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　　徘徊过多少橱窗 住过多少旅馆
　　才会觉得分离也并不冤枉
　　感情是用来浏览 还是用来珍藏
　　好让日子天天都过得难忘
　　熬过了多久患难 湿了多少眼眶
　　才能知道伤感是爱的遗产
　　------陈奕迅《爱情转移》
　　
　　奥 斯卡终究尘埃落定，几家欢喜几家忧的背后，也遮住了一些问题。奥斯卡冤案时有发生，今年也不例外。其实，过的一年中优秀的片子不在少数，但具体到奥斯卡 颁奖典礼上，又属于一个小年。主要奖项上到了最后就剩下《鸟人》与《少年时代》两强在缠斗，结果以《鸟人》的大获全胜为最终的结局。但这并不能说明《少年 时代》就有多差，相反它的优秀之处，完全就是一起新的冤案。无论如何，《少年时代》都将会成为经典之一，相对来说，十年后还有多少人会记得《鸟人》，怕还 真的不太好说。其他冤案，像《消失的爱人》仅收获一项提名也有些冤，其他《至暴之年》一项提名都没捞到，也更是冤。杰克.吉伦哈尔在《夜行者》中现象级的 表演，尽管可以不低小雀斑，但连提名都没有捞到，也蛮冤的。
　　
　　
　　单说《消失的爱人》，尽管只有一项影后的提名， 还在朱利安.摩尔面前输的无话可说，但这并不妨碍就不是一部佳作。整体成色上，与《鸟人》也不相上下，即便是拿下最佳影片，都算不上是黑马。只是，这部片 子的主题上不是那么政治正确罢了，在主观上让人有些难以接受。但正是这种难以接受，更加凸显了影片的难更可贵。要知道，不是所有的佳作都一定让人感到舒服 的，《血色将至》不让人舒服，但不妨碍主演丹尼尔.戴.刘易斯的伟大，同样丹泽尔.华盛顿在《训练日》、福利斯特. 惠特克在《末代独裁》中的演绎的形象都不让人舒服，但作为主演的他们奉献却都同样是现象级的。
　　
　　《消失的爱人》之所以让人感到不舒服，在于 它巧妙地演绎出了一个工于心计的女人，如同甄嬛一样，将婚姻与爱情玩弄于自己的鼓掌之间。不仅女人不是好人，她的丈夫同样是一个谎言成篇、乱搞外遇、不负 责任的男人。两人凑成一对，真的是狗男狗女奇葩一对配。在情节的起伏之外，面对这一的一对夫妇，的确让人很无言，也不是那么舒服。
　　
　　相对于 小本的木讷与愚笨，罗莎曼德.派克饰演的艾米气场足够强大，其身份及性格的几次变化，都远出观众的预料之外，戏份之强，演技跨度之大，无不让人咂舌，入围 奥斯卡影后提名，也算名至实归。不过电影中，她处心积虑地从丈夫身边溜走，玩够了消失，怎么突然又要回转，不惜杀人也要回到他的身边，看似有些不合逻辑。 但只要洞悉了爱情与婚姻的秘密之后，就会觉得很正常了。
　　
　　
　　《消失的爱人》的主题本就不是讲述失踪故事的，而是 透过失踪来挖掘婚姻关系的内涵。常言道“婚姻是爱情的坟墓”，尤其是结婚后的“七年之痒”，再热烈的爱情也会会变得沉渣泛起，甜蜜不复，而只剩下油盐材米 鸡零狗碎在反复缠绕，让人既痛不欲生，又脱离不得。艾米就是这样的一个女人，她眼看着自己的丈夫不再是当初那个可爱的男人，也眼看着他出轨、说谎、不再爱 自己，不甘心摆脱婚姻中从属地位的她，便开始精心策划一场失踪，以打算报复对自己过于冷漠的丈夫。其实，对于婚姻中的男人来说，结婚多年，兴味已失，禁不 止身外花花世界的诱惑，勾勾搭搭，逐渐冷落家中的枕边人，几乎是一种铁律。作为这种男人的妻子，无论如何都不是不幸福的，要么安于眼前的生活，让渡妻子的 部分权利，任由坏心的男人鬼混，待他累了自会回到自己身边，这样任劳任怨的女人往往被视为美德。但女权泛起之后，女人拥有了更多的选择权，于是很多女人 也就不甘于在牺牲自己了。艾米就是典型，她本意上打算狠狠地惩罚一下冷落了自己的丈夫。以至于她将自己的失踪，设计成丈夫对自己的“谋杀”，然后躲得远远 的，打算看丈夫出的丑，并看着他被捕入狱。但当她一个人在外的时候，经受待人的打劫，并看着电视中的丈夫并没有按照自己设定的计划进行，加上一个人的孤 独，又使她改变了主意，又萌生了回到丈夫身边的念头，经营婚姻，掌控两个人的关系。于是，在萌生了新一轮的设计，她杀了自己的追随者，如愿回到了丈夫身 边。那个可怜的追随者，几十年如一日地爱着艾米，但艾米却丝毫对他不上心，相对于自家的小房子，追随者奉上了一座别墅，也丝毫不引起艾米的关注。她的心 中，压根就没有放下过自己的丈夫，只是在报复上的走的太远之后，这个可怜的追随者恰到好处地提供了一个让她回到丈夫身边的理由。这个死的不明不白的可怜 虫，扮演者恰好是本届奥斯卡的主持人尼尔.帕特里克.哈里斯。
　　
　　
　　一个消失再加上一个回归，艾米的内心已经产生了极大变 化。如她所言，所谓的婚姻，已经算是彻底看明白了。在她觉得，在婚姻之中，不就是要存在控制与反控制吗？而爱情，只当是被狗吃了吧。只要在别人眼中看来， 两人似乎还恩爱如初就够了，在精心的维护之下，两个人还各自过着的生活，同样可以很精彩。不过是，婚姻，曾经，你控制了我，现在反过来变成了我控制你罢 了。
　　
　　曾经存在过的，以及绘本书上的那个“神奇的艾米”，从来都是想象之中的，即便是自己前半生的生活，也是可以被虚构的。只有现在的艾米，才是最真实的，失落了人性本真的艾米，回来了的，也只是一个虚壳。伤感，就这样变成了爱情的一种遗产。那些纯真的东西，再也找不回了。
　　
　　电影的结局，是让人伤感的，也是残酷的。爱情与婚姻的转换，现实与真实的转化，都让人充满了哀伤。
　　
　　
　　“每 个人都是这样，享受过提心吊胆/才拒绝做爱情代罪的羔羊/回忆是抓不到的月光握紧就变黑暗/让虚假的背影消失于晴朗”。陈奕迅的《爱情转移》如此地继续 唱，但我们知道这也只是一种想象，唱的人依然身处于恋爱之中，只有那种深度的婚姻，才能改变对于爱情的单纯的念想，让残酷生发，渐渐变成哀伤。
　　
　　
　　《消失的爱人》对婚姻的洞悉，其结论是残酷的，残酷倒让人难以接受。美国中产阶级的生活，中年人的婚姻危机，人情之间的真真假假，都在这部片子都得到了扩大，很值得好好看一看。

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