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　　　　「黎明前的夜晚最为黑暗，但我保证，黎明一定会到来。」当高谭市陷入黑暗时期，在众声喧闹的记者会上，急欲为心中正义辩护的哈维?丹特，是这样说的。
　　
　　　　在最黑暗的黑夜之後，黎明昇起了，随着白骑士的悲剧堕落，随着黑骑士的自我放逐，一切看来是多麽完美，长年被黑夜笼罩的高谭市，终於得已享受阳光普照的和平时期。但是，那道架构在谎言与黑幕之下的黎明曙光，真的有办法驱除高谭市的黑暗吗？
　　
　　　　四年前，我坐在市区的小电影院里，像是一般放暑假的国小生一样，带着消遣的心情，观赏暑假的强档电影：《黑暗骑士》(The Dark Knight)。那部电影，从此改变了我的生命。
　　
　　　　记得当蝙蝠侠背对镜头离，伴随着那悲剧性的故事发展，强烈的情绪冲击了我的心智，从此将我带向一个截然不同的世界。国小毕业後的三年国中生涯，我对电影的热情从《黑暗骑士》出发，慢慢延伸，到了一发不可收拾的地步，一年180部电影，像是上了瘾一般无可救药的沉浸在电影的美好之中。
　　
　　 　《黑暗骑士》对我而言不再是电影，它是我的梦，我的信仰，我的日与夜。
　　
　　　　所以，《黑暗骑士：黎明昇起》(The Dark Knight Rises)，就是一场我等了四年的梦。
　　
　　　　《黑暗骑士：黎明昇起》做为三部曲的最终章，它成功的连接了三部电影的精神，由上至下合为一体，成就了完美的传奇。无可否认，《黑暗骑士》是一部经典杰作，但反派的个人魅力太强，让电影本身对主角的塑造受到冲击，电影本身选用的风格，《黑暗骑士》也一改《蝙蝠侠：开战时刻》(Batman Begins)的暗黑瑰丽，而变成一种类似犯罪电影的写实形式。
　　
　　　　在这里，《黑暗骑士：黎明昇起》选择合两者为一，於是，我们依然可以看见抽离漫画气息的高谭街景，却也可以欣赏重建後的韦恩宅第与蝙蝠洞。除此之外，《黑暗骑士：黎明昇起》的故事情节除了从第一集留下的伏笔做往下延伸，也不断藉由续集制造出来的心灵伤痕，继续刺向布鲁斯韦恩疤痕累累的心智。
　　
　　　　这集的布鲁斯韦恩，最大的挑战是要重披战袍，回来拯救他所热爱的城市。碰到了意志坚定如地狱业火的班恩，蝙蝠侠的战力与心智都受到极大的挑战。在再生池的挑战里，蝙蝠侠认知到，若他需要拥有与班恩同样的意志力，他必须要做的，是拥抱他摒弃已久的恐惧。无惧之人，在非生即死的背水一战下，必须接受恐惧的力量，才有机会重返战局。除此之外，蝙蝠侠重现江湖时隔八年，他的心智与体力都大不如前，疲惫与无力深刻的刻在脸上，拥抱一切的自我牺牲，让他成为了真正的「英雄」，也让以往我们对「超级英雄」这个词的定义形同儿戏。
　　
　　　　相较之下，班恩的角色性质非常稳定，他有完整的故事设定，他有支撑他疯狂理念的背後因素，他的「狂」呼应了小丑的「疯」，成为了高谭市更高层次的罪犯，将犯罪的层次拉高到革命般的大规模破坏中。班恩在拥有个人魅力的前提下，又有足够的舞台能发挥。开场的劫机展现了他对计画的运筹帷幄，残酷的冷静与执行力成功展示於观众眼前、中段与蝙蝠侠在下水道的对决则展现了他过人的战意与意志上的坚不可催、後段在监狱前的演说则表现了他迷人的王者气息，光是对白与眼神就足以让他的魅力穿透出银幕之外。更难能可贵的是，班恩虽然气焰狂傲不可忽视，但是在故事的角度上却始终没有反客为主，仍然不偏不倚的精准扮演陪衬主角的反派角色。至於玛莉咏柯蒂亚演出的米兰达，让班恩变成了一个为守护而生，为爱而活的「影武者」，他做的一切，只为了让这份意志能得到实现。
　　
　　　　除了班恩之外，安海瑟薇完美的诠释出新版猫女形象，除了让人分心的艳丽外，猫女多变的求生本能也让人惊叹。在酒馆中的谈判时，开头的沉着冷静转变至破局时的利落杀意，再至伪装出来的柔弱惊慌，层层的变化让猫女这个角色更具危险迷人的魅惑能力。穿着紧身衣的模样与蝙蝠侠火花四射的亦敌亦友，更完整呈现了猫女的形象。
