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　　 网络上对于《Gravity》这部电影有太多褒贬不一的评价。科幻迷、技术迷中有许多都对这部电影很是着迷，毕竟，这部影片有一半左右的镜头都是以蓝色的美丽星球——地球作为背景的，尤其是开头那一个开创性的长达十几分钟的长镜头，足以在一开始就引起视觉震撼。但是，与之相对地，一些人认为这部电影情节老套，不过是经典好莱坞个人英雄在绝境中重生的故事，且故事发展有种种不可以思议的地方，即使在好莱坞电影中，也不算一气呵成的典范之作。
　　 从我个人的角度，我是承认这部电影的视觉美感的，尽管没有能够在电影院看到据说震撼人心的imax 3D版本，我也仍旧觉得，在地球大气层之外看到日出的景象，美得让人窒息。而从故事性上，这个情节也诚然不太有新意，太空虽美，但是布满危险，只有那颗上面有白色漩涡状云层、覆盖着大面积深邃蓝色的星球，才是我们的地球家园，而这就是一个有关“回家”的故事，这并不是什么新鲜的主题。整部影片也充满着种种好莱坞惯有的技法：最后一分钟绝处逢生、生离死别舍己为人等等。但是，不同于一般好莱坞电影，这个“英雄”是个女人。除了迪士尼的公主们，在好莱坞电影甚至世界范围内的电影中以女性作为主要人物的电影并不算多。何况，她作为STS-157的“the only survivor”回到地球。
　　 这是一部女性的成长史。首先，在开头弹出的字幕中就特地强调了“太空中生命无法存活”，奠定了“回家”的主题。接着，从对话中可以得知，女主人公作为特需人才在经过仅仅六个月的培训后，就被送上了太空，而且对太空的生活还很不适应。其实仅凭女主人公瑞安与麦特那短短几句对话，我们很难理解两人之间究竟产生了什么不一样的感情，以至于麦特意为了她放弃生命的希望。关于两人之间是否存在着爱与被爱的关系，其实很难得出一个确切的结论。因为从铺垫来看，说两人有着生死契阔的感情，在情节发展上有些突兀；但是，若说两人仅仅是萍水相逢，或者至多有一些暧昧，那么在后来的情节中又有些不可思议。
　　 这又回到了在探讨女性主义时，总避不开的一个问题，那就是男女之间究竟是什么关系？其实在世界主流思维——即西方思维的一大主要来源基督教中早有解答。上帝创造夏娃所用的就是亚当的一根肋骨，即女性不是独立的，而是男性的一部分。上帝创造出夏娃，也是因为要弥补亚当的寂寞。因而认为，女性是次要的，是男性的补充。
　　而这就避不开一个问题，即什么是爱情？也就是，女性如何补充了男性？亚当爱的是自己的肋骨，即自己本身的一部分。也就是，所有的爱情究其本质都是自恋。人们恋爱与其说是一个人与一个人的恋爱，不如说是一个人爱上了自己的某一部分或者爱上了恋爱中的自己，又或者是爱上了自己所缺失的一部分。而私以为，对于瑞安来说，麦特就是那一部分。当她调低氧气想要自杀、意志模糊的时候，麦特再次出现了，他告诉瑞安如何使得飞行器前进，同时让她获得了活下的勇气。也就是在这个时候，瑞安真正成为一个独立的人。而此时的麦特也就是另一部分的瑞安，是之前的她所缺失的。麦特对瑞安说，她可以选择死，“在太空很安全，没人会伤害你”，同时问她“为什么要坚持？为什么要活下？”其实这都是瑞安对自己的自审，她害怕伤害，所以把自己封闭起来，在孩子死之后就“一直开车”，开“nowhere”。在孩子死之前，她一直作为一个母亲的角色存在，这也就是她活下的支撑。因而也会在她的孩子死之后，她丧失了一切支撑她生活下的勇气。毕竟，“有什么能比孩子的死还痛呢？”而此时麦特对她的质问，其实是她对自己生命的质问，自己为何还要坚持活下？因为，她不只是一个母亲，不只是男权社会中的一个角色，也是一个不依附于任何人而存在的独立个体。她的生命意义不再在于为了其他的某个人而活着，而仅仅是为了自己而活。
　　 这就像戴锦华老师在《涉渡之舟——新时期中国女性写作与女性文化》中说的那样，“女性——不是女儿、妻子、母亲或情人、妓女或天使、女巫，不是女性的社会角色或“功能性”定义”。可以说，自从瑞安睁眼调高氧气争取活下开始，她不仅获得了生理上活下的机会，同时也获得了灵魂的重生。从此她不再仅是一个丧女的母亲，更是一个独立的女性。
　　 那么，是否我们可以说，《Gravity》就是一个女性主义的作品？即其立场是支持女权的？我认为虽然女性在电影中的地位非常之高，至少高出了一般的电影，但是，它仍然不能被看做是女性主义的作品。西蒙.波伏娃在《第二性》中也写道“女人使男人在社会上的虚荣得以满足，还给了男人一种更为深层次的满足——他从塑造她之中得到乐趣”。而瑞安可以说就是这么一个“男性塑造”的产物。正是麦特塑造了她。在一开始他们的空间站受到碎片的攻击时，瑞安惊慌失措，甚至不敢解开连接的绳索，是麦特用语言稳定了她的情绪；后来瑞安消失在太空的黑暗中，甚至无法清晰地描述自己的位置时，又是麦特找到了她；当两人寻找到国际空间站时，又是麦特淡定冷静地放弃了生的希望，竟然还可以情绪稳定地指导瑞安该如何求生；后来，当瑞安想自杀时，又是麦特在她的潜意识中突然出现，不仅解决了她的精神意志问题，还给她提供了具体的求生方法。这部片中，虽然主人公是瑞安，但是，瑞安凭借自己的能力解决问题的情况几乎只有在找天宫一号之后。在这之前，瑞安情绪不稳定、犹疑不决，甚至在操纵机械的时候要先找到说明书。如果说，这是一个女性成长史的故事。那么，麦特在这里承担的角色与其说是与女性相对立的男性，不如说是上帝。而戴老师在课上也提到过一个观点，爱情的出现是为了弥补上帝的缺失。上帝的神话被现代科技打破，人类，准确地说是西方文化影响下的人类，心中出现了一个空洞。而爱情的出现，就是为了弥补这个空洞。而我认为，在这部电影中，这个特点尤为明显。如果说，在出现意外情况时的淡定是凭借多年的宇航员经验；那么，在将死之时能够亲手放弃生的希望，毫不犹豫地把这份希望留给别人，这个人，真的有点不像一个“人”，这完全是神应该做的事情。毕竟，求生是人类的本能，这份本能如果没有极大的精神力量是难以逾越的。因而，说这部作品是女性的成长史是不完整的，准确地说，这是一个在男性的塑造下、女性的成长史。即，如果没有男性，女性还是不可能凭借自己的力量成为独立的个体。
　　 综上所述，私以为，从女性主义的角度来看，这部作品鼓励了女性作为非功能性的存在而独立存在的意义。但是，仍旧坚持，在女性的存在着，男性扮演着至关重要、且不可替代的作用。女性虽然可以不依附于男性而存在了，但是这份不依附靠的是男性的给予，而不是女性的力量。

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