影视台词 > 影评 > ：《妈咪》一线之隔的天才与烂俗是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《妈咪》一线之隔的天才与烂俗的正文：

　　其实我这个标题起的很大，这是我第一次看多兰的电影，因为一部电影便给一个导演下定论，也是很鲁莽的行为，但看完妈咪之后，这的确是我最直观的感受了。
　　
　　
　　我几个月前给星际穿越的评论是：“神而未神，烂而未烂。”妈咪看完，我也有着同样的想法，这部电影有着从小到大非常多的缺点让我想吐槽
　　
　　
　　或许是多兰受现代作品影响比较深，妈咪里有很多“MV风广告风”的片段，大光圈，逆光，慢镜头，配乐推动叙事，零碎的剪辑，这是我个人非常不喜欢的风格，因为它们就非常“烂俗”，是导演无能惯性思维下的产物，在久闻多兰名气之后，看到电影里充斥着这样的东西，实在失望。（据说这还是他五部电影中，这些东西最少的一部？）
　　
　　
　　与多兰在自己个人风格上的充分发挥相对的，是他对于电影基本功的把握偏弱，大跨度转场基本全靠音乐，当电影因为种种原因“不允许”多兰再用时，就出现了几次很生硬的“硬剪”，对人物的情感变化描绘也较为潦草，凯拉轻而易举的介入了二人家庭，当然叙事上的省略是没问题的，但融入二人之间，却未对三人态度和情绪的转变体现的清楚，这就非常遗憾了。类似的“模糊带过”还有很多，母亲与儿子的关系，由一个从天而降的外在原因打破，两人关系的内在崩塌几乎没有表现，凯拉与母子二人间表达的很详细，家庭对她的影响和挣扎却几乎看不到。不得不说这些，是妈咪最大的败笔，阻碍它成为一部更好的电影。
　　
　　
　　但与这些对缺点的不满相比，我心里更多的，是我对多兰才华和胆量的折服
　　
　　
　　多兰有着令人嫉妒的人生，漂亮的外貌，年少成名的事业，二十五不到就拍了五部电影，种种都太另人（我）羡慕，跑题了，既然是评电影，就不扯太多别的。总之与看其他电影相比，在看妈咪时，我更多将自己代入了导演的角度，思考作为一个与多兰相似的年轻人，我会怎样做。
　　
　　
　　然后我才发现，多兰是一个多么值得我钦佩的年轻导演。
　　
　　
　　虽然我对妈咪在情感变化描绘上不满，但在对人物的塑造上，多兰却没有拘于庸俗，一个独自抚养病患儿子的单亲母亲，一个离群异类丧父的儿子，试想下如果是部国产片，我们看到的会是怎样的角色？母亲多半坚忍劳苦，任劳任怨，满脸风霜，圣母一般的将观众所有喜爱揽入自身，儿子多半寡言少语内向孤僻。而在妈咪中，如此消极悲情的设定，母亲的角色却是乐观的，粗俗的，暴躁的，甚至会有些惹人讨厌，她没有一点自怜自艾，积极的打扮着自己，也憧憬生活。儿子充满了暴躁又不缺少让母亲喜欢的活泼开朗，他对母亲爱的表达直接又频繁，对不满表达的更是粗暴。这样的角色对立，本身就赋予了更多的戏剧性，也让角色的性格与命运有着更大的反差，从而也更为立体。
　　
　　
　　戴安最后与凯拉的分别戏也拍得很棒。在凯拉说出搬走的时候，我短暂的预想了一下接下来会是什么样的镜头，我以为会是一个手部特写，或是一个表露戴安难过的中近镜头，紧接一阵短暂的沉默。但事实上戴安却是飞快的转过身来，对着凯拉一脸轻松的笑脸相迎，在这样一场戏中，本应该是离别的人伪装的掩盖，留下的人直白的挽留，妈咪中却正好相反。戴安强颜欢笑不愿说出自己不愿凯拉离的想法，而凯拉则是直接了当的倾诉所有，告诉她不想让她难过。凯拉走后戴安独自难过又强忍的片段，搭上杜尔瓦勒出色的表演，令人动容。这场分别，也具有着更丰富的层次。
　　
　　
　　之前说了，妈咪里有很多缺点，但是也不乏灵机一动似的闪光点，一些镜头调度上的小心思，小把戏，都很有趣，但真正让我感到佩服的，还是变屏，我知道这一点已经被无数人重复过了，我在之前也看过无数次了，但真正看到的时候，我还是被震撼到，片中有两次变屏，在第一次当中，屏幕仿佛随着儿子的手被“扒开”。那正好也是全片最温暖，气氛最愉悦的时刻，画幅的展开，真正的有视野开阔的感受，真的想在屏幕前喊一声“哇塞！”。此前一比一画幅造成的拘束感荡然无存，取而代之的是宽视角所带来的美妙景色。这样独特的感受，若是从一开始便是16：9的画幅来观赏这部电影，是绝对体会不到的。变屏对于妈咪来说，不只是噱头，更是一次完美符合电影情绪的绝佳创新，再多的夸赞也不过分。
　　
　　
　　第二次开屏，也是在一个情绪的高点展开屏幕，也是为了让观众获得更强的感官体验，展现的是妈咪脑中一个美好的未来幻想，与第一次比较类似，我就不重复赘述了。我要说的是它的第二次闭屏，第一次闭屏是“无技巧”的，通过剪辑直接从宽屏切回一比一画幅，在观众紧跟电影情绪的情况下，这样的闭屏是比较难发觉的。而第二次闭屏，是在妈咪和观众都意识到自己幻想已经结束时发生的，用的是一点一点缩窄屏幕的方法将画面变回方形，这个手法本身并不新鲜，但当它与当时电影的情绪，实在太配了！戴安的绝望从画面中传来，我们不愿意她也不愿意自己接受事实，画幅比便在此时充当了“侩子手”，机械冰冷的缩屏宣告故事不可逆的消极走向，屏幕缓缩窄的慢却残忍，它的力量，看起来如此强大。就像被一双有力的手一点点掐住脖子，没有任何反抗的力气，它完全毁灭了我心中对戴安和斯蒂夫最后的美好期望。
　　
　　
　　戴安的幻想，是全片最美好最虐心的段落，多兰在拍这一段时，便是我之前表示深恶痛绝的“MV风”，但我居然被虐到哭了，明明这样的手法是如此的做作烂俗，如此的令平常的我不屑。
　　
　　在看妈咪的过程中，我对多兰这样的个人风格，从一开始的反感，逐渐接受，到最后完全被打败。想想多兰本人，也未必不知道自己这种“特色”会被人厌恶吧，作为一个初出茅庐的新导演，多兰的电影有太多不成熟，但也有着令人惊讶的大胆创意，我觉得这对于一位导演来说是最难得也是最令我佩服的。其实在我觉得，被众人捧为大师的泰伦斯马克利，他标志性的风格，不也与多兰差不多吗？同样的碎剪，大光圈，唯美逆光……但受到的待遇却截然不同。当然，我们都清楚多兰那样纯感官的“廉价”的“MV风”风格，与马克利充满了个人表达的特色是有本质区别的，但天才与庸常的凡人，也许真的只有只有那么一点区别。多兰会是哪一种，我想还要等待时间验证。

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