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　　2015年1月11号，我在百老汇电影中心，看了这部《推拿》。
　　
　　之前看过原着小说，是毕飞宇获得茅盾文学奖的作品，在《小说月报》上选载过。
　　
　　小说写的是群生像，一个章节一个人物。而娄烨在电影中，则以小马为主线，故事从小马失明开始，到小马复明结束。
　　
　　电影看完，最后一幕让我动容良久。小马回家，望着小蛮在洗头发。平淡的生活终于如同画卷一样展开。模糊的视野中，他想看清楚小蛮，然而他终于闭眼，微笑。是啊，小蛮长什么样已经不那么重要了。因为那是他在最孤独的时刻，一种冲破樊笼的本能带着他邂逅的爱人。不需要影像，他也知道她爱他，知道他流泪时候，她会用毛巾静静擦他的恐惧。
　　
　　娄烨比毕飞宇向观众释放了更大的善意。他描绘一个出现了奇迹的故事，是两个孤单的人逃离红尘远走高飞的故事。挣扎、坚信，总会好的。
　　
　　什么是推拿？
　　
　　毕飞宇在小说中写道，
　　
　　肩部的动作一旦固定的时间太长，肌腱头的纤维就会出现撑位，撑位久了，肌肉的渗出液就出来了。……时间太长渗出液就不再被吸收。这一下问题来了，渗出液把肌肉的纤维粘连起来了。一粘连就有可能诱发验证，也就是肩周炎——疼痛就在所难免。……肌肉都钙化了，哪里还能有弹性？你就动不了了……运动是必需的。实在没时间动，也有办法，那就让别人替你动。推拿嘛。一推拿粘连的部分就剥离开来了……。
　　
　　沙复明把脸转过来，对准了“老板”面部，说：“我们这个不叫按摩。我们这个叫推拿。不一样的。欢迎老板下次再来。”
　　
　　 你看，推拿不是按摩，不是像有些人所说的具有“情色”意味。推拿，是当你动不了的时候，别人替你动。推拿，是你来我往中彼此的试探和救赎。所有人都有动不了的时候，所有人都渴望他人闯进自己的世界，又害怕自己的平静被打破。于是辗转腾挪，才叫推拿。
　　
　　 欲望
　　
　　 史铁生在《病隙碎笔》中说，“上帝在所有人的欲望前面设下永恒的距离，公平地给每一个人以局限。”在欲望面前，健全人与残疾人无异。盲人的世界，由于失了重要的感官，反而他们的欲望会更难平息。他们或压抑、或不堪、或试探、或挣扎。欲望使人生存，欲望让人挣脱。
　　
　　 嫂子的欲望是不加掩饰的。她和丈夫的情话，她性爱中潮红的脸颊和迷乱的笑意。她天生的活色生香和对小马的欲拒还迎，都是她对生活的不甘和挑战。金嫣和嫂子是类似的，只是她对欲望的体查，不止于性。她坚持表达，她快意恩仇。她最终和泰来有了好的归宿，也是她更善于和自己欲望相处的善果。
　　
　　 沙老板的欲望是不断寻觅。他需要一个情人，却将爱情一再世俗化，他流连于舞场搭讪，拙劣地展示自己的魅力。他不善表达自己的孤单和欲望，只能让旁人误会他的世俗。
　　
　　 老张把欲望简化成了性欲，只要花钱发泄，在床第和买来的呻吟中，幻想自己得到了陪伴。所以他和小马说，只要上床，什么事儿都没有了。现实生活中，有多少人是在用性模拟爱，在高潮中欺骗自己。其实他们的欲望像在抽假烟一样，很可怜。
　　
　　老王的欲望是压抑的。他自卑，他害怕自己的欲望。他祈求欲望放过他，所以嫂子总是主动，所以他听得到嫂子和小孔的调情却装作不知。所以他困兽犹斗，终于让欲望以自残的形式爆发。但之后呢？他能和欲望和平共处吗？还是一个新的轮回开始。
　　
　　都红的欲望是试探。她因为美丽，所以习惯不主动。但也因为真实，所以不甘心盲从。她小心翼翼表白，听到了也不说。她心里比谁都明白，但也只能无奈。在这一点上，她比嫂子、比金嫣更可悲。她相信“人和人撞上了，就是爱情。”却没有小马不顾一切只要小蛮的勇气。欣慰的是，她的终于在这种所谓的美丽被破坏之后，下定决心。
　　
　　但电影中，欲望张力最强的，还是小马。娄烨用他惯常的思维在歌颂这种破坏一切的力量。小马从一开始就坚信自己会重见光明，他不管不顾，他成全自己。他不会像老王一样压抑自己，也不会用世俗的方式给自己的欲望一个自我安慰的赝品。他一直在挣扎，不怕痛苦，不怕非议，他不在乎欲望之外的一切。所以，当渡尽劫波，修成正果的，是他。
　　
　　娄烨在《颐和园》中，就极力渲染这种破坏一切的力量，所以他重点着墨描写学潮中的青年学生。原着小说中，并没有给小马这样的结局，毕飞宇只有观察、描写不同人对欲望的不同态度。但娄烨旗帜鲜明，有所推崇。像杜拉斯着名的那句 “爱，之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，而是平淡生活中的英雄梦想。”
　　
　　这也是我为什么被这部电影打动，因为它在平淡生活中，给出了一个青春年少式反抗的结局。挣扎之后，便是涅盘。所以，我们热爱生活
作者虎子

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