　　
　　　　此外，配角群们更在电影中大放异彩。管家阿福的角色能量这次释放得惊人，听闻布鲁斯希望重出高谭市之後，他沉痛的自白让人深刻体会老管家面对自己无法将主人从无尽的黑暗拉出的事实时，那种不舍与无力的悲痛，结尾时无助的倾述更是让人不禁眼眶泛红。除了阿福，卢修福克斯再度成为韦恩的良师益友，在後段的高谭市暴动中更成为韦恩企业的一大支柱。
　　
　　　　此外，电影中数个剧情段落特别打动我：
　　
　　 　　其一，是蝙蝠侠重出江湖时，一明一暗的灯光效果，让老警察兴奋说出：「小子，今晚有好戏可看了。」不管市民在表面上多麽倦怠的活在和平的假象之中，仍然有人相信着蝙蝠侠的传奇；不管有多少市民被谎言所蒙骗，仍然有人只相信他们曾见过的黑骑士身影。於是，当蝙蝠机车再度出现，这对我而言，也够了。
　　
　　　　第二，是韦恩在再生池的往上攀爬。这边不用多说，绝对要归功於伟大的电影配乐家汉斯?季默，全片对Rise的隐喻不断，但在这边却得到了最具象的呈现。牢犯们的呼喊，像是鎚子一下又一下的奋力敲打，韦恩意志坚定的往上攀爬，让角色的形象与能量都得到昇华。在我看着这幕时，甚至感觉一股强风从银幕上吹向观众，一种伟大的冲力藉由声音与影像的表达往我袭来，像是让我不得不跪下受着它的力。在这部电影中，对我而言，这绝对是最具冲击力的一幕。
　　
　　　　最後，是蝙蝠侠自我牺牲般的飞行。在爆破与高谭市民的呼喊中，我以为韦恩是耶稣，把自己钉上了为世人受苦的十字架上，但当结局终於呈现，我才知道，那场爆破，是韦恩让自己走下了十字架，他把蝙蝠侠所代表的正义与希望留给了高谭市，让自己能够从容的离开，回归布鲁斯韦恩的生活。而就我的解读，诺兰执导的蝙蝠侠传奇，在讲的主题，从来就不是「蝙蝠侠解救高谭市」，而应该是「布鲁斯韦恩解救自己」。
　　
　　　　在首集，阿福负责矫正刚成为蝙蝠侠的布鲁斯韦恩，让他得已找到一个平衡点，也呼应了《蝙蝠侠：开战时刻》中，布鲁斯韦恩不断试图化恐惧与仇恨为力量的主轴。在《黑暗骑士》，阿福则交待了小丑与蝙蝠侠间的关连，与韦恩和蝙蝠侠那脱离不开的共生，进而带出结尾那个往上昇华的黑暗英雄形象。一直到了《黑暗骑士：黎明昇起》，阿福的戏份集中在前段，且不断反覆传达一个想法：「布鲁斯韦恩必须真正的离开蝙蝠侠，才能获得救赎」。
　　
　　　　从诺兰的蝙蝠侠电影之中，不难看出布鲁斯韦恩在无法获得自我救赎时的挣扎与痛苦。其实，在蝙蝠侠这个漫画角色的形象中，更反覆提过这样的意义。举我之前看过的一部蝙蝠侠动画《蝙蝠侠：高谭骑士》 (Batman: Gotham Knight)来说，里面有一个短篇让我印象深刻。
　　
　　　　故事讲到蝙蝠侠於下水道受袭，在过与现在的挣扎中，他的意志力变得消沉。阿福来到下水道的出口解救韦恩主人，当在下水道口，蝙蝠侠看到了一堆被遗弃的枪械。阿福叫韦恩伸出手，让他将他那悲伤的主人拉上来。但蝙蝠侠只是抱起那些枪枝，悲伤的告诉阿福：「我放不下。」
　　
　　　　我想，这也是为什麽在我知道布鲁斯韦恩自行修改了自我驾驶系统时会如此开心，也是当我看到阿福面对墓碑的悲痛，转变为在餐馆看到救赎的那一刻，我会由衷的为此感到欢喜。我知道我的眼泪与阿福的眼泪一样，我们不是被骗，而是昇华成了更高的感动。
　　
　　　　要拯救高谭市，对蝙蝠侠来说从来不是最大的困难。
　　
　　　　彻头彻尾，布鲁斯韦恩真正需要解救的，是他自己。所以对我来说，不管有多少人不喜欢这样的结局，他都是我见过意象最饱满而完美的传奇终章。
　　
　　　　电影始终有结束的时候，我的梦却没有。观赏《黑暗骑士：黎明昇起》的过程，对我来说像参加了一场仪式般神圣。
　　
　　　　这是我的梦，我的信仰，我的日与夜。
作者橘猫

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