影视台词 > 影评 > ：《重返20岁》影评：令人欣喜的商业片是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《重返20岁》影评：令人欣喜的商业片的正文：

　　回厦门，从机场到文化艺术中心的路上，我问老爸要不要看电影。
　　“最近有什么电影啊？”他专心开车。
　　“额，《一代宗师3D最终版》，反正你也没看过原版，刚好趁这个机会看王家卫装13。”我在登机前被朋友圈里转的王家卫微访谈实录震惊了。
　　“好啊，你看下时间。”
　　结果这份我以为还蛮有诚意的炒冷饭排片量忧伤得像王导演微访谈里的信息量。最后我只好一个人跑吃了这份冷饭，感慨了一番“戴老师不愧是戴老师我果然还是不懂”。
　　于是昨天晚上，我和老爸还是看了一部永远不会出现在我的观影计划里的电影，《重返20岁》。然后，出乎意料地，它成了第一部让我觉得“怎么这么厉害”的中国电影。
　　“怎么样？”老爸问我。
　　“牛13，可惜剧本一定是韩国人的。”我还记得开场的时候那个我觉得很傻很天真的烟花特效后冒出来的那个“不叫这么复杂的名字就拍不好电影吗”的韩国公司，“现在中国应该弄不出这样的剧本。”
　　“不至于吧？”
　　“回查查看咯。”
　　果然，不但是韩方给的本子，还同时让中韩两方分别拍这个故事。上的朋友们告诉我说，韩方拍的叫做《奇怪的她》，是韩国最卖座的、又广受好评的喜剧电影。不得不说这是一个非常有趣的模式，如果这种模式可以推广开来，对于中国电影在本土正面对抗好莱坞也是颇有助益的。当然这里涉及到你怎么定义中国电影以及怎么消灭上那些打一分喊着抄袭的朋友们……
　　但对于一个想要好好写影评的少年郎来说，韩方你好好给个剧本就好了干嘛还要分两批人来拍呢这样你让我只看过中国版没看过韩版的要写一篇影评还得看韩版不然就显得十分没有专业素养啊orz……但不管了，我一定要写影评，我一定要在今天写影评，然后蛊惑我的小伙伴们电影院贡献票房……
　　说到票房不得不提一下本片的导演陈正道。上次看他的作品是《101次求婚》，一部在票房上可以说是大获全胜的、但在口碑上却是烂片不断的电影，尽管剧情上的确存在着硬伤就我个人而言当时的观影环境、一起看电影的人现在回想起来也说不上多愉悦，但我的确在《101次求婚》里得到了满足，也让我对这个导演有了很好的印象。我觉得他最显着的特点就是对于画面的美感的一种追求，这或许是因为MV导演出身的缘故，他拍出来的人事物都很漂亮。这虽然就只是一种表面的漂亮，没有太多的内涵，就像《重返》里面鹿晗扮演的项前进出车祸时从卡车上掉下来的一地彩球，这个画面有表意吗？我想是没有，这些彩球就像所有俗套的剧情里出车祸的女主身边的白伞（或其他颜色的伞…）一样，让画面变得美或者凄美。所以说这不是一种多高明的技巧，但是能把这些对美的追求融在情节里又贯穿整部电影，可以说也是不容易的。如果这里需要有个反例的话可以参考幻灯片大作小时代……所以说《重返20岁》在画面上也就真的很美，杨子姗的复古装扮更是美不胜收，我都快路人转粉了（捂脸）。
　　回到为什么我会说这个剧本一定是韩国人的。真的不是事后诸葛，因为如果是事后诸葛的话我写影评的时候用的一定是“一切皆在我掌控之中”的语气来侃侃而谈这个影片制作背后的故事。这里只能说是受了戴老师或多或少的熏陶然后有了个自觉的判断而已（这种比事后诸葛模式还装好吗！）。
　　我们先来看这个故事，这个故事之所以会产生，其实就是源于社会上存在的这样一个矛盾。你往小点说吧，就是婆媳矛盾以及这类矛盾的变奏，说大点则就是影片开头提到的老人歧视，或者说白点就是老人问题。这类问题的背后其实隐藏着这样的恐惧，即每个人都会变老，而每个人也终将会面临这个现实。
　　认识到这个矛盾并运用这个矛盾进行创作说不上多新鲜，看看我们之前横扫黄金八点档的各种婆媳剧。当然身为一个直男尤其是一个没有女票的直男，就我有限的了解来说，国内的连续剧对于这个矛盾的体认也只能到这里了。他们能把这个矛盾作为戏剧上的冲突来运用，却不能把这个矛盾背后所潜藏的当代人心理症候给表现出来，所带来也就只有“看个热闹”。
　　而在《重返》的故事里，它触及到了这个问题。我说是触及，因为它没有直接面对这个问题，而是结合了另外一个矛盾使得这个问题在这样的逻辑叙述下不成问题，也就是说很巧妙的把这个在现实里无法解决的问题遮掩过并让人以为它得到解决了。这另外一个矛盾就是关于后悔，人们有很多想要改变的、想要弥补的，虽然王家卫借宫二之口说“说人生无悔，都是赌气的话，人生若无悔，那该多无趣啊”，但这是就文艺大师而言，对一般人来说都是希望能完全不后悔，或者能把后悔的全部补完。在现实里当然是不可能的，但在电影电视剧里就一切皆有可能，就像《求婚大作战》里的“哈雷路亚”、《时空恋旅人》里的特异功能，来小范围的改变时空弥补遗憾；或者也就像本片一样让肉体重新焕发青春活力，让归亚蕾老奶奶变成杨子姗小奶奶。这样一来，两个矛盾的交织变奏就使得老人问题变得可解了。
　　这样的“可解”对于现实生活来说毫无助益，但它使得每一个看的人通过影片都获得了满足，也就像是被灌了满满的鸡汤暂时性地与世界和解了。同时这两个矛盾也使得故事变得丰满有了起伏，像丽君少女身却有着老气横秋的表现、像孙子爱上了奶奶，甚至是最后的大和解大团圆，都通过这两个矛盾变得有趣或者感人。《重返20岁》可能有这样那样的不足，但毋庸置疑，它就是一部成功的商业片。
　　这也是我为什么感觉这个剧本会是韩国人的。从社会矛盾的把握到影片中的可解，从大小冲突笑点泪点高潮的把握，到像丽君偷钥匙那段“最后一分钟营救式”的运用，它显得太过成熟，也可以说太好莱坞了，这是中国本土的商业片所做不到的。但感谢这种新型的拍摄模式，不管是否有过分借鉴韩国人的《奇怪的她》，《重返20岁》让我在中国电影里看到了这种成熟。哪怕是借来的，也让我因看到了中国商业片的未来而感到欣喜。
　　我之前放假的时候写短评都喜欢在后面加上个合理票价表示我的推荐程度，这次我则希望大家有机会都看一下，合理票价就是看看看啦！
　　……才、才不是因为杨子姗很美呢。

《重返20岁》影评：令人欣喜的商业片由微语录网(www.5yulu.com)收集整理,转载请注明出处!