影视台词 > 影评 > ：《闯入者》谁是谁的闯入者（无理性人的推理题）是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《闯入者》谁是谁的闯入者（无理性人的推理题）的正文：

　　1.闯入者
　　
　　所有的悬疑最终指向“闯入者”这一母题。
　　
　　A：随老赵死讯而来的神秘男孩是年迈母亲及其家人宁静生活的闯入者；
　　B：小区频发案件，年老多事的母亲搬到儿子儿媳家，成为下一代人核心家庭模式下和谐生活的闯入者；
　　C：文革时小儿子的出生，是迫使母亲无奈投入积极斗争的闯入者；
　　D：文革时揪斗（老赵）和年老时重访揪斗对象的母亲是老赵家的闯入者；
　　E：风起云涌的时代和伤痕累累的过是个人命运的闯入者；
　　
　　随着闯入者所指不断变化和深入，悬疑和主题被揭开。
　　
　　
　　2.时空
　　
　　
　　结构方面最大的特点是影片套了好几个时空，开始是同一时间不同空间（混乱生活迷云之下，小红帽，儿子，母亲他们都在做什么），后面是同一空间不同时间（同样的地方如不知梦中还是现实的那棵树，串联着现在与过）。交叉点是母亲的床，这里出现叙事的暧昧：陌生男孩小红帽留宿母亲家，到底发生了什么（1）拥母亲入眠；（2）挥刀砍母亲；（3）小红帽没有出现在母亲家。
　　
　　这种玩惯了多层时空手法的导演，古有经典的塔可夫斯基，近有盗梦空间的诺兰，今有二次曝光的李玉。神来之笔或徒有其表，看官自己判断。
　　
　　王小帅用的棒。如上，当我回溯剧情和意义，这个结构很关键。
　　（插播：若有标记提示，小红帽的帽子该很重要。但原谅我看得不够仔细。等二刷。）
　　
　　3.梦想与现实的夹缝
　　
　　第六代导演最喜欢隔着强烈艺术风格的滤镜关注现实。
　　这个影片关注（或涉及）的现实问题包括：空巢老人，文革，真实/真相/事实。但都没说透，有些隔靴骚扰。
　　
　　前半部重点是空巢老人的独居生活（与儿女的龃龉，与逝老伴的寂寞对话），叙事上点点铺垫后面的大主题，最大的悬疑是出【现在小红帽】和【过的历史】发生重叠（小红帽竟然是自己当年揪斗对象的孙子），这个时候空巢老人的主题神奇地匿了。
　　
　　电影应当有丰富的含义，这不单是说数量上的多，也在于层次上的由外入内层层递进。显然，意义方面，电影脱节成段落。
　　
　　前半部写实，令人印象深刻的长镜头，画质的刻意粗粝感（虽然我搞不清是电影本身的问题还是影院的问题，暗的我有时候只能看到光源为中心画面四分之一部分），手持摄影，对话也洋溢着电视剧感（此处非否定，我真心觉得国内生活剧台词还挺写实，很多都让我有“这就是我奶/我妈/我大爷的话风啊的感觉）
　　后半部突然就开始虚焦意识流，起码在母亲忏悔时那一连串的文艺腔所引发的观众笑声在影院已经不是以单声道形式出现了。艺术风格开起来收不住，漫无目的地在母亲文革时下放的贵州老厂址里神游了好一阵。
　　
　　这种艺术风讲现实问题还是讲的力不从心。也许朴实记录才能够是贴近人的现实，别怀着先入为主的意念叩问历史才能够还原历史；为艺术而做的艺术空壳，就只能暴露想象的局限。
　　
　　也不喜欢影片那莫名其妙闯入的声音。虚张声势之感。
　　
　　4.仍然支持，因为
　　
　　对现实关切的良心还是应该被鼓励的。
　　
　　打开猫眼看了眼排片：左耳，何以笙箫默，爱我就陪我看电影，女王跟我走。有时候看这些电影，我总在怀疑我和电影里的故事是一个次元的吗。挺可笑的，这是个约炮观都不屑做潮流的时代，每个人又在电影院里争相缅怀着白裙长发，听见都会红着脸躲避的笑话和自欺欺人的人造处女膜。
　　
　　突然想起有次口误，把王小帅说成了王全安。
　　看电影的路上想，王小帅若是王全安也好，起码有一小部分不明真相的群众会冲着”嫖娼导演“的话题进影院。
　　后来想到看《黄金时代》的时候旁边一女高音喇叭不断和男票解释这是一个有关”萧红、萧军、端木蕻良3P“的故事，又觉得小众也挺好。
　　
　　真是。
　
作者露丝玛莉很悲伤

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