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　　《偷自行车的人》是一部设计精湛的电影。 它讲述了一个生活在罗马的男人在丢失自行车后因不愿失工作拼命找车的故事。影片中大量通过描写个人来体现个人在整个社会贫困中的无能为力。
　　
　　影片为意大利新现实主义电影之一。在第二次世界大战结束后, 贝尼托?墨索里尼政府的倒台,导致意大利电影行业失它的中心。新现实主义电影是意大利文化变革和社会进步的标志，呈现了当代的故事和想法, 常常表现当时社会大量人口失业，贫困的现象---直到1953年，24%的意大利家庭仍是“贫困”或“困难”,21%的住宅拥挤,52%的家庭在南方没有饮用水,而只有57%有一个厕所。《偷自行车的人》便是这个时代的产物，导演使用了手提摄像机，并且露天拍摄，带有大量街道的风声，让观影者体会到了影片的真实感和片中罗马社会的混乱感。
　　
　　人群在此影片中显示着中要的作用。影片中大量使用Ricci走入人群的镜头， 显示了人们在贫困面前的无能为力， 以及男主角与整个社会的关系(只是这个混乱社会可怜的产物中的普通一员)。电影前段讲述了Ricci被公司选中获得工作的事件，导演利用中景俯拍站在台架上的Ricci，并在景框之内拍到了台阶下的众人，加上ricci本身身材就比别人高大一点，从而给予Ricci角色一种不凡感与找到工作后的优越感。而片尾利用远景使Ricci的背影淹没在人群之中， 与影片开头形成对比，并且没有结果的故事使结尾脱离了古典的形式，更表现出了失业者贫困的遭遇没有终止。即使不了解意大利当时社会情形的观影者看到这个结尾也会为失业人的生活多少感到悲伤。在影片中段Ricci被逼到墙边拿起棍子的镜头，导演把他放到景框的左侧，而人群占了剩下的部分，使Ricci更有了被强大人群打败的感觉。似乎Ricci的整个生活都离不开贫穷失业的人群，这似乎从影片的片头就已是被暗示了的---车子走过荒凉的土路，后面都是贫瘠的荒地，一群失业者拥挤这追上要工作……贫穷与失业一直就是联系在一起的(整个社会都被贫穷和失业笼罩着)。
　　
　　影片并非没有欢乐的成分，这些欢乐与欢乐之后的挫折，绝望形成明显的对比，更体现了Ricci经历的悲惨。在影片的中部，导演利用对Baiocco脸部的多次特写以及对他的近景给予角色一种高大感，并通过对于他服装的设计，告诉观影者Baiocco属于社会的中上层，并且生活相对乐观。然而在影片最后Ricci并没有依靠着Baiocco找到自行车，这让人们悲惨的命运显得更加无助，令人绝望。就像Ricci在影片开始说的,“我一生下来就被诅咒。”---人们贫困悲惨的遭遇在那个年代永远不会停止。影片中Ricci的女人Maria只是出现在影片的前半部分，代表着Ricci命运一次又一次的希望。而在Ricci自行车被盗之后Maria也就不再出现。相反，在影片后半部分出现更多变成了Ricci的儿子Bruno（一个代表被社会深深影响的下一代的人）。导演用一次次对Bruno脸部的特写使这个角色成了和观影者一样看着ricci的行动以及周围发生的一切并为其所感染的人。在影片中部Ricci与儿子在餐馆的片段中，导演运用对Ricci看着孩子对富人生活渴望时的脸部特写，通过Ricci突然停止笑使欢乐的情形再一次转化为悲观。
　　
　　Ricci悲惨的生活在影片几个紧张气氛中也被表现了出来。影片中即使是追逐的场面也用了长镜头，外加大量的远景，是人物在罗马高大冷漠建筑物，以及宽阔的街道中显得渺小和悲惨。导演更是用声音效果(如把钟声和Ricci在巷子里碰见偷车贼的一刻放在了一起，还有后面Ricci看着两边的自行车踱步时紧张的背景音乐)给了观影者紧张感，使观影者走到了Ricci的角色心里，感受到了Ricci心中焦虑背后反映出的社会混乱，生活贫困悲惨）。
　　
　　影片总体来说是值得看的，其中的场面调度充分给予了导演心中的社会黑暗混乱之感。人民的幸福，安家乐业说明一个社会好。整体的经济发展，政治观念改变只是自私的政治家个人政治生涯的产物。如果它带来的是平民的失业，贫困，那代表政治家并没有给社会带来令人满足的发展。国家改变的同时人民的生活是不可被忽略的，因为人民没有义务因为国家的命运而受苦。然而事实上每个社会的变革都需要人民的付出，意大利当时社会变革后造成的混乱，失业，只是变革与进步初始的一部分。这样来说，影片的立意却有些极端与悲观了。与其来创造出一部部讽刺挖苦社会的意大利新现实主义影片，不如花时间把电影的焦点放在具体批评政府的某些错误上能对社会发展有帮助。
　　
作者AsaHyde/

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