影视台词 > 影评 > ：《女魔头》女权主义与女性题材于电影的探讨是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《女魔头》女权主义与女性题材于电影的探讨的正文：

　　顺着《女魔头》看了一些女性题材的电影，只能说是女性题材，不敢说是女权主义，因为在看完一些公认的女权主义电影后，感觉电影创作者的潜意识仍存在于男权体制的文化背景下，有关于女性“第二性”和作为被男性“凝视”的认同感。这让某些为了标榜女权而进行反抗的行为，更加显现出女性在男权社会中自身的弱势以及地位的低下，毕竟以这种想法为出发点的所谓女权主义者，仍然被男权话语所控制而不自知。
　　
　　
　　在《女魔头》这部电影中，女主角违背了通常情况下对于女性的认知，而且以妓女身份出场，叼着烟，带着枪，开着车，厌恶男人，变成拉拉，成为连环杀人案的作案人，甚至杀掉了代表强势体制的警察。看上，女性杀人在这里意味着向男权社会，即主流体制的一种抗争。但是，女主角的这种行为是受压迫和控制的，有男人不好好做该做的勾当，反而对她施暴，这才让她冲动的第一次杀人。毕竟作为一个妓女，这个职业身份就是女人向男人的一种屈服和顺从，不管女主角在剧中表现得多么粗鲁和豪迈，她都是完全无意识的情况下在做抵制以男性为主导的世界。导演也是编剧在人物设置上有努力标榜女性的力量和自由，将女主角设置为拉拉，并编了一个看上不错的拉拉爱情故事，让女主角因为这段拉拉恋而做出爱的奉献，但是这种设置并不能增强女性在这部电影中的力量。女主角尝试与另外一个女孩在一起的起初原因只是她憎恶男人，但并不代表她的性取向就是喜欢女人，这一点的转变明明是之后故事的基石，原因却极其牵强。女权，是女性作为一个人所应该有的权力，但这部电影所讲的故事可以理解为，如果那些男人欺凌了她，她一怒之下被迫的只能奋起抵抗，但是如果那些男人遵守那点起码的规则，她可以忍受作为一个女人所该承受的侮辱。她对待男人看似占据主动权，霸道而强势，但和她故作姿态与浮夸的动作一样，只是徒有其表，当她明明特别在意却要表面装作不在意的时候，我所看到的并不是一个女权主义的扞卫者，而像一个可笑又滑稽的女人，在男权体制里挣扎最后溺水身亡。
　　
　　
　　这让我想起另一部很经典的所谓女权主义电影《末路狂花》，其实所要讲述的故事和《女魔头》也如出一辙，只是收尾更加漂亮。两个女人，对平凡的生活与工作产生厌倦后，结伴一起外出旅游散心，但因其中一女遇到强暴而反抗意外强杀一男后，这场散心变成了逃亡。该片被认为是向男权社会发出抗争的女性主义电影代表作，故事勾勒出了一个被男权所牢牢控制的女人挣脱束缚的过程，但这起码算得上是一种觉醒，当事人被迫无意识的觉醒，以及旁观者意淫的女性强大。其一，实在觉得塞尔玛很蠢，尽管她竭尽全力的爆发出自己的能量，但是她自身对于男权社会的依附并不能让我产生同情。离开家之前对于老公的绝对服从和卑微弱小，刚离开家时的胆怯退让，担心老公，害怕之后的结果。再到沿途所遇搭车的男子骗了所有钱财，付出自己的感情并且渴望对方的认同和回应，这在一定程度上都是对于男权话语主导社会的一种强烈认同和尊奉。其二，电影一开始看上很有主张的路易斯，也就是开枪毙掉强暴塞尔玛那个男人的女人，虽然起初也表现出冷静克制的男性特征，但之后遇到事情所想的还是给男友打电话寻求帮助，到最后伪装的坚强只能崩溃掉。最后一幕有人说是她们飞向了自由，但事实是面对现实，她们自己都认输了，逃避掉那样疯狂而不可控制的自己，带着深深的悔恨奔向死亡，来作为救赎。这并不是所谓的女权，看完电影后，没有作为女性所应该感到的自豪，更多的是无奈和沮丧，然后不得不埋怨这个世界还是以男性话语为主导的。
