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　　我不知道多少人意识到了，这部剧的内核是相当黑暗的，其中涌动了不少人性黑暗情感的小暗流。不愧是汉尼拔的编剧。
　　这个剧在第一季因为被打断的缘故，没有来得及显露出它令人不安的内核，观众会因为它甜蜜和略带波普的童话剧般的表现形式觉得十分新奇，同时李佩佩惊人的美貌和呆萌逼真的演技，太称职地让这个剧如制作人所愿，带上了一层甜蜜的糖果外壳——估计当时有不少阿姨大婶少女，和我一样对他的傻白甜流下了激动的口水，然后囫囵就将这个剧作为甜点给吞了（私下里我相信，大家更想吞了的是李佩佩）。
　　到了第二季（其实我估计如果第一季播完，这个剧就已经开始让人迷惑了），编剧的意图和本身属性开始冒头。我相信那些拿它消遣的人就逐渐开始不安了，因为这个剧本质上不是一个“三观正”的成年人的童话，如果你只是想茶余饭后消遣一下，随着一集集的播出，那种奇怪、阴暗和刺人的小噪声就会从表面甜美的主调里渗透出来，让人有些坐立不安无法直视。
　　
　　如果换个角度看，这部剧是个什么剧呢？
　　我认为是它是一个很典型的讲述拘禁的剧。
　　Ned用自己的特殊才能拘禁了卡卡，自己心爱的女孩，他的手法导致卡卡无处可，只能在他身边隐姓埋名地活着，只属于他一个。这跟之前河南爆出变态拘禁女人是一回事——只不过地下室换成了饼屋而已。
　　这解释了卡卡为什么一次又一次在这个甜蜜的封闭空间里试图进行反抗，无论是想搬家还是想更多地参与到侦探工作中还是照顾阿姨或者救回父亲，她其实是下意识地想挣脱Ned。但这个笼子是用爱编织的，因此比用混凝土铸就的更难挣脱。表面上，Ned用爱化解了她的一切不安，大家也纷纷指责卡卡太作——但是这仍旧改变不了他使得卡卡别无选择的事实。
　　有趣的是，这部剧的黑暗实质也是包裹在李佩佩无比善良和明媚的本色表演下的，因此，我觉得可以给李佩佩点赞，不管有意无意，他相当称职地塑造了这个故事明媚甜蜜而具有讽刺意义的外壳。我想这也是腐勒险恶的用心所在。
　　
　　Ned童年的不幸遭遇其实足以媲美汉尼拔或者任何恐怖小说之变态主角的经历。这一可怕的过绝对能塑造出一个变态。
　　如果剥掉李佩佩的甜美，我们看到的是什么呢？一个因为怕受伤害，自我封闭的人，无法和人形成长久、正常、平庸的亲密关系（不能触碰卡卡是最明显的隐喻了），对身边人无私的付出无动于衷（完全忽略小天使Olive的感受，并且一直没学会体会他人的感受），甚至缺乏正常的情感（到第二季末尾才因为Olive感到了嫉妒），一门心思不断执着于自己可以把控的一对一关系，对自己的占有物拥有不可思议的控制欲，为此不惜剥夺对方的社会属性。
　　如果没有了李佩佩的傻白甜，我觉得我的描述足以勾画出一个被FBI匡迪可追踪的变态杀手了吧？
　　
　　如果说，第一季，卡卡的躁动还给Ned带来了些人性化的改变，到了第二季，Ned对卡卡的驯服已经初见功效。
　　最可怕的情节是，卡卡在父亲身上重复了他的所作所为。同样是为一己之好，牺牲了无辜人的性命，同样是用“我需要他（她）”,“我爱她（他）”为借口，抹杀了对方作为生命实之于世界的互动关系，硬生生将其物化纳入自己的单一视角成为父亲或者童年恋人。
　　
　　我相信这才是这部剧收视率低的缘故，它其实在主流童话的甜蜜外壳下灌输给观众一种非常不安暗黑的气氛。这导致了观众的迷惑和恐惧，或者说，余味不佳。
　　这是肯定的，因为灵指神探从本质上说其实是部反社会的剧，所以不少人会大惑不解，为什么人物设定都是反的：根红苗正的主角个个自私和疯狂得令人不可思议，配角倒是个个三观很正。
　　对我来说，我倒更愿意相信这才是编剧的恶趣味——所以我才觉得如果真有第三季，如果腐勒能把这个黑暗童话写圆或者写疯狂，作为观众的我们才能真正一窥他的功力。
　　
　　顺便说一下，我能想起来的与之类似的电影是亚当斯一家，但那是一部截然相反的剧，它无情地嘲笑了主流价值观，但亚当斯一家不见容于世界的孤僻又说明了这种反抗是多么的无效和悲哀。，即便如此，在它哥特式疯狂的外表下带给人的却仍旧是对于自由的畅想——真是一部疯狂、甜蜜和悲哀的好电影。
　　
作者OLIVE

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