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　　 Pacino在《教父贰》中做出了表率，关于如何刻画一个潜台词极繁复、内心极矛盾的角色，关于如何贴切地诠释戏剧情境、清晰地规划表演节拍、精心地筛选表演细节，Pacino的表现都堪称完美。《教父2》中的Michael Coleone这个角色，虽然未能加冕奥斯卡，但无愧为电影表演艺术史上一座丰碑，亦为Pacino的生涯巅峰。
　　 《Francis Ford Coppola》的作者、美国影评人Robert Johnson认为，在影片《教父2》的所有表演者中，Pacino的表演堪称魁首。别忙，我知道有些De Niro的支持者要抱不平，我也是De Niro的大影迷，我就用De Niro在本片中的表演为这篇文字做个小引子：De Niro圆满塑造了青年Vito这个角色，但正如Johnson所说，《教父2》过时空的叙事未能向纵深开掘，情节相对粗线条并让位于人物刻画，直接结果是我们看到了鲜明、夺人眼球的Vito形象但未能追随他经受真正的“心”的考验。“心”的考验，这才是剧作之魂。我没有说《教父2》的剧作失魂，相反，在本片的现实时空中，Coppola的剧作巧夺天工，而这一部分的情节核心正是Michael Coleone，他不断遭遇形形色色的极端戏剧情境，不断经受一浪高过一浪的“心”的考验，而Pacino正是在一个接一个对他表演水准的严峻考验前，展现出电影表演艺术的流光溢彩。
　　 每一次出场都带给观众完美的表演，简单说说Michael这个人及结尾处的表演。《 教父1》的结尾Michael接受了一次洗礼，他口头上宣誓摒弃撒旦，但他却踏出了通向地狱的第一步，不过当时的他仍需在表面上维持文明社会的伪善面目；《教父2》的结尾，Michael接受了一次更彻底的洗礼，他不仅彻底身在地狱、无可救药，更将自己用以掩饰的伪善面具亲自撕得粉碎，他现在更乐于用一张魔鬼的面孔示人。
　　 下面将是我们要分析的最后一个场景：Kay来家里看孩子被Michael发现，Michael将Kay关在门外。这里也没有明确的表演节拍，Michael一言未发，他的目光长时间锁定Kay，不曾有丝毫眨动，他不紧不慢地走到门前，关上了门。我曾听取了一些人对于Michael目光的诠释，有人说是满含愤怒，有人说是带着留恋，有人说有一丝伤感，也有人说Michael此时的目光是百味杂陈的。我对这一场戏看了再看、想了又想，最终得出的结论是：Nothing。Michael的目光中什么都没有，而他想要向Kay展示的便是“什么都没有”。首先要排除的便是留恋或者伤感的情绪，Michael和Kay的人物弧到此时都已接近完整，Kay此刻已经是Michael的敌人，而Michael已经蜕化成人性尽失的恶魔，一个恶魔会对自己的仇人表现出留恋或伤感？也不会是愤怒，“不要憎恨你的敌人，这样会影响你的判断。”这句话Michael一直坚决奉行，他从不轻易在自己的敌人面前展现愤怒，即使他摊牌了，需要展现愤怒，他也绝不会仅动用眼神，他会发动暴风骤雨般的进攻，如揭穿Fredo内奸身份时那般，如一匹饿极的狼，疯狂地撕咬对手。至于多种情感的杂糅，就更谈不上了。我认为，Michael现在想向Kay展示的，和他在对Fredo下最后判决时使用了相同的策略：对Fredo的那段决裂的话，Michael像读报表一般，没有丝毫感情投入，全无顿挫缓急。此处有异曲同工之妙，Michael向Kay着力展现的便是自己长时间的、空洞的眼神，这空空如也的眼神传达给Kay的如是：“你现在对我和我的家庭而言什么都不是了，不是妻子，不是母亲，我不认识你，也不想知道你的所作所为，我不想你接近我的宅地，我不想我和我的孩子在任何地方碰见你。”这才是对Kay杀伤力最大的，这才是使Michael如今的仇人——Kay最深感恐惧的，远远胜过愤怒爆发或者温情流露。在《教父2》中，Pacino展现了作为一位表演艺术家的诸般技艺，但最让人激赞的就是他对人物性格和戏剧情境的深刻认识。
