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　　即使性别平权运动推行至今，保守如好莱坞，仍旧是（白人）男性的天下。不仅男女星同工不同酬的状况严重，许多类型的电影更专为男星所设计，让女星只能沦为花瓶般的配角，譬如谍报片。回顾过往的谍报片，不难发现阳盛阴衰的现象十分明显，尤其007系列中詹姆士?庞德与庞德女郎的搭配深植人心，更是奠定男性特务的经典地位。於是乎，女性倘若想在这类型的电影中占有一席位置，就必须像安洁莉娜?裘莉（Angelina Jolie）那样，除了拥有不输给男性的俐落身手之外，还要有美丽的脸孔与性感的身材。从这个角度来看，《麻辣贱谍》的苏珊（Melissa McCarthy饰）绝对是少见的特例。
　　
　　一如传统「男主外，女主内」的分工模式，苏珊等一干女性长期以来都待在中情局总部的地下室里，负责後勤支援的工作。她们透过监看镜头，协助在外执行机密任务的男性特务，以确保他们的安全。然而，在某次任务中，苏珊的夥伴布莱德利（Jude Law饰）不幸身陷危险，最後更惨遭灭口。为了替夥伴报仇，特务实务经验为零的苏珊自告奋勇，决定卧底潜入敌营一探究竟。
　　
　　在曾入围奥斯卡最佳女配角的玛莉莎?麦卡锡（Melissa McCarthy）喜感独具的诠释下，苏珊无疑是个形象鲜明的角色，同时她却又反映众生，是许多女性可以自我投射的对象。从教职转而投身中情局的苏珊，拥有一份可以养活自己的工作，只是除了工作和做甜点，从片中完全看不出她有任何其他的嗜好，彷佛她的生活都在那个不见天日又鼠满为患的办公室里度过。她的人生除了平凡，还是平凡。正因为如此，上司才会采纳苏珊的意见，让她担任卧底，并以单亲妈妈、寡妇、老处女等形象作为伪装。真实人生中的苏珊，感情生活不甚顺遂，足以称作「剩女」，而卧底的种种身分既是伪装，却又符合她的形象与气质，让她成为「女鲁蛇」的代言人。无论是「剩女」或「女鲁蛇」，都是不见容於父权社会底下的形象，她们遭排挤、遭耻笑，因此被贴上此等标签的女性无不感到万分焦虑，想方设法就是要摆脱这等低贱身分，然而从苏珊身上却看不见这层焦虑。
　　
　　当然，苏珊和好姊妹南西（Miranda Hart饰）在一起喝酒时会抱怨感情生活，但她从未试图改变自己的外貌或身材。此外，苏珊的衣着品味也屡遭蕾娜（Rose Byrne饰）的嘲笑，她虽然换过一件又一件的衣服，却依然把自己搞得像臃肿的黑寡妇一样。「肥胖的人如菸枪、酒鬼一样必须为自己的外形负责；而其『臃肿走样』的体态便成为懒散、无知、缺乏意志力和自我约束力的罪证，只因在『苗条专政』的当代，人没有肥胖的权利。」学者张小虹曾如是论述。於是，不管是有心或无意，苏珊的「不变」冲撞了父权社会对「完美女人」所设下的框架，也颠覆了社会大众对「改变自己」那股正向力的莫名崇拜与追求。苏珊就像《BJ单身日记》（Bridget Jones's Diary，2001）的布莉姬，也像《我叫金三顺》（? ??? ???，2005）的金三顺，拒绝成为良好完美的女人，而是以「女鲁蛇」的方式写下属於自己的人生。
　　
　　如同前阵子的《金牌特务》（Kingsman: The Secret Service，2014），《麻辣贱谍》同样以恶趣味翻转谍报片的既定形式，但是我以为後者翻转得更为彻底，也更为有趣。原因很简单，《金牌特务》玩的是表面上的音乐和视觉效果，骨子里追求的仍旧是保守的传统价值；《麻辣贱谍》恰好相反，它挑战的都是既定的价值观与思维模式。除了前述的「女鲁蛇」人生观之外，编导保罗?费格（Paul Feig）更突显一向被视为难登大雅之堂的爱情价值。苏珊之所以自愿当特务，就是想为布莱德利报仇，因为他是她暗恋许久的对象，是她爱情的寄托。於是苏珊和另一名特务瑞克（Jason Statham饰）成了有趣的对比：一人为爱，另一人为国，两人的目的不同，结果却殊途同归。何者伟大？何者渺小？保罗?费格让女性追求爱情、男性保家卫国的安排，固然是有流於刻板印象之嫌，但这不也是意图消弭偏见，重申爱情价值之举吗？
　　
　　讲述爱情的罗曼史总被归类为属於女性的阴性文类，而《麻辣贱谍》也确实是一部女性电影，而且是一部货真价实的女性电影。它不止以女性为主角，更允许并鼓励女性在情慾上能自主，除了主动对男性展现欲望，也有权利拒绝男性的欲望，这在好莱坞电影里是相当难得的现象。片中，苏珊可以对布莱德利存有幻想却不一定要和他交往，也可以严正拒绝性感的义大利特务德卢卡（Bobby Cannavale饰）的挑逗，因为苏珊并非被动的存在，亦非需要靠王子拯救的落难公主，而是掌握有主动权的独立女子。
　　
　　由此看来，苏珊已成为一个典范，她的存在告诉众多女性：你可以展现情慾、可以不理会父权社会所设定的「女性」形象，即使如此，你也不需要活在阴暗不见光的空间里，只消大胆走出来，自会有一片属於你的天地。
作者开到荼蘼花事了 /

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