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　　 《千与千寻》是宫崎骏的后期作品。在这一时期，作为导演的宫崎骏无论是在技术，还是在艺术方面都已经比较成熟。在这部作品上映后，首先在日本本土有了很好的反响。这部号称为在日本十个人中就有一个人看过的动画电影，也终于不负众望地拿下了多项国际大奖。我们包括了最熟知的奥斯卡最佳动画长片和柏林电影金熊奖。同时值得一提的是，这是金熊奖第一次将此荣誉颁发给一位动画人和动画电影。
　　 对于以叙事为目的的动画长片来讲，其成功的主要关键点在就于故事和技术。而故事的核心在于人物形象的塑造。在这里就这部作品的故事结构以及其中体现的人物形象做以分析，试着探寻优秀作品中的固有规律。
　　 《千与千寻》讲述了名叫千寻的女孩的某个夏日的奇幻经历。在影片的故事架构中，几个比较主要人物的成功塑造，完成了情节点的设置，使影片最终达到了很好的故事效果。也成为影片成功的重要原因之一。
　　 当然要从故事说起。主人公千寻和父母在无意进入了一个巨大的废弃主题公园以后，父母因无法经受食物的诱惑，被魔法变成了猪。这时白龙适时出现，带千寻进入了油屋。在锅炉爷爷和小玲的帮助下，千寻和油屋的主人汤婆婆签了工作合约。千寻便开始了为拯救父母在油屋工作的日子。千寻在油屋工作的部分是故事的主体部分。在那个结构复杂的油屋里，千寻遇见了并帮助了河神，和白龙更加熟悉，当然，也认识了无脸男。最后千寻在救白龙的过程中认识了汤婆婆的双胞胎姐姐钱婆婆，在白龙恢复记忆之后，千寻也实现了自己的诺言，使父母变回了原样，回到了她自己的世界里。
　　 由此可以看出来，故事的主要人物便是千寻。次要人物分别是白龙，无脸男，汤婆婆和千寻的父母，还有锅炉爷爷和钱婆婆。锅炉爷爷和钱婆婆都只分别参与了一个情节点，在这里就不做分析。
　　千寻的人物设置是一个初中模样的女生。这里又要提到一点，日本动漫比较喜欢用女生作为主角，一部分可能是来源于“少女漫画”的传统，另一方面大眼睛小脸长腿的女生为主角很容易增加观赏美感，比较有吸引力。宫崎骏的动画电影也不例外。除《红猪》这部电影之外，他其余作品的女主角清一色为女生。至于原因，我想除了很多研究者们所说的视角，故事原型，还有创作惯性之类的论断，我们也可以听听导演自己的解释——“如果要回答这个问题，那答案一定是复杂而冗长的。所以我就说我非常非常爱慕女士们吧。“所以千寻延续了这个老顽童一贯的女生主角形象，也延续了他的女生主角的人物形象在外貌上的特点，即没有大众审美中美女应有的所有外貌要素。长得小小瘦瘦的样子，甚至是没有什么特点的普通女生。这就是宫崎骏的主角，也是千寻。
　　
　　从开始到发展
　　 在影片的开始，千寻随爸爸妈妈开车迷路，随即走进了一个被废弃的主题公园。这是全片第一个情节点。一般在故事开始时，主要人物的第一次出场时是比较重要的。我们可以看到，在将近八分钟的这段叙述中，千寻最开始的人物形象已经基本上完整。从对转学的不满和花的枯萎引起她的不开心，还有后来坚持不随爸爸妈妈进入隧道，到最后因为怕孤单又跟随爸爸妈妈进入主题公园。这些微小的描写，让我们真切地感觉到了千寻，那个任性又脆弱的女生。这样的人物性格的初始设定是非常聪明的行为。跳出故事不说，我们甚至可以感觉到千寻的存在，她可能是我们身边的任何一个人，或者更像我们自己。有着普通人无法摆脱的缺点。让人物更加地真实，在加强观众的带入感的同时，也为故事的后续发展提供了无限可能。
