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　　 《木星上行》是这几年所见到的、相当具有《星球大战》气质的电影，所谓太空歌剧范儿的标准传承。当然也是将其优点和缺点一并接受并发扬：对场景美术的精心雕琢，对动作场面的着力营造，毫不掩饰地将各文化元素混搭，同时主线极力简单，人物相对扁平化，科幻部分不责严谨更求宏大，社会文化性的展现多半处在一个想当然的程度。
　　 故事的主角本来在城市中过着正常生活，某天一群来自于其他世界的奇怪生物突然开始袭击，而另一批神秘访客也及时出手营救，一起踏上逃亡旅程。此时主角才开始发现自己在另一个世界，因为某种身份血统的缘故有着相当的重要性。主角不得不开始慢慢接受这剧烈变化，一路上，感情也在慢慢滋生……
　　
　　这是哪部电影？
　　
　　 别误会，笔者完全没打算通过混淆沃卓斯基成名作《黑客帝国》与新片《木星上行》的剧情简介，来证明什么"老套""俗气"之类的问题。
　　
　　 事实上前文所述的内容是大量商业片都会采用的经典结构之一。在这个骨架之上，既有《终结者》般传世之作，也有《圣杯神器骸骨之城》这样的奇幻哑弹，即便日本人重制的大电影《圣斗士星矢：圣域传说》依然采用如上脉络来强化。以"惊惶逃亡"切入，以全新设定创世，可以说限制很多，也可以说空间巨大。在穹顶下的具体叙事好不好，才是电影可看度的关键。
　　横向说一句，其实《木星上行》是这几年所见到的、相当具有《星球大战》气质的电影，所谓太空歌剧范儿的标准传承。当然也是将其优点和缺点一并接受并发扬：对场景美术的精心雕琢，对动作场面的着力营造，毫不掩饰地将各文化元素混搭，同时主线极力简单，人物相对扁平化，科幻部分不责严谨更求宏大，社会文化性的展现多半处在一个想当然的程度。其实这都谈不上绝对的好或不好，只算美学的选择。
　　
　　 电影中有许多仿佛冰山一角的世界观设定，其实是会引起观众一探究竟的兴趣。与地球无关的“人类始祖”的整个发展脉络是怎样？人类现有科技水平是不是被强行锁死？为什么摧毁的建筑能复原？基因改造人的战斗力依据动物来定的吗？美容家族的势力到底大还是小？中间忽然讽刺了一段官僚主义是玩什么？当然全片大量借用其他作品的成熟道具，节省解释时间吐几个科学槽。而每一处看起来语焉不详的，无暇赘述的，都有花过心思的细节在支撑（比如女主角诞生那一幕打光与造型极似宗教油画）。这必然会给宅向观众特别的好感，即便是古月糸扁的创世故事，只要剧中人自己严肃以待，就能得到尊敬。
　　
　　 所以电影的前四十分钟的狂轰滥炸，倒值得在影院体验一番。滑板少年查宁的登场和类似古埃及氛围下的反派坐态，很快预示了将有不一般内容对观众解释，事实上整个世界的设定花了一个多小时才完全讲清楚，中间隔段时间就会有动作戏。剧情流程会因为连番作战显得紧凑，但问题也在于，这一定需要相当的资金量支持，来始终保持着观众的兴奋度。随着如今观众口味的日益刁钻，投资的基准线也越来越高。编导压力也越来越大，选择保守创意，也不算有错。
　　
　　 令人意外的是，《木星上行》后半程的内容，滑落到底线之下很多很多。
　　 从女主角朱庇特完全得知自己转世身份后，故事基本就是她同三个姐弟在不同环境下接触，被施以不同的威逼利诱的三段戏组成。本来观众基本也能意识到转宫斗戏的节奏，几个子女各怀鬼胎，相互拆台，加上神盾和佣兵个体，乍一想也不难做出好戏。但人物间的冲突和行事都非常单调，策略形同自说自话的过家家。配角人物基本摆设，主角也无甚独特的成长空间，只好拼命一点点做增长的感情。男主孤身营救的两个高潮段落，前后戏力配合居然几乎是一模一样的。加之战斗场景再没能给出令人更意外的设计，令整部作品无可阻拦地滑落于平庸的泥潭。
　　
　　 结尾正邪之间生死搏斗，伴随着巨大建筑的坍塌，也露出了剧本中完全过时的思维，只要正派一坚定信念做出选择，反派立刻就破格成气急败坏。难为新科影帝要始终保持颤抖着交替说“老妈我爱你”“老妈我要杀了你”，恐怕他真的不太明白这人物的思维方式。对比上映时间稍微早几个月的《银河护卫队》，卖萌的负责卖萌，但角色之间的感情推进有理有法，创作理念相了不知多少光年。
　　
　　 倒是米拉库尼斯毫不顾忌地追求“跨种族”感情的态度，能看出沃卓斯基们一直以来对女王抖M的属性。因为那些与我们交叠热爱，从心底希望这只是一次过分拘谨的失手，而不是再无可失的溃败。要知道，江山代有才人出，白头宫女话玄宗。卢素兄弟的《美国队长3》，也正在路上。
作者Haley

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