影视台词 > 影评 > ：《鸟人》现实造就的超现实之美是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《鸟人》现实造就的超现实之美的正文：

　　 一
　　 用普通但准确的语言，写普通的事物，并赋予这些普通的事物，以广阔而惊人的力量，这是可以做到的。写一句表面上看起来无伤大雅的寒暄，并随之传递给读者冷彻骨髓的寒意，这是可以做到的。
　　——雷蒙德?卡佛
　　
　　 我认为黑色幽默这个东西，从来都不是刻意为之。不管是传统的文学、电影还是戏剧，都会刻意营造出一种“艺术”的情景，在“艺术”的范畴内展开。而黑色幽默则打破了这个传统，它很自然的表现了现实，而“普通的事物”，往往最具有“广阔而惊人的力量”。最荒诞的是现实，最黑色的是人生。
　　 而如果将这个黑色而荒诞的现实之内核外化出来，将现实里面形而上的本质具象化，就成了超现实主义。所以黑色幽默和超现实主义是相通的——就如同我们看哈罗德?品特的《生日晚宴》，读托马斯?品钦的《万有引力之虹》，欣赏萨尔瓦多?达利的《由飞舞的蜜蜂引起的梦》都会有相似的感受，没错，就是“冷彻骨髓的寒意”。
　　
　　 我并不喜欢贴标签，就像电影里里根反驳迪金斯女士所说，“都只是标签而已，你给所有事都贴标签，太他妈偷懒了……”但是我不得不说，《鸟人》是我目前看过的将黑色幽默和超现实主义这对时髦而古怪的兄弟结合的最好的电影。它就如同自嘲一样——压抑、话痨，充满了哲学上的扯淡，同时也冷峻、艰深，时不时的有些隐喻和转喻。墨西哥导演就是这样，酷而且难以捉摸，从佐杜洛夫斯基到伊纳尔多都是这个路子。
　　 我在几年前看《通天塔》时，知道了亚利桑德多?冈萨雷斯?伊纳尔多的（这名到现在我都读不利索）。领略了布拉德?皮特和凯特?布兰切特精湛的演技，还有荒芜而悲凉的格局，深刻又有些晦涩的哲学寓意。《鸟人》是他的第七部作品，可以说是他将自己的才华和野心展现的淋漓尽致的集大成之作。
　　
　　 我们知道美国有两大艺术中心——纽约的百老汇和洛杉矶的好莱坞，百老汇之于好莱坞，就类似于阳春白雪和下里巴人。就像影片中记者采访里根：“一个人为什么会从漫画电影的主角，到现在把雷蒙德?卡佛改编成话剧。你可能也听说过，巴特说过‘过的那些文化活动，由上帝经手的史诗传奇，现在都出现在洗衣粉广告和漫画人物中’，你这次的跨度的确很大……”
　　 现在的好莱坞是超级英雄电影当道，而代表好莱坞艺术水准的奥斯卡，是一群“老白男”做主，他们对商业大片是颇有微词的。《鸟人》在表现“老白男”们的中年危机的同时，对《变形金刚》、《复仇者联盟》、《X战警》、《饥饿游戏》等大片戏谑讽刺了一番。所以《鸟人》击败《布达佩斯大饭店》和《少年时代》，成为第87届奥斯卡的最大赢家，应该不出人所料的。
　　
　　
　　
　　 二
　　 镜头，是电影的基本语言单位，就像文章中的词语。不管是蒙太奇还是长镜头，都需要拼接、组装成有内容、有含义的电影片段。而《鸟人》整部电影就只有一个镜头，一部片子就由一个镜头组成！
　　我觉得这不亚于第一个用意识流方式写作的作家，它完全拒绝了镜头与镜头之间的断裂性，推翻了人们“电影就本该如此”的成见，使得电影的表现形式有了一种新的可能。