　　 到现在为止，《教父2》中Pacino的表演分析已经接近尾声，但Michael和其他一些重要角色的人物弧还未完全告终。Roth失了所有翻盘的筹码，他失了健康、地盘，除了现金，一无所有，他还遭遇Michael的四处追杀和政治打压，最终没能躲过一死。Frank重新做回原汁原味的黑手党人，并遵守黑手党的祖制自杀，他得以保全自己家族的名誉和安全。Fredo获得了自己内心的安宁，他用自己仅剩的一条性命换取救赎。Kay失了丈夫和孩子，但她终究得以摆脱Michael及其家族的阴影，得到了自由。Tom现在是Michael的亲人中唯一还在家族中担任要职的人，但他与Michael的关系却进一步疏远了。最后是Michael，他击败了一切内外敌人，在他独裁式的治理下，家族生意定当蒸蒸日上；但是，他却没能阻止自己家庭解体的局面，家庭成员现在所剩无几，上一辈人皆已作古，他的亲兄弟们也都死于非命，他的妻子离他而，现在剩下的几个人，离心离德，暮气尽显，家庭内部往日欣欣向荣的局面已一不复返，Michael现在是不折不扣的孤家寡人。具有讽刺意味的是，他如今的孤独并非由于他在家族治理上的不管不顾，而是由于他不屈不挠地恪守家族利益高于一切的成规；对于Michael个人而言，一切都很糟糕，他和所有人的关系似乎都在恶化，作为一个活生生的人他正在加速衰败，他的感情趋于麻木，最终，他撕掉自己伪善的面具，蜕变为真正的恶魔。
　　 我们知道，Pacino最终未能凭借这部影片的表演获得影帝头衔，最后，我想谈谈这次表演的一些不利因素。首先，从表演层面看，Pacino的表现自始至终让人叹为观止，但是，从整体来看，他最出色、最耀眼的表演大多压在影片后半部分，在影片前半部分，他展现了许多更精微、更需要分析的表演，他有几处惊鸿一瞥的爆发点，但在部分场景中，Pacino处于被动局面，他更多地作为窥视者，而与他配戏的演员Lee Strasberg或者Cazale的表演更夺人眼球。不过总体而言，Pacino在《教父2》中的演出是他整个职业生涯的巅峰，之后一年，Pacino又在《热天午后》中贡献了无可挑剔的演出，结合两部影片的表演，我认为，这几年处在最佳状态的Pacino几乎是一个完美演员。《教父2》最终折戟奥斯卡，一个更为致命的失分点也许在Michael这个角色本身，这个角色由盛而衰，他的加速衰败是全方位的，不仅在家庭、在与世界的外部关系，更在他的内心，这个角色最终堕入深渊、无可救药，但他并未毁灭，他还要继续苟活于人世，继续作恶，继续坠落到更深的深渊中。纵观奥斯卡历年的获奖角色，几乎没有一位演员的获奖角色是如Michael般全面堕落的，有些角色，最终身死，但精神长驻；有些角色，收获成功，却要忍受孤独的煎熬；有些角色，达成梦想，但突破了自己最初的道德底线；有些角色，最后错失理想，但却收获了内心的安宁；有人角色的人生在最高峰戛然而止；当然，我们看到更多全面成功的角色，也看到更多历尽磨难后回归本色的角色。但Michael Coleone这个角色，却不仅必将在死后被天堂拒之门外，也注定要被始终宣扬美国主流价值观的奥斯卡和电影学院拒之门外。

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