影视台词 > 影评 > ：《活着》电影，小说和相关题材电影的一些杂想是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《活着》电影，小说和相关题材电影的一些杂想的正文：

　　先说一说对这部片子的整体评价吧。如果有更窄的评分区间，这部片子我大概只会打3.3分。
　　
　　这个3.3的低分，问题并不完全出在片子本身。小说改编的电影，因为小说的存在，往往会过度拔高我对于片子本身的期待。也正是因为有了小说这个基准线，我也总会不自觉地把小说当做一个所谓的“正确答案”来评判电影。例如说，人物设置如何，又摘取了哪些故事，改变了哪些情节，等等。带着这些心理预期来看电影，对于电影本身不公平，对于观众如我又不够客观。我得说，小说改编的电影，估计我给到4分已是上限。
　　
　　也正是如此，接下来的话大抵又要给“客观”二字蒙上一层灰。
　　
　　私以为，小说《活着》的精彩便在于世事无常与人生跌宕。每一件看似喜庆的事情，继踵而至的便是悲剧：
　　福贵家珍是大户人家——福贵嗜赌败家，富贵父亲世，家珍挺着肚子回娘家；
　　家珍归来，福贵开始做生意——福贵被抓壮丁了，福贵母亲世，家珍独自带两个孩子；
　　福贵归来，全家幸福生活——有庆死了；
　　凤霞结婚怀孕——难产而亡；
　　二喜带孩子生活，四人生活和睦——二喜因工厂事故而亡；
　　福贵带孙子——家珍软骨病病卒
　　福贵和苦根生活——苦根被豆子噎死了
　　电影里，张大导演 和 余华编剧也试图还原这种命途多舛，从而来体现“活着”这一主题，甚至增加了老全的流弹而死和春生与福贵家的命运纠葛。但是少了后来的二喜，家珍和馒头的死亡，便没有了最后福贵一人孤独而活的结局，对于“活着”二字的刻画便大打折扣了。虽说温情的长镜头结尾，以及那句意味深长的“鸡长大了就变成了鹅，鹅长大了就变成了羊，羊长大了就变成了牛，牛长大了就变成了共产主义了”，给“好好活着 ”增添了一份慰藉，但是我觉得，“活着”二字本就是一个深刻而沉重的话题，戏剧性的存在才能体现出主题的张力。这大概是这部片子最大的扣分点。
　　
　　和小说相比，对于具体事件的刻画更为戏剧化了些。例如春生开汽车撞死了有庆，凤霞死的时候因馒头吃多了而噎住的王教授，医院里不懂事的小护士，这些加分点也是非常赞的。可惜时间有限的情况下，老谋子反而选取了我觉得不那么重要的补充情节....
　　
　　电影和小说另一个非常大的不同来自于视角的选择问题。小说的第三人称插叙式视角原本就更意味深长，再配上那瘦弱的老牛和老人在夕阳下孤单耕作的场景，不用任何故事就已经满是悲哀。电影受视角限制，也受场景限制，而且为了过审批而妥协的政治宣传（例如，家珍曾说，多亏了政府帮忙才给了这个打热水的活）也是一个败笔。所以说这部片子是老谋子拍的最好的片子，实在不敢苟同。
　　
　　当然，有点也有很多。情节的连贯性，前边提到的补充说明的场景，线索性的“活着”，毛泽东语录，鸡鹅羊牛共产主义，皮影，春生的汽车，一盘水饺，一袋馒头，都是用心的场景。
　　
　　
　　如果硬要拿那一代导演的三部文革类片子分一个高下，在我看来是《霸王别姬》，《蓝风筝》，《活着》。不过《蓝风筝》和《活着》的高下之分并不太明显，蓝风筝强调三段生活的变迁，而活着强调一段生活的跌宕，各有特色，只是结局决定了我对前者更喜欢一些。
　　
　　每一代导演都有精彩，以前对禁片常常有神化之的思维，后来想想那还真是愚民的思想。就像翻墙什么的一样，不过就是一个价格歧视的存在，如果你有了判断力，想要知道更多，自然会有办法。如果自己的判断力都不够，确实很容易被蛊惑而想歪。
　　
　　那一代的导演在那个时代爱拍这类片子自然是没有错，国际市场对于中国电影的偏好也常常是这种类型，这也使得他们对于中国的认识也就停留在那个片子的时代。频频获得国际大奖的大陆影片算起来几乎都是这种，影坛把中国好电影的定位放了更多“愚昧的中国”的元素进来，然后把这种元素当做一种真实而勇敢的刻画，颁发一个又一个奖杯。时代的造就，使得大陆确实充满了类似令人啼笑皆非的故事，但是过分的强调早已使故事失了其本身应当获得的公允。这还是经典吗，还是....已成为悲哀？
　　
　　记得当时在国外的课堂上看《洗澡》，我看的泪眼婆娑，学中国文化的老师说他看了十几遍，外国小伙伴一脸奇怪的说：“看起来好恶心，我再也不想看中国电影了。”
　　
　　 我是该回一句WTF呢，还是一笑而过。
作者vermouth

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