　　 虽然这稍显刻意和勉强——整部电影由大约22场戏组成，每部戏之间都是采用了一些比较巧妙的方式衔接而成。但是有几场戏的镜头仍然让人拍案叫绝——前22分钟的一气呵成，53分钟到88分钟的情绪变化。
　　 但是在“一镜到底”的噱头之下，这真的只是一个噱头而已吗？伊纳尔多为什么要坚持用这么高难度的方式来拍摄？
　　
　　 这个片子讲的是好莱坞中年过气明星里根?汤普森来到纽约百老汇，想要通过改编雷蒙德?卡佛的短篇小说《当我们在谈论爱情时，我们在谈论什么》，自编自导自演舞台剧而东山再起的故事。这是一种典型的戏中戏，如同经典电影《哈姆雷特》和《八部半》。
　　 电影和戏剧同为时空艺术，它们在时空融合、视听融合、逼真性和虚拟性融合、综合表现形式等方面有着非常相似的地方。尽管如此，它们之间仍然存在着巨大差异：如果说剧本是对生活的一度加工的话，那么演出则是二度加工，但是电影与戏剧不同，它还经过摄像机，录音机以及后期剪辑等方式进行了三度加工。这种加工克服了舞台剧的“真实时空”的制约，所以电影比起戏剧来，由于摆脱了舞台时空的限制似乎更加“真实”，同时也由于增加了一度重要的加工程序而变得更“虚拟”。所以在电影脱离了戏剧的束缚后，能够如鱼得水得发展至今。
　　 但是，正是由于没有了舞台时空限制，没有了现场表演的限制，所以许多电影在远离生活真实的道路上越奔越远。大量的外景地，快速剪辑，特技效果，越来越花哨的叙事结构，越来越做作的表演程式——没错，说的就是现在的超级英雄大片。百老汇之所以瞧不上好莱坞，也不怪剧场人清高。
　　
　　 《鸟人》的“一镜到底”实际上在回归时空艺术的本质——用生活本身来反映生活。伊纳尔多导演并没有站在电影的立场上看戏剧，而是用这样一个更大的“戏剧”（里根要东山再起）包裹一个小的戏剧（《当我们谈爱情时，我们在谈论什么》）。因为戏剧本身是一场到底的，所以这个电影外壳也要一镜到底。
　　 这是更彻底的戏中戏，也通过片中戏-电影-生活这样的套层结构将荒诞的真实与真实的荒诞融合的更为圆满。电影不再附庸风雅的谈论戏剧，戏剧也不再居高临下的讽刺电影。它们仍然不同，但是却相得益彰。
　　 甚至在背景音乐上，导演都选择了近乎现场演奏的爵士鼓solo，用这种焦躁不安，疯疯癫癫的充满了纽约“现实”风情的音乐来伴随这“现实”剧情的展开。
　　 内容上的现实性和形式上的创新性都有了，在此，电影应该来说已经比较惊艳了。可怕的是，伊纳尔多并没有在此打住。
　　
　　
　　 三
　　 在影片中，里根在20多年前曾经主演过《鸟人》系列电影并因此走红，但是他拒绝出演《鸟人》的第四部，之后的演员生涯便一蹶不振。而饰演里根的迈克尔?基顿有着相同的经历，今年64岁的他在1989年主演了蒂姆?伯顿导演的《蝙蝠侠》系列，一炮走红的他并没有成为像同龄的乔治?克鲁尼、伍迪?哈里森、小罗伯特?唐尼那样的大牌明星。他演过三部《蝙蝠侠》后辞演了第四部，自此便星运平淡。就像人们只记住基顿是老版蝙蝠侠一样，电影中人们也只认定里根是鸟人，他们都永远活在这样的标签下而不能挣脱。
