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　　 一直很喜欢法国电影的分格，强调叙事对白，表现手法侧重写实主义，淡化背景音乐，却有意突出场景中声响的运用，混合着低沉快节奏的法语风格-----咕噜咕唧。让人感觉不是在看一部电影，而是一部纪录片，或者是误入新闻现场，如同偶遇文学系的女大学生，乍一看是清汤白水，平凡无奇，聊了几句才发现肚里大有文章，令人耳目一心，越看越耐看，越看越迷人，禁不住生起了约炮的念头。。。
　　 导演贾克欧狄亚的《我心遗忘的节奏》，是一部秉承一贯的法式片的风格，故事情节一撸到底，平铺展开。但电影内容所蕴涵的鲜明的矛盾冲突的元素，却紧扣人心，回味无穷。但是电影技术风格不是令我心动的重点，牵动心绪的是故事表达出的人文现象。
　　 《我心遗忘的节奏》的主人公从一个争强好斗，喋血街头恶徒自我救赎成一个钢琴演奏家。这条故事主线看似夸张矛盾，但是在写实主义的电影叙事手法的表现下，却显自然真实。
　　 首先，音乐对于人性的感染力量是没有任何异议的。主人公托马斯的母亲是个钢琴家，自小在音乐的氛围中熏陶，音乐艺术的感知已融入了血液，成为人性的一部分。对于这个世界上的绝大多数人来讲，作为生命来到这个世界，血液里，细胞里都带着某种特殊的才能。有的人对音乐敏感，有的人对数字敏感，有的人对色彩敏感。。。这种与生俱来的本质是需要被发现，被引导才会全然释放，从而获得自我成就。但是大千世界能够幸运地全然释放人性本质的人是极少的。因为我们身处的是一个客观无常的世界。
　　 〈心灵捕手〉中的威尔是个与生俱来在数学方面有着过人的天赋，但也同样混迹街头，打架斗欧，靠打零工维生，直到教授蓝博发现。现实生活总是这样和人性一直对抗着。许多人都或深或浅地可以感知到自我的本性才能，都强烈地渴望能够从事本性驱动的事情，也即所谓的梦想。但大多数人都是在与现实生活的对抗中落败，放弃了对强烈渴望的坚持。托马斯的钢琴家母亲世后，缺少了驱动本性的力量，而父亲是个整天只知道逐利争财的自私家伙。他在与现实生活的对抗中落败了，于是他也混迹街头，成了靠暴力驱逐流浪者的所谓的房产从业者。
　　 其实无常的生活不一定总是和人性对抗的，偶尔她也会给你一个温柔的拥抱。威尔遇到了教授蓝博，托马斯也偶遇了母亲的钢琴经纪人。“你本来很有才华的。。。我对你充满期待” -----经纪人几句简单的鼓励让托马斯重新燃起了钢琴梦，开始了本性的自我驱动。很多时候人性的改变都是从认同开始的，他人的认同以及自我的认同。而自我认同是最艰难，最痛苦的。但也是最重要的，因为自我认同后才会自我驱动本性的发展。
　　 当音乐的本能重新萌芽的时候，托马斯的生活开始了充满矛盾的改变了。他对细节开始敏感，先前他武断地判断父亲的女朋友是个荡妇，现在他可以敏感地察觉自己和老板娘独处的时候是彼此吸引的。他发现了爱，也更渴望爱。对用暴力驱赶房产住户的工作越来越排斥了。自我驱动本能的痛苦，不仅来自要跟原来生活中的人和事做对抗，更来自要和自身做对抗。托马斯要对抗父亲和同事的反对，还要在练琴中不断和自己对抗，战胜自己的恐惧和焦躁。这种对抗的痛苦，电影也表达的相当的细致，看着辅导托马斯的中国钢琴女老师，憋红着连吼着越南腔的法语，个中滋味就可窥知一二了。
　　 潘多拉的盒子一旦打开，事态发展就一发不可收拾了。托马斯在不断挣扎中和音乐和钢琴越发融为一体了。只要找到本我，找到自我，人就会越发的理性。当托马斯快抓爆了杀父仇人的蛋蛋时，而没有选择开枪杀他。这或许就是音乐所具有的美的力量，爱的力量。是人性本能的善。重新回到音乐厅钢琴演奏现场时，托马斯终于是完成了从一个街头暴徒到钢琴家的的自我救赎，自我实现的过程。
　　 我相信每个人都有两次生命，第二次生命是从先前被现实生活的束缚中挣脱出来，发现自己本性，发现自己身上所具有的某种天赋，然后追随自己的本性开始重生之路。重生之日何时开始？或许是在你感受最强烈的幸福时候，也或许在你陷入最绝望的痛苦的时候。谁知道呢？重要的是当某种欲望强烈地推动着你的时候，就顺势跟随着，就像托马斯一样耳机里放着电子乐，手指却不由自主地在桌面上轻盈地弹节奏，口中配合着duan duan duan duan .....
　　 重生，就是 跟随内心最强烈的欲望发现并重拾那遗忘的节奏。。。
作者追心

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