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　　影片利用对立来形成角色的站位，同样也是对立，实现了紧张的制造和悬疑的完成。有两种制造悬念的方式，一种是作为其中角色的一副手尖，一双眼，作为观察，发现的器官。或是观众似是摄影的镜头，俯仰追退，适应或挤压放缓出事件行进的节奏。而另一种紧张制造的方法既是，作为观众的“我们”从不参与任何事件，从事发的现场离席。永远抱有观察的距离。明明知道了大体脉络与结局，但完成的路径是通透大道还是曲径幽深却不详，我们紧张着早可预见的袭击，却无能和无奈为之列出脱困之法。

　　人物
　　
　　一个完满的故事的迂回，一定是由众多不完美个体组合而成，否则一满就没了继续和变数的可能。影片一开始简单直接的意外车祸，快速的将女主人公从“正常人”的状态带入了故事的情景。
　　
　　车祸中丧失的光明和亲人，而进来的是对世上他人的敏感，最周遭带有警惕的惴惴不安的观察，目虽忙，心却明。
　　
　　当天空暗下来，就要在获得一双眼睛。而??的出现正是秀雅的一双明亮。两人在还没来及太多冲突的磨合，就进入到互相依靠的关系中，尤其是 地铁中，通过手机摄像头为秀雅引路逃生的桥段。两人从对立面站成了同一边。
　　
　　??获得了在放浪生活漩涡中的定心和温馨，重要的是他同样是秀雅丧弟的补偿机会。同样年轻孱弱的十九岁。
　　
　　影片中唯一一个不是猎杀目标的推进者是警官。一个不灵光，不招人待见的中年警员。唯一且重要的闪光品质就是：平易真诚。本片中警方的形象并非是精明睿智勇猛的群像。相反，这样一个暴力机关的力量，只是一个带有口音，还有背外号警员的平实卖力。
　　
　　杀人魔医似是尘霾，不分夜昼的弥漫与埋伏。较于近一两年的黑帮恐怖色彩影片《追击者》《哭泣的男人》《为了皇帝》本片中的血腥怂魄充其量算是一点“淡妆”只是为了一场暴露罪行的埋盖。正与邪的对簿从未展开，追猎一直不断。
　　
　　技法
　　
　　灰色
　　影片除了最后秀雅终于完成学业，毕业时露出阳光般温暖。通篇的色调都不明媚。光源不是来自雨夜中独照的车灯，地铁中明亮却不停拭的封闭车厢，还有弯弯窄窄胡同中??被追击时，短促的路灯。存留在记忆中的背景都是不明确的灰色的天。自然就多了紧蹙和不安。
　　
　　在人物的造型上，除了金荷娜几件素净的毛衫，迎合了无助女性可以轻松招来的爱惜之情；??只是一顶略微蓬松的小卷发来表现不羁的态度；而警员也是路人大叔。无妆也无扮，似乎人物都没有争先恐后的积极性，有意将人置于等待恐怖不安，接受安排的待命之中。
　　
　　秀雅的“盲” 并非是无法获得外部的讯息，除了与导盲犬相伴，手机的摄像功能还有六感的感知与拉近。运用工具和身体，不断诱导信息的进入，制造气氛，推动故事的位移。尤其是用假性的“看见”将第六感具象。
　　
　　影片终结，我们始终也未能轻松。因为这原本不像是一个，正义终将战胜邪恶。光明终将撕裂黑暗的HAPPY ENDING。 我们所见到是三个小小的平凡之人，在一个霸蛮无理的屠夫迫击之下，自卫之后的精疲力尽。
　　
　　对中国版《盲》的期待
　　
　　（1）韩版中出现的变态连环杀人魔的角色，以及设置的血腥的场景，中国版想必是无法，不能复制的。比较好奇是同样杀人犯的其他身份设定，还是用全新恐怖身份进行替换。
　　（2）秀雅遇袭后得知导盲犬离，放声痛哭。有欠动情。
　　
　　影片镜头拉开远远，关注秀雅落床跪地手持项圈而哭。自觉，在经历过劫难之后的秀雅应该有更复杂的内收或强大自尊下的隐忍。是不是稍稍背为人后的放哭更能体现其倔强自尊？
　　
　　（3）影片中秀雅逃离地铁车厢的段落。手机等通讯手段的应用给以手头之物也能制造的紧张感，期待有更多小器材的功能开发和植入。技术装置总能增加丰富的视点和层次。
　　
　　（4） 还有对谁将出演大智若愚的警员一角也期待与好奇。
作者墨莫jasmine

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