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　　如果不是顶着艺术之名，《亲密》的前十分钟有可能会被不少虚伪正直的保守者唾弃到恨不得扔进“党员先进性教育”文件夹吧。
　　
　　往实话里讲，这部2001年上映的法国电影的确站在新世纪之初彰显了一定的前卫风采。只是，无论从何种角度来说，即便是对于面对裸模勾勒过许多画作的所谓画家来说，这部电影前十分钟那两次性爱场景也有些过于大胆。如果不是影片后一百多分钟多少含蓄地讲述了一个关于孤独的故事，那这部电影极有可能会被不知情者误以为是色~情电影。该怎么说呢，尽管这部电影当中的性爱场景并不稠密，但在一开始就来那么两场全裸且让私处展露无遗的做法，的确显得有些过于猛烈。
　　
　　令人羞涩的是，这部电影不仅仅是有那些依托“性感”场面打造的外形，还有十分“咸湿”的内核输出。正如那个近乎没有铺垫的开始一样，男女主角第一次见面虽然话语不多，却像一对久违的情侣一样，在彼此的陌生中，熟练地做起了爱做的事情。他们像久旱逢甘霖，像干柴遇烈火，像油条配豆浆，迅速地交织在一起，迅速的融入在一起，迅速的，在一片激情四射中，感受着性的欢愉。但实际上，他们彼此并不认识，甚至连对方的名字，做什么的，都一概不知，只是因为彼此的寂寞，彼此的不甘，以及彼此对刺激的探寻，约到了一起。这部电影所传递的一种内核观念大概还是保留了法国一贯的浪漫情调，当约pao在大多数国家还属于被禁忌的游戏时，他们似乎早已将此视为生活常态之一种，搞得好像巴黎比东京热很多。
　　
　　但实际上并非如此：电影的目的不是要沦为一部无码A片，法国人的浪漫也绝不是那样随意，与我等脱离高级趣味的想法完全相反的是，这部电影看似尺度大胆的表象下，实际是要表达人的孤独。
　　
　　是的，故事就是这样发生的：一开始，男女主角仅作为炮友来解决彼此的孤独与寂寞，但随着干柴遇烈火的次数增加，身为落魄音乐家的男主角开始不满足于只是做来做，他想获得情感交融，他想了解女主角，他想除了进入她的身体，还想进入她的感情世界。于是，他跟踪女主角，甚至进入女主的家庭情感生活，试图以一种看似心不在焉实则心机沉重的方式干涉女主和她丈夫的感情，从而彻底占有女主。如此一来，以往的陌生人之间刺激而欢愉的游戏变得有些不那么纯粹，尽管他们还是会在每一个周三下午相约于黯淡的地下室，却没有了以往那种直达心底愉悦，因为他们彼此都知道，过于强烈的占有，是自私。
　　
　　两个人的动机在于什么呢？男主角虽然落魄，但在此前也是有过美好家庭的；女主角自身条件不错，又有丈夫和家庭，还有这一份体面的工作。但两个人却选择了一个多少有些逾越伦理和道德界限的方式来互相“取暖”，仅仅是因为对刺激的追逐，对此类经验的好奇？其实不是的，这两个人的动机如果细究起来，大概有好多种可能，但更多的，其实还是两者的孤独。男主角事业受阻，作为一个音乐家，却不得不在酒吧打杂，家庭也因为事业的失意而被迫淡化，内心的孤独在面对事业的一筹莫展时，被越放越大。女主角虽然有一个合法丈夫，却并不能在常规的家庭生活中得到快乐，戏剧院的工作看起来很体面，实际上存在不少阻碍，内心的孤独逐渐演变成压抑，需要寻找宣泄出口。两股孤独在万千的孤独中交织到了一起，以为可以通过性的方式寻找到一个宣泄的方式，却发现，原来内心的孤独，并不能通过性来解决。
　　
　　因为人的生活里有太多比性更重要的东西，这其中占据较大比例的，往往与心灵情感有关。人与人之间的交流、共事、生活等等，虽然建立在足够基础的物质之上，却在深层关系的建设上，还是需要有可以相互呼应的心灵上的情感共通。性的确可以带来不少愉悦和放松，但却不会是生活的全部，它就好比一包辣椒酱之于一碟清淡口味的佳肴，或许加上一勺能带来足够美妙的味道，但却并非必不可少。所以，试图用性来解决孤独的方式并不是最明智的，尽管在一定程度上能够有所缓解，却基本治标不治本。
　　
　　那么，究竟如何应对孤独？这是一个没有准确答案的提问，在我看来，或许付诸更多的热爱面对生活，面对他人，会有一定效果。你觉得呢？
作者木易

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