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　　通常如果一部片子让人有心塞的感觉，我就会想了再想，最后还是打了个最低分给它。就像我爸听了李荣浩的李白，鄙视里面的颓废和消极，无言其他。
　　
　　bjork的出演还是很惊艳的，诡异的声线，大智若愚大拙至善，莫亦如是。
　　
　　如果一部片子能拿奥斯卡奖啦，往往是它比同行的片子有更多的政治意味，比如片中的萨沙如果不是一个跑到大美国寻求庇护的捷克人，如果可怜的她没有收到友善的美国人充分而热情的对待，她还不是一个最终遵从美国的律法被绞死的自我护卫者，这片就不足够复杂厚重来担当一部奥萨卡获奖影片。
　　
　　公交站牌的广告语上写“美如果超过了道德的底线，它就是丑和恶”
　　
　　真心微笑的时候是美丽的，假装出来的微笑常常很可悲，一如片子中的沙曼，罹患不治之症够悲惨了吧，在自己的家乡生下一个孩子独自抚养对于孩子的父亲没能跟父母交代肯定也是一件痛苦的事，于是辗转来到美国打工挣钱，还因为庸医一句话以为自己还有六个月就要全盲了（如果你有六个月的生命，结局能被痛快的绞死也算是一种欣慰么。。。）自己的孩子也要盲了，于是拼早拼晚的找一些自己无法胜任的工作，诸如做发卡和跟危险的机械 打交道，如此还不够，因为零工打的太多了，生命太苦了，必须要做做白日梦来排遣压力，于此同时，伟大的女主还很有追求的学了音乐剧梦想着做女主角，孩子在家里嫌弃她无趣庸俗常常逃课，对于母亲的苦难视而不见一个十足的小少爷模样要这个要那个。
　　
　　“人之痛苦，在于追求错误的东西。”
　　诚然如是。
　　贝大爷当年失明的时候还能创作个英雄交响曲振聋发聩一下，你又如何了呢？
　　谎言分成两种，一种可以用来欺骗获得弱者的同情，一种用来膨胀自卑和脆弱的灵魂。
　　沙曼，错估了自己的能力相信了前者，对于现实采取了后者，而那些强者，在利用前者掠夺她之后，还用剥离了谎言的后者来嘲讽驱逐她。
　　可怜吗？
　　可惜我不觉得她可怜。
　　因为一切的缘由只在于沙曼的弱小，没有人回来聆听坚强的弱小，而是听凭满口谎言的强者摆步。
　　正常的社会，鄙视那些掠夺者，就像追风筝的人所言，世界上唯一的罪是抢夺本不属于你的东西。
　　譬如比尔和他妻子之间所谓的爱，若后者能明白比尔的卑鄙和肮脏，还能怎样？
　　2000美金能买一套房，还是能买一座沙发？
　　譬如那个在法庭上义正言辞的律师，什么丧心病狂的鬼，未明事实就大放厥词，更是可恨，正义之不在其位，践踏弱者的自尊而获得在场更多对事件真相不甚了了的混沌灵魂的支持，和强盗又有何分别。
　　
　　弱者的言语未曾被聆听，她们委婉的泣诉衷肠，却只为自己知道。
　　
　　我讨厌沙曼对任何人都柔弱的样子，把自己锁在你那个坚不可摧的外壳之中，害怕被伤害，因为那种可笑的虚荣心。
　　“我不需要男朋友，谢夫”她这样拒绝连个告白都没有的男人。
　　她的能量太低，低到被自己，被那些可疑的靠近她的陌生人，被舞蹈老师，嘲笑贬低鞭笞的一无是处，竟然选择了要伤害一个给予她温暖的人。
　　如果音乐剧爱好小组是她的第一重悲剧，她的执拗的天性则是更为深刻的第二重，她明明什么都没有，却想要给予，给予的越多她便越愉快，越是给那些比她更为悲惨（她以为）的人越是给予的多而毫无阻碍。而对于那些给她温暖的人，她选择逃避甚至伤害。
　　
　　连道别的勇气都没有的女人啊。
　　沙曼说她讨厌看最后的片尾曲，因为曲子放完了，电影就散场了。
　　在刑场之前，她痛哭流涕，握着小俊的眼睛，撕心裂肺的唱起了歌，这是最后第二首歌。她不想离开。
　　但是终点还是达到了，她痛苦了一辈子，不想看到别人比自己难过，不想看小俊因为自己父亲的遗传病而失明，她挣扎在黎明前，如果大家都讨厌你，那些无所谓，因为那只是倒数第二首歌呢。
　　
　　东京食尸鬼的第一季最后，金木说，“杀人也无所谓，伤害也无所谓啊，错的不是我，错的是这个世界。”
　　对于沙曼，又何尝不是，人若非强大，只是承受，只是扮演着愉悦的施舍者，没有憎恶没有怀疑，没有智慧也没有猜度，又如何对抗那些心怀叵测的强者，那些人也许美好，但并没有你想象的那般美好，因为道德来自于胜者。
　　比恶更恶，才能开出更美的花朵。
　　除此之外，你再如何心灵美丽，也只是活在梦里，扼杀在襁褓之中，水潭深深的一览月而已。

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