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　　《推拿》这部影片在第64届柏林电影节上获得最佳艺术贡献银熊奖，但在国内票房上却不出意外地遇冷。记得年某场文艺讲座的抽奖奖品之一就是这部影片的电影票，但还是在午夜时分的加场。在3D大制作商业大片纷纷挤占市场的今天，文艺片在国内市场上仿佛很难有立足之地。目前正在上映的由王小帅执导的文艺片《闯入者》也是如此，从首日开始就被一大群好莱坞大片和所谓青春片强势打压，排片率低得可怜。就算是这样，第五代第六代电影人仍旧还是顶着压力，带着文人与生俱来的傲气与傲骨，迎着票房的逆流追求自己内心对于“好影片”的憧憬，一次又一次为好口碑续写定义。愿意坚守内心那杆秤的导演是有的，但在无比险恶的竞争环境中，这样的坚守又能持续多久？是在利益的追逐下无奈地向主流市场相靠拢，还是在残酷的竞争中被动地被淘汰出生存圈？这情形实在令人担忧。
　　回到影片本身，本片细致入微地描写了盲人推拿师这个小群体的日常生活琐碎，其可取之处在于并没有站在一个健全人的角度上给予盲人以廉价的怜悯，而是用盲人的视角努力还原他们最本真的生活细节，用他们的视角体味生活。盲人演员与健全人演员共同参演，既保证了几个主要角色的演技，又不失盲人生活状态的真实性。而沙复明（秦昊饰）、王大夫（郭晓冬饰）两个人物塑造的极为成功，竟然很难让人看出演员实际上是明眼人。黄轩饰演的小马虽然有些青涩，但就是这样的青涩与小马沉浸在个人世界中、整日幻想的生活状态很是契合。而几位盲人演员的表演很是自然到位，完全看不出来自业余背景。
　　作为一部“群戏”性质类的电影作品，本片的结构看起来有点“散”，似乎并没有什么明确的主线。小马与嫂子和小蛮、王大夫与小孔、沙复明对都红、金嫣与泰和等等诸多感情线穿插在一起，构成了一部主角众多的人物群像志。小马因为“嫂子”身上的气味对她产生了不安分的幻想，求之不得之后将感情寄托在洗头店的小姐小蛮身上，后来却与小蛮一同离开，在部队家属院的深处开了一家自己的推拿所。他究竟爱不爱小蛮呢？或许这并不可知，但从影片末尾小马发自肺腑的笑中可以猜想，他已经放下了心中对“嫂子”那朦胧飘渺的感情，愿意从头开始抓住属于自己的幸福。而另一段沙复明对都红的感情也是相似的，如果说小马对嫂子的感情基于气味，那么沙对都红的感情恐怕源于客人对都红的评价：“她长得好看。”——“美”对于盲人来说大概是个梦幻般的词汇吧？美是什么呢？是天上的云朵，月上繁星，绿意盎然的原野，还是一望无际的湖泊？这些美景盲人都看不到，那么“美”在他们心中如何定义呢？沙复明幻想着都红的“美”，然而后者却冷漠地指出：“这不是爱。”爱是什么，泰和对金嫣说出了自己的答案：“爱情的味道像红烧肉。”观众看到这里或许都将会心一笑。作为健全人的我们，能够想到这样生动有趣的比喻么？
　　都红对小马缓缓说出：“对面走过来一个人，你撞上了，那是爱情；对面开过来一辆车，你撞上了，是车祸。但是呢，车和车总是撞，人和人总是让。”在爱情面前，或许每个人都是盲目的，汲汲渴求却总是擦肩而过，只为找寻那所谓的“对”的人。在这一点上，不管是盲人还是健全人，都是平等的。这或许是人的可悲之处。有时候这爱和欲望哪能那么容易分清，不过是自欺欺人罢了。可是一归结到生活，这些竟也都淡了。
　　影片对镜头的处理很有独到之处，小马意外复明之后那段镜头如雾里看花，却格外肆意洒脱，仿佛沉郁多年的压力与痛苦在同一瞬间如决堤江水一般喷涌迸发。全片晃动的镜头可能会让一部分观众产生不适感，但也许正是这种不适感营造成了一种陌生、隔阂的氛围。那是一个对于我们来说陌生的世界，没有健全人可以在真正意义上完全体会盲人的悲欢和苦乐。但是，就如同电影想表达的一样，其实盲人与健全人，在爱面前，在生活面前，竟然那样出奇地平等，都是那么渺小，那么卑微。盲人与健全人的世界都一样充斥着黑暗、肮脏，也都能在平淡的生活中，找到那么一星点暖心的亮色。
作者竹内狂音

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