　　
　　
　　对女性生存现状的一种揭示并不能代表这是在为女性声张正义，对女性力量的强调也并不一定就是女性自身的觉醒和抗争，对女性身份过多的描写和展露也不是对于女权的维护。劳拉?穆尔维在《视觉快感与叙事性电影》中曾表示，在男人的影像观里，女人是一种符号，更重要的是女性形象，作为“被阉割”的他者而存在的，反过来，这样的女性形象巩固了父权社会和男权秩序。按我的理解直白点来说就是，女性角色和戏份在影片中占有大比例时，并不意味着这就是女权的一种胜利，比如AV呢，那些满是女人胴体的杂志呢？但是不得不承认的是，这些女性主义电影的存在有一定的唤醒作用，某些方面使女人开始意识到自己作为个体的人应该拥有的权利，并努力争取。不管是从社会的哪个方面，都可以看到，女性在慢慢崛起和强大，在有些电影中，的确是存在这样的女权主义，或者是有女权主义色彩的。
　　
　　
　　由茱莉亚?罗伯茨扮演的艾琳在《永不妥协》里坚强又勇敢，把woman（女人）决绝的写成了一个真正作为独立个体而存在的man（男人/人）。带着三个小孩，离过两次婚的单亲妈妈，这样的人物设置让人同情但艾琳却不自怜，离婚是女人勇于做出追求自身情感权利的行为，而孤身带着小孩又增强了这个人物由母性而带来的巨大能量。她坚持自己的穿着打扮，自信自身的美丽，当老板和周围人的眼光都因此而不悦时丝毫不在意，也不肯退步，要做自己，美丽年轻，虽然自身有女性优势但只当小技巧，坚定的用实力说话，不管是一遍遍的打电话找工作，还是后来一次次的每家每户拜访，都使一个女人外表下那颗坚毅而强大的内心展露无遗。她敢在工作中和老板这种强势群体的代表叫板，也敢在情感中对自己的男人这种以男权体制下的代表不卑不亢，自己努力赚钱养家，不管是在经济上，还是自己的精神上，都清醒自知，保持自身的独立和完整。我还记得律师老板在午饭时间问她，“你怎么没和那些女生一起呢，你也是女生啊。”当时的自己内心满满的充实，看着艾琳证明自己的能力而努力，不是鲜明裸露作为弱势群体对男权社会的反抗和压制，更多的是一个人平等的在追求自己的权利。她说，“这份工作第一次让我觉得被尊重。”然后我可以看到茱莉亚?罗伯茨那个大嘴美美的笑容，毫不掩饰自己，也不取悦别人，对自己的人生充满控制力。
　　
　　
　　这类电影中的女权主义色彩给人正能量和希望，而这种不刻意强调的女性角色，反而能在故事中得到平等的尊重，这才是女性之于男性而不是世界，应该获得的地位。现在看一些电影，片中女性呈现出越来越独立自主的性格特征，这在潜移默化里面让很多人逐渐接受女性作为这个世界上与男性同等存在的人类，没什么两样。《龙纹身的女孩》里那个特立独行的丽斯贝丝，《消失的爱人》里的艾米，《涉足荒野》里的谢莉尔等等，这些女性角色都在一定程度上推动着，女权主义的发展。
　　
　　
　　女权主义属于女性题材，但并不是女性题材就会强调女权主义，只因刻意的标榜容易引入女权主义悖论的误区。波伏娃在《第二性》里曾说，她们处境矛盾，即同时属于男性世界，又成为向其挑战的力量，她们局限于这个世界，却又被这个世界所包围。而现在，这类电影存在就像是在呼喊一种口号，世界是由男性和女性一起组成的。我们不强调谁更重要或者伟大，只是推崇平等与尊重。
　　
　　By安安

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