　　 “只红了三天”的里根想极力摆脱人们强加于他的刻板印象，人到中年的他欲在百老汇这个“高雅”的艺术殿堂里重振雄风，并且不是以“鸟人”浮躁功利的形式，而是重新成为一个演员而不是名人，一个艺术家。但是他自己饰演过的鸟人会时不时的突然出现，在他的耳边唠叨。“我脑子有时候会有个声音对自己说话，告诉我事情的真相，有安慰作用。听上吓人，但实际上能安慰我。”这并不像精神分裂症患者那样人格分裂，而是过的戏中角色始终没有从脑海中消散，鸟人作为第二个里根而一直存在，这个角色过于强大而导致了里根不能驾驭他——他一直对鸟人说“闭嘴”而鸟人从来都是故作深沉的喋喋不休。
　　
　　 更为让人惊讶的是，不仅鸟人这个“第二自我”具象化的存在着，而且里根这个“第一个体”都没法从过走出来。他心情一旦低落或者烦躁，就会认为自己还拥有鸟人的超能力，能够凭空控制物体，能够腾空飞翔。他自己一人时会陷入这样的臆想之中，甚至在影片后半段他在众目睽睽的大街之上，都会认为自己是在御空飞翔，而实际上他是坐着计程车，车钱都没给。
　　 吸毒的女儿时常打击他，共事的当红小生麦克乖张跋扈，资深的百老汇剧评人迪金斯女士看不上他的好莱坞出身，扬言要毁了他的戏，妻子早已与他离婚，剧中的女主角也是他的情人，却一直对他倍感失望。这个中年男人在人头攒动的时代广场只剩下一条内裤。
　　
　　 就像片头引用的雷蒙德?卡佛《迟来的断想》里的句子：
　　 “尽管这样，你有没有得到一生中想得到的？
　　 我得到了。
　　 你想要的是什么？
　　 自己为爱人，且被这个世界爱过。”
　　
　　 他没有爱人，毁灭在旦夕之间。
　　 这是多么可悲的境况，这是多么压抑的内心。
　　 在这种沉湎、压抑、错乱和臆想之中，他在最后一场戏轰掉了自己的鼻子，他以这种暴烈血腥的方式扞卫了自己作为艺术家的梦想。他不向这个世界妥协——“我并不存在，甚至都不在这里。”而这一刻，他不再是鸟人，不再是人们希望他“应该”的样子，他就是他自己。
　　
　　 影片至此，都可以说是黑色幽默的现实主义，尽管鸟人会出现，里根会幻想自己有超能力。但是到了影片结尾，舞台剧大受好评，换了鼻子的里根在洗手间将纱布取下，鸟人失落的坐在马桶上，里根对鸟人说“拜拜，你的吧”。他打开窗户，看到天空一群鸟飞过，他纵身跃下。女儿进来病房，她看到爸爸并没有摔下，而是在天空尽情的翱翔。
　　 这一刻，电影从现实主义飞跃到超现实主义。
　　 人们对超现实主义经常会产生一种误解，认为这是从现实中脱离开来，创造出另一个世界，或是描绘梦境。其实不然，超现实主义大师达利曾说：我从来不曾描绘梦境，我画的都是现实。现实世界最核心的概念内核上是形而上的，甚至是不能言说的。但如果我们试着用具象的方式将这些意象表现出来（表现并非再现），这时候就会有超脱现实之感，所以超现实主义实际上是根植于现实之上的。
　　
　　 里根从想象自己能飞到真的飞起来，这是现实世界到超现实的跨越，也是他内心世界的外化。他到最后都没有妥协，而是在天空中俯视这操蛋的世界。
　　 电影在最后，上升到了另外一个层次。这是导演的天才之笔，也是他超凡的野心。
　　
　　四
　　 《鸟人》的压抑深沉的黑色幽默，荒诞诡绝的超现实主义，都看起来是那么的艺术范儿，似乎和我们的生活并无关系。不过像电影开头里根自言自语说的：我们怎么会沦落至此，简直糟透了。
　　 里根并不只是代表好莱坞明星，并不代表中年人，他代表了我们所有人。
　　
　　 只要我们想要成为我们自己。
　　
作者蓝颜西西弗

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