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　　 本片导演达米安?沙泽勒在回顾影片的创作过程时，遗憾于没有表现得再个人化一点。的确，个人化是《爆裂鼓手》最为明显的特征，尽管它用的是陈腐的励志类型，个人化视角让这个了无新意的类型电影起死回生，而这背后是导演的天分和勇气以及独特经历。
　　 以往多数励志（成长）类型影片都聚焦于人性中积极美好的一面，而在现实中，我们发现这其实多半是谎言。《爆裂鼓手》属于励志类型不错，但它又在探讨一个特殊领域的励志，即艺术领域。艺术创造需要天分，需要激发潜能，但潜能如何激发，一个人的艺术潜能又有多大，却很难说清楚；更有意思的是现实与童话故事不同，艺术潜能是没办法由上帝激发的，它只能由微弱的个体来激发。但人性又是如此脆弱和难以捉摸，在激发潜能的过程中也会积蓄负面能量，进而使人迷失并走向美好初衷的反面，这正是《爆裂鼓手》要探讨的核心问题。
　　 从弗莱彻身上我们看到一个想追求完美艺术目标的人在不停追逐过程中的迷失。首先他是一个“不疯魔不成活”的艺术狂人，为达到至高的艺术目标，难免做出一些在常人看来既无法理喻的事情，因为真正的艺术创造与凡人所持的道德规则是不相容的，要想进入某种艺术境界，你就得成为别人眼里的混蛋。但问题是在追求至高艺术目标的过程中，弗莱彻也好，安德鲁也罢，他们都无法完全摆脱人性中的弱点，而这种弱点在追求崇高目标过程中被无限放大了。于是他们彼此憎恨，彼此伤害，彼此依靠却又以彼此为目标。问题是，当人性中的弱点被用来作为激发艺术潜能的动力时，人性肯定会沉沦迷失，就像弗莱彻，尽管从内心深处赏识安德鲁，却因为安德鲁告发他就准备毁掉他，他没意识到这其实也是在摧毁自己的艺术理想。可见即使追求至善至美之物，保持正常的人性是何等的重要，古往今来，有多少政治家、军事家和艺术家正是因此而成为悲剧人物。
　　 在这部影片中，初出茅庐的沙泽勒展现了超越他年纪的对艺术和人生的理解力，不但表现在他可以如此娴熟利用励志类型所提供的戏剧性可能，更体现在最后那个惊心动魄的逆转中体现出的人生感悟力。只有在精神层面彻底摆脱掉弗莱彻，安德鲁的艺术潜能才能真正被激发出来，这正是一种迷失后的回归，追求艺术并不必然导致人性异化，同样地，做一个正常人也并不意味着就会失艺术创造力。对于艺术家而言，当迈入那至高的神圣殿堂的一刻，所有的恩怨都会烟消云散，他们会在那一美妙时刻惺惺相惜，达到常人无法想象和体验的默契。当弗莱彻和安德鲁在最后配合默契地表演时，我们看到了艺术的伟大，它能净化的人的精神，这正是人们追求艺术之美的根本原因。
　　 《爆裂鼓手》的成功让人看到了用独立的眼光发现问题对一个电影创作者来说是多么重要，正是这种个性化的思考成就了这部对艺术与人性关系进行了深入哲理探索的影片，让我们在这一古老的类型中看到一道独特而亮丽的风景线。

作者子非

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