　　 接着情节的发展急转直下，看似美丽宏伟的主题公园实则暗藏杀机。千寻的爸爸妈妈因为无法抵制美食的诱惑而暴食，最后被魔法变成了猪。而我们的主人公千寻此时只是站在一边看着这一切。此处将千寻给观众的初始印象不断加深，千寻的脆弱和面对危险变故的无能暴露在观众面前。同时次要人物之一的白龙第一次出场，他让千寻赶快离开那个地方。为故事的发展又添了一份神秘和紧张感，也展现了一部分白龙的人物性格，即善良和乐于助人。至此，我们可以暂时认为他是一个正面人物。
　　 在千寻的父母变成猪以后，故事的开始阶段就结束了。进入了我们常说的故事发展阶段。
　　 这一阶段的开始是千寻在白龙的帮助下进入油屋。白龙告诉千寻，想要在这个世界活下，就一定要工作。他告诉千寻，可以求锅炉爷爷要一份工作。
　　 动画电影因为受众大多数是未成年人，所以主题大多阐释的是成长。而在人物的成长过程中，都要有一些辅助的次要角色来引导他，那些次要人物就充当一个”精神导师“的角色。故事进入发展部分以后，我们已经可以清楚地意识到，白龙便是千寻的”精神导师“。是他带千寻进入了油屋，告诉了千寻这个世界的规矩，即”一定要工作“。这让人又不得不想到这是否是导演的暗示呢？包括最初千寻的爸爸妈妈对于食物的欲望，这些，或许是导演对于大人们的期望。放纵的欲望和沉迷于享乐，并不能成为生活的重心，因为我们要活下。
　　故事继续推进，依旧是发展部分。千寻在和锅炉爷爷交谈之后，被告知没有多余的工作给她。可是锅炉爷爷却给她指了另外一条路，就是找汤婆婆，求她给自己一份工作。锅炉爷爷的人物设置推进了这个“找工作”情节点的发展，也为它增加了一些曲折性。同时千寻在锅炉爷爷面前的表现也又一次印证了我们最初对于千寻的印象，一个任性又脆弱无能的女孩。现在又加上了一点，她不懂得感恩，甚至连“谢谢”都不会说，这样的做法一定是不对的。这一点，小玲在与千寻的对话里代我们表达了看法，同时她也承担起了带千寻见汤婆婆的责任。
　　 见汤婆婆一场戏是故事发展阶段的结尾。在千寻见汤婆婆之前就已经被告知，汤婆婆是这个油屋的主人。求汤婆婆给自己工作是千寻想要在这个世界活下的没有选择的选择，所以这一笔便有了一些孤注一掷的意味。值得一提的是，在千寻被小玲带着见汤婆婆的路上，我们得以看到导演所精心设计过的油屋的大致样貌。其繁复和精巧令人叹服，让人不自觉地开始期待接下来在这个屋子里会发生点什么。千寻站在汤婆婆门前时并没有敲门，便旋转把手，想要直接进屋里。这又是一个小的却又真实的细节，不懂得礼貌的女孩。大门开启之后，千寻被一种神奇的力量吸进了屋内，在这里我们就看到了汤婆婆的魔法的威力，也证实了之前千寻听到的，汤婆婆是个魔女，在她面前要很小心的忠告。
　　 接着跟着千寻我们见到了汤婆婆，在故事之前的描述中，我们把她划归为反面角色。可是当我们看到她的时候竟然还会觉得莫名的她很可爱，尤其是头大身小又胖胖的感觉，穿着繁复的中世纪裙子，在她飞起来的时候，还可以看见裙边一层一层的蕾丝，完全没有邪恶魔女的样子。这里的设计便遵循了导演一贯想要“让孩子们永远看到善和希望”的理念，也让之后出现的代表正面的钱婆婆的形象不至于太牵强。千寻便按照白龙之前教自己的话，请求汤婆婆给自己一份工作。故事的过程要曲折才会好看，所以签订协议的过程又穿插了汤婆婆生气，汤婆婆的婴儿哭导致弄乱房间，后来汤婆婆用魔法整理房间这些小插曲。在对比中也丰满了汤婆婆的形象，对千寻的凶悍和对自己婴儿的宠溺，让这个人物也立了起来，毕竟坏人并不是总是坏的。最后，千寻终于和汤婆婆签订协议，只是汤婆婆要千寻改名为小千。这里用了几个近乎仪式化的镜头来表现改名字的过程，汤婆婆用魔法将千寻的签名吸入手掌，最后纸上只剩下了一个“千”字。到了这里，千寻便变为了小千，开始在油屋工作。故事发展阶段结束。
