咖啡店玻璃窗外的两个小女孩玩，笑容灿烂……他似乎对生活还有很多热情，并不是百无聊赖、漠不关心。综合所有的雅泽克杀人之前的细节，我们好像很难对其进行绝对的判断——作为谋杀者的他是复杂的。
　　被他杀害的司机也是个难以捉摸的人。一方面,他会故意不载等候多时的青年男女和醉酒的乘客，他会故意按喇叭吓跑别人的宠物狗，他的车窗上挂着一个表情阴险的人头挂件；另一方面，他又是一个及爱干净的人，他又会把三明治喂给路边的小狗，他还会特意停下车来给小朋友让路……他和雅泽克一样复杂。
　　导演花如此大的篇幅讲述这些细节是为了什么？被杀的司机的性格与整个事件又有怎样的关系？这些细节和开场的“死亡展示”其实是对作为个人的谋杀者杀人行为的一部分解释。每个人的性格都是复杂的，每个人都有“多余的能量”需要释放（就像嘲弄雅泽克的画家，就像从雅泽克身边经过的那群热血青年，就像雅泽克目睹的群殴事件，就像无故呵责雅泽克的老太太），每个人对其他的生命的爱惜都在对自己生命的爱惜之下。“邪恶的一面”占上风时，于是虐杀出现，于是杀人上演。
　　第二次杀人是制度的杀人——刑罚也是谋杀者。刑罚应该是维护正义的，为什么会说刑罚也是谋杀者呢？在《杀人短片》中存在着暗示，比较一下两次杀人的过程、结合雅泽克在行刑前的表现便可以发现导演的这种倾向。基耶斯洛夫斯基对细节展示毫不吝啬，他冷静地、克制地、像记录片一样把两个人的被杀摆在观众面前。杀人前，雅泽克缠绳子、寻找“猎物”，做了很多准备；行刑前，负责行刑的人仔细调整好行刑器械。绳子是雅泽克的凶器；雅泽克被用绳子绞死。雅泽克用毯子蒙住司机的眼睛；雅泽克受刑前也被蒙住了眼睛。司机的假牙被打掉，落在泥土里；雅泽克被吊起，大便失禁。这两次杀人是多么相似！
　　这当然还不足以支持刑罚是“谋杀者”。影片并没有讲述抓捕和审判雅泽克的过程，后半部分直接从雅泽克被判死刑开始。在这一部分中，律师成为主要线索。律师是怀疑严厉刑罚的合理性的，从某个角度讲，他充当了作为谋杀者的刑罚的审判者。在上一部分律师面试时他便坦言他在接触过很多案件之后，已经不知道为什么想当律师了，如果非要答案，那就是他想了解那些在其他地方所无法遇见的人。彼特为雅泽克尽最大的努力辩护，他狱中见雅泽克。在监狱的一段十分有趣，景别只有特写，在两个人之间不断正反打。这样的镜头一共有三组，时长分别是两分二十九秒、两分四十七秒和二十秒。试想，在这么长的时间内整个屏幕只有两个人的面部特写的正反打，是一种怎样的体验？！这三组镜头并没有让人感到不适，甚至会忘记关注这些，仔细想来会觉得这是最合适的表现方式，因为这一段是配合叙事的——雅泽克在交代后事并且说起了自己死的妹妹，是把他最脆弱、最敏感的一部分毫无保留的展现出来。导演试图让我们最大程度接近人物，关注他的内心世界。这一段之后就是对雅泽克执行绞刑。面对死亡，雅泽克也恐惧，也挣扎。如果我们了解了一个杀人犯的脆弱、柔软、悔恨和对生的眷恋，无疑会有恻隐之心。由此，我们也不禁会质疑死刑的合理性——在此时，刑罚就成了地地道道的谋杀者，他谋杀的不只是生命，还有这个生命的诸多“可能性”。理想的刑罚不是对罪犯起作用，而是在他们成为罪犯之前产生威慑作用。但是,在犯罪不可避免的发生之后，我们究竟该如何对待罪犯呢？我们对他产生恻隐，而他对被害之人有没有恻隐？雅泽克并不是一次就把司机杀死的。司机被拖下车的时候请求雅泽克不要杀他，雅泽克虽然痛苦，几乎难以承受，但还是将石头砸向了司机……我们终将得选择向正义一方负责，悔过似乎不是什么时候都能成为被原谅的理由。只是如何才能既给受害者合理的交代又让刑罚不成为“谋杀者”呢？这是影片提出的最核心的问题。
　　另外，为更加有效地表达导演的思想，影片在形式上也有许多独特之处。基耶斯洛夫斯基和摄影师伊兹亚克创造性地使用了绿色滤光镜拍摄整部影片，营造出了沉重、空虚和压抑的氛围。非但如此，他还刻意用黑色覆盖不必要细节（比如片头的死蟑螂、死老鼠、死猫的画面之外一片漆黑，司机被杀时除司机身体占据的画面都被刻意做成黑的）——只给观众看到他最想让他们关注的，提醒他们关注最值得关注的。强烈的刻意用黑色遮盖的经过选择的画面在前一部分最为突出，在后一部分却明显减少或者用了其他并不显得如此刻意的手段代替。如，在对雅泽克执行死刑时是通过空间的选择来除复杂的多余画面的：雅泽克在内部空间，墙既作为分隔两个空间的边界又充当拍摄前景，巧妙地遮挡住了一部分内部空间，突出被悬吊起的雅泽克。前后的变化是与导演表达意图紧密联系的：前一部分是要聚焦人物，只需要抓住与人物紧密相关的必要细节，做好人物塑造和铺垫；后一部分是主题的表达，也掺杂着导演感情倾向的流露，需要的是观者的整体把握然后理解，这需要弹性，需要张力，不能强迫。
　　影片中，律师彼特说：“自有人开始，便没有一部法律能够杜绝犯罪”。比影片主题更进一层思考，在作为谋杀者的个人和刑罚之间，我们最该考虑的是个人要避免成为谋杀者，而不是刑罚怎样才能合理且公正。有这样的观点：“对杀人犯的惩罚就是用国家机器以正义的名义把他杀死，我们在用杀人来防止杀人，通过大开杀戒来增强这条戒律的威慑力。法律的详备，只能证明自律或曰德律的衰弱。”完全靠道德维系正义的想法的确非常乌托邦，但是我们从制定法律、用刑罚规范社会的时候，就已经否定了自我救赎。这两个谋杀者形象都是我们，我们先制造出了代表个人的谋杀者，又发明了刑罚，以正义之名将其谋杀——不能不承认，这是人类的悲哀。

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