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　　梁乐民与陆剑青两位联合编导，在大获好评的《寒战》之后，推出影像翻转姊妹篇《赤道》，格局更大、野心更多，通过移形换位、三点透视的叙述技法，来阐释新国际格局下现代反恐的危局。即便本片瑕疵随着视野的同步增大也越发令人遗憾，《赤道》的正面意义也是远远超出绝大多数华语电影的不思进取，属于电影创作者高度发展中的瑕疵，正所谓“有缺点的英雄还是英雄”。香港可以是任何人的“我城”，张学友最后的恐吓性警告，再一次证明了当今全球化的安全危机防不胜防，《赤道》显然还有续集，如何向恐怖主义宣战，现代反恐永远难言最终胜利，既然终极胜利无法取得，本片的结尾更具有现实意义。
　　
　　在资深动作指导钱嘉乐的帮助下，《赤道》是港产动作片中值得一看的电影。大多数评论者架设起与《寒战》和《无间道》的对比通道，其实这两部电影名为警匪动作片，主角却几乎无动作戏，戏剧张力也来自于警察系统内部的程序。拆解了《寒战》自诩的“香港是最安全的城市”的《赤道》，应该与林岭东、陈德森、林超贤等等导演的《极度重犯》、《圣战风云》、《紫雨风暴》、《逆战》、《B计划》、《豪情盖天》等勾连在一起。说到具象的香港，从1980年代热情洋溢的我城，1990年代坚决与敌干到底的狠劲，到2000年代的伤城，再到如今则是自怨自艾的困城，陈果的《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红van》和彭浩翔的《香港仔》，以及刘浩良的《冲锋车》，都不再有舍我其谁、时不我待的强烈主人翁精神，而是在向隅而追问我能怎样？《赤道》里香港的回答是，有了问题，先治标。张家辉饰演的李彦明不仅看不破张学友饰演的肇志仁（你眼明、找之人，似乎是编剧开的一个玩笑），而且对于核武器的态度是送走了事。
　　
　　相对于1990年代数目较多的、有着明确政治诉求的国际恐怖组织在港犯事，如今的“赤道”不具有更多的政治意义，本片是典型的现代反恐。“赤道”希望建立武器与情报自由港，买家不确定，从韩国盗来的便携式核武器，就是本片的麦格芬，方方面面形形色色的人物、势力均意欲以开挂模式取得最终主导权。而香港作为具有象征意义的现代城市，可以被置换为每个观众的家乡，保护自己的家乡应该是反恐机构的无限责任。
　　
　　比《寒战》时脑洞更大的梁陆，将香港归置到纽约、洛杉矶、伦敦等动辄在影视作品中被恐怖分子袭击的地位。赤道的目标，是将亚洲最自由的香港发展为情报及军火贸易中心，王学圻饰演的内地安全高官从战略上看穿了这一目的，然而在战术上却没有张家辉的在地处理能力，后两者的未能通力合作，导致全盘错失良机。宋先生给出了必须在香港解决“赤道”的隐秘而伟大的方案，在他的逻辑体系内这当然是“我的责任”——香港安全要治本，就是要让军火掮客闻风而避。他们分别从消极和积极两个方向提供了解决方案，然而天算不如人算。人都有感情，每个人所处的位置不同眼界也会不一样，也便有成见和见识障。
　　
　　《寒战》中郭富城和梁家辉火爆异常的争执，给了观众足够的信息量用来判断他们的是非对错成败，张家辉和王学圻的冲突并非中央与地方的矛盾，而在于负责解决微观上具体事务的干警与宏观思考国土安全的战略研判的高层官员之间必不可免的职业悖论。他们误读了自我的客观程度，犯下了致命错误。张家辉的牺牲并不值得，王学圻面对面张学友也难以言胜，这两种体制内精英要对付的是美剧《黑名单》里尚未与警方合作的红魔一般的“大人物”，他们在本片结尾得到的也就是《国土安全》第四季的结果：满盘皆输，战争刚刚开始。
　　
　　美剧《国土安全》的成功之处，就是让女主角Carrie随时陷入隔绝一切正常社交能力、在癫狂的境界里，发现问题的实质，从而将各种看似毫无关联的碎片信息拼凑出无限接近事实真相的拼图。张家辉和王学圻作为两款型号质地绝然不同的公务员，在《赤道》里都是被自己的传统思维打败了。“赤道”挑战成功的前提，便在于充分了解各种公职人员的优势和缺点所在，《寒战》通过郭富城与梁家辉的有关警察系统权力归属的政治斗争来表现纪律部队如何犯错及弥补，《赤道》则让罪犯从国际关系及给予香港特别地位的《香港特区基本法》来寻找可以利用的空间。两种不同危机风格的《寒战》和《赤道》，构成了当前社会安全的两种方式，演员阵容完全不同的两部电影，也许有可能在未来形成类似漫威电影的交叉勾连。（《赤道》的优缺点都足够突出，鉴于当前不思进取的电影太多，本片还是值得鼓励，尤其是题材相当有实际意义。）
作者云飞扬

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