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　　浮世的悲哀
　　
　　《一江春水向东流》 年代：1947年 / 导演：蔡楚生、郑君里 / 主演：白杨、陶金、吴茵、上官云珠
　　
　　 在这个“好男人”接二连三堕落的当下，影片里变节的张忠良就是一记警钟，让内心蠢蠢欲动的男人们看到，走上歧路有多危险，也让女人提前预习一下，好男人都是怎么变质的。
　　 凡事都是由内因和外因合力作用下造成的。从内因上看，张忠良的转变过程是经历了几分挣扎的。他起初看不惯同事们迟到、上班不务正业，毫无革命的气氛，然而王丽珍的“好言相劝”，使他又把傲骨压了下。其实，张忠良不得不对王丽珍妥协，他寄人篱下，靠王丽珍的人脉生存，得罪了她和她的干爹庞浩公，张忠良也不会有好果子吃。从主观上来说，他这是迫不得已与其为伍。但整体来看，外因的作用对他的作用更大。逐渐地，张忠良就觉得“有一个东西要来征服我”，那就是奢靡的生活方式对他的侵袭，而最终的结果证实他完全被征服。前线的战争没能打倒他，结果后方安逸稳定的生活却将他腐蚀。这正验证了他所说的那句话：“我会变得连我自己都不认识我是谁了。”
　　 变质的好男人背后，往往都有一个默默忍让的女人。张忠良的妻子素芬，就集中国传统女性的优点于一身，勤劳、坚强、隐忍，同时也对爱情抱有最纯洁的憧憬。她和张忠良的爱情始于爱国，本着共同的抗日理想，他们走到一起。就是因为张忠良的那句“但愿我们永远在一起，同甘苦共患难，生生世世都这样好，生生世世都这样幸福”，她才能忍受了接下来十几年的痛苦磨难，含辛茹苦照顾着婆婆和儿子，撑起了风雨飘摇的家。
　　 张忠良放弃了革命，更抛妻弃子，注定要被人所指摘。全片最高潮的一幕出现在了舞会上，素芬是仆人，张忠良是主人，而且还搂着现任太太王丽珍。当真相彻底曝光的时候，张忠良的反应是：撒谎。他解释：我以为你们都已经死了。而素芬的反应是：我走。在面对出轨的丈夫时，她没有责骂，反而表现出了软弱。对于了解情况的我们来说，真可谓怒其不争。素芬是不敢争，她清楚自己的地位，她只是一个仆人，胳膊怎么能拧得过大腿？何况她已经被这个事实打击地不堪重负。最终跳河自杀成了她无声的反抗，也是她能所付出的最大的代价，但这个代价太惨重，一老一小留在这吃人的社会里，等待他们的会是什么样的残酷呢？
　　 其实残酷的事就摆在面前，王丽珍在车里拼命鸣笛，张忠良在犹豫要不要上，而他的面前就跪着生不如死的老母亲。他能表现出犹豫，就足以令人寒心的了。
　　 素芬在临死前曾交代给儿子，“将来不要学你的爸爸，要学你的叔叔”。这个叔叔就是张忠良的弟弟张忠民，他在片中戏份不多，但作为张忠良的一个对比，也算是导演注入的一股正能量。张忠民参加了敌后游击队，跟嫂子结了婚，在根据地工作。张忠民对革命热忱，对爱情专一，谁说好男人就一定要变坏呢？
　　 虽然是部悲剧，但观众对于这部电影的热情从不让人失望。1947年，影片在上海连映了三个多余，平均每7个上海人中就有一个看过此片。在香港上映时，每当公交车到达平安电影院门口，售票员根本不用报站名，喊上一句“一江春水向东流啊！”立刻就会人车空。这样的盛况恐怕连《阿凡达》都得望其项背。
　　 尽管影片是极其成功的，但它的拍摄却是相当艰难。当时正值抗战胜利，解放战争依然持续，国民党控制下的上海物质短缺、物价飞涨，剧组的资金也是十分紧张。像富翁家里的盛宴，桌上摆放的全是死鱼死螃蟹，散发着难闻的腐臭味；雨景所用的雨，全是从附近的臭水沟里抽来的，可想而知那样的水淋在白杨身上得是什么感觉。当时拍摄所用的摄像机其实只有一部，为了尽可能减少胶片浪费，导演郑君里发明了一种“沙盘排阵”的方法来安排演员走位，经过演员与摄像机的反复排练，最终才进行真正拍摄。从成片来看，这样的尝试效果还是很好的。就是在这样窘迫的条件下，《一江春水向东流》这部三个小时的电影终于拍摄完成。它的诞生，才真正给中国式的“史诗电影”下了定义。现在很多电影动不动就用“史诗”来为自己黄袍加身，然而单薄的爱情、浮夸的剧本和脱离历史的故事背景，根本撑不起史诗的厚度。其实68年前，《一江春水向东流》就把大时代的乱世和小人物的遭遇结合地天衣无缝，令闻者无不动容心伤，史诗片撼动心魄的力量往往不是一蹴而就的。
作者鲸鱼君

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