　　 至此开端和发展部分全部结束，在120分钟的动画长片里，前两个部分占据了几乎三分之一的比重。如果故事发展至此还没有让观众沉迷于其中的话，那么这个故事，或者说这部影片一定会是失败的。所幸宫崎骏没有让我们失望，这时候我们已经很期待高潮的来临了。但是如何在剩下的90分钟里，创造一个荡气回肠的高潮，再自然地得到一个合理的结果，这便是很考验编故事能力的一件事。
　　在接下来的高潮部分，我们可以把它分为三个小高潮来看。层层推进，才达到最后颇有深意的结尾。
　　
　　高潮
　　 第一个高潮大约有17分钟，包含有三个情节点。故事发展至此，动画电影成长的主题已经急需展开了。观众总是期待主人公的生活出现更大的挑战，以促成主人公的成长。这时千寻已经开始了在油屋的工作，要设置挑战，从工作方面入手是非常自然的选择。所以便出现了河神这个挑战。河神伪装成腐烂神来到油屋，大家因为他太脏，都没有人愿意服务他。所以作为新人的千寻被推到了前面，为河神服务。在这里，前面出现了多次却没有参与故事情节的无脸男第一次有了动作。他安静地走到了千寻的面前，给了她很多洗浴的木牌。那是洗浴必须有的东西，千寻苦苦地求管事，却没有求来木牌。故事这里的发展，无脸男起了重要的作用。在千寻的坚持下，河神终于拜托了肮脏的外表，非常愉快地离开了油屋，并送给了千寻一颗神奇的药丸。故事内容到这里结束。无疑这一段的场面是非常精彩的，技巧的使用让观影体验非常有趣。河神也是一个比较特别的设置，他是一个污染的神仙。我们并不知道他为什么会变成那样，但从千寻在为他洗浴时拉出来的东西，比如自行车，还有很多垃圾，可以猜测到，或许是人类对自然的过度开发和破坏，才造成河神的悲剧。还有，无脸男的出现次数越来越多，这也预示着，他接下来很有可能会成为一个比较重要的角色。
　　 第一波高潮之后，观众的胃口被钓了起来。在一个小小的挑战前面，千寻挺住了，并且做得不错。我们看到了这个女孩不同于之前认识的地方，她这次没有逃避，她的努力我们看在了眼里。而这些明显是不够的，对于千寻，对于我们，都是不够的。所以在第二个高潮部分，导演设置了更大的挑战，也投入了更多的精力，由时长30分钟就可以看出这段的重要。
　　 前面多次出现的无脸男成了第二个高潮部分的主要人物。他为了满足欲望，开始不断地用金子诱惑大家，再把它们吃掉。这对于千寻来说是一个危机，因为她同样身处油屋，无脸男的行为或许会波及到她。但这部分是一个大的高潮，一个若有似无的冲突是不足以达到很好的故事效果的。所以与此同时，另一条线也在发展。作为重要次要人物的白龙受伤，回到了油屋。这一幕正好被千寻撞见。我们开始并不懂得感恩的小女孩会做点什么吗？当然，她已经不再是那个只会撒娇的女孩了。她克服了恐高的心理，从窗户爬进了汤婆婆的屋子，看见了全身是血，奄奄一息的白龙。这时候钱婆婆也适时出现，钱婆婆把真相告诉了千寻，并把汤婆婆的婴儿变成了宠物。千寻这才知道，白龙是为汤婆婆做事的小偷。在这里，似乎颠覆了我们对于白龙的认识，他是一个助纣为虐的人。这里的人物形象完成了一次反转。
　　可是事实又真的是白龙是个坏人吗？钱婆婆告诉千寻，白龙被施了咒语，他没有选择。那么，白龙又是一个好人了吗？这是导演留给观众的空间。毫无疑问，千寻一定会救白龙，那个一直帮助自己的人。感恩，不就是这样吗？
　　 千寻把河神给的药丸的一半给了白龙，让白龙吐出了钱婆婆的印章和那个控制他的咒语。这一条线似乎是解决了，可是无脸男那边依旧在发展。无脸男的欲望似乎永远都无法满足，他不断地吃东西，吃人。可是油屋的人都是怎样的呢？他们只看到了无脸男手里无尽的金子，哪怕是要送上性命，他们也都前赴后继。在前面无脸男出现的剧情里，我们知道了无脸男是千寻放进油屋的，现在油屋出了这么大的乱子，作为主人公的千寻，她会像之前一样逃避吗？随着无脸男代表的危险越发的强大起来，千寻第一次面临了选择。是逃避还是面对？选择黄金还是救赎？故事前面所有的铺垫都指向了后者。千寻的成长，就在这次选择上。
　　 在无脸男不断增加的黄金面前，千寻摇头了。她把河神剩下的药丸给了无脸男。无脸男开始呕吐。吐出了那些自己吞下的东西。他又恢复了当初安静又害羞的样子，默默地跟着千寻后面，走出了油屋。
　　 在第二个高潮，无脸男成为了主角，我们却并不感觉突兀。故事在前面已经为他的出场做了多处铺垫，包括桥上与千寻的第一次见面，在千寻放他进入油屋的时候，在他为千寻偷洗浴木牌的时候，这些地方已经为他在第二个高潮部分的出场起了预热作用。而且我们也可以看到一些关于无脸男人物形象的变化。之前他一直是以沉默寡言的形象出现，甚至是有些害羞的，总是安静地出现在千寻身后。加之以他半身几乎透明的形象设计，所以很多观众都会将他想象成为一个要保护千寻的男孩子。这个性质似乎与白龙很相似，但不同的地方在于，无脸男的存在感更弱一些。看到这里，故事架构的精妙之处就显现了出来。
　　 以成长为主题，青少年为主要受众的动画片故事，如何让成长显得曲折，却又能在这个长大的过程中收获不止一种体会。试想如果主角只是不断地面对困难再战胜困难，通篇下来，观影绝对毫无乐趣可言。这时候，情感副线的加入会带给故事新的活力。而白龙与无脸男就是千寻成长的情感副线，这条副线的高明之处就在于它与主线的结合程度很紧密，几乎达到了合二为一的程度。所以在情感发展的时候我们并不觉得故事是停滞的，反而情感上的认同让我们能更清楚地看到千寻的变化。
　　 第三个高潮在故事设施上明显不如第一二个高潮的故事性强，但在人物性格方面，达到了一个触及灵魂的高度。为了能更好地理解到这里，我想把第三个高潮和结尾部分放在一起来看会比较好。这两个部分一共时长24分钟，结尾占8分钟。我们不仅看到了在海上行驶的电车，也看到了那些来来，寻找自己归途的旅人。在和钱婆婆谈判完之后，千寻和白龙告别了钱婆婆，开始了回家的旅途。
　　
　　结尾
　　 这一段的故事情节非常的简单，节奏也很缓慢。我们沉醉于电车在海上行驶的美景，和千寻一起，第一次一个人走很远的路，看不同的风景，见陌生的人。在车厢里，无脸男和千寻都没有说话。车不断地向前行驶，我们和千寻一起，得到了自己的救赎。无脸男也是一样，当人生再也没有那么多无谓的欲望时，只需要安静呼吸，就足够了。而白龙之所以会帮汤婆婆做事，是因为他忘记了自己的名字。而和千寻的相遇，也是他找回自己的机会。当然是千寻帮他找回了自己，虽然有点宿命的意味，但故事发展至此，这是必然的结果。
　　 看到这里，当我们停下来回头看看这个故事，就会突然发现，原来在开端和发展之后的部分，都是必然的。故事的开始就把千寻的人物性格设定在了一条只能成长的路上，她没有选择。而在开始遇见的那些人，他们会陪千寻一起长大。因为本性善良的白龙在做着违心的坏事，而安静害羞的无脸男却被自身的欲望控制，不能自已。他们需要救赎，这也没有选择的余地。而最后，千寻一定会救回父母，也会听白龙的话，一个人一直向前走，不要回头。
　　 或许也可以用宫崎骏自己的解释“那是故事本身的需要——那一点把我引向结局。这时候制作片子的仿佛已经不是我，而是故事本身。我只能跟随故事的脚步而别无选择。”剧作者并不是传统意义上编故事的人，只有做的好的那部分人，才能成为讲故事的人。而观众需要的只是那一小部分会讲故事的人。
　　
作者媛媛的安

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