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　　拜北京电影节所赐，看到了这部慕名但遍寻不到的电影。但结果有些失望。
　　
　　影片围绕着看上和谐美好的一家四口，夫妻幸福美满，儿女漂亮可人。他们在滑雪胜地度假，故事就发生在度假的四天中。第一天的午餐时，远处山上发生了雪崩。丈夫原以为是人工控制的，起初毫不在意地录像，但雪崩迅速扑向跟前，他吓得自顾自逃开，撇下妻儿在原地哭喊。
　　
　　所幸是虚惊一场，雪崩在跟前已经停下，扑过来的只是一片雪末。然而，这件事过后，一家人心中都有了芥蒂。夫妻之间对于这件事的沟通却并不顺利。第一次，丈夫察觉妻子的异样，问她，两个人的对话好像打太极拳，含糊其辞，不切中问题。第二次，在与朋友聊天时，妻子突然提起此事，丈夫却极力否认自己逃跑。第三次，又是面对来访的朋友，妻子再次提起，丈夫再次否认，妻子拿出丈夫的手机，里面还有当时丈夫拍下的录像。丈夫无法否认，于是开始痛哭。经过这次交锋，夫妻二人之间仍然存在隔膜，相处非常别扭。晚上，孩子睡后，两个人来到宾馆房间门外，丈夫开始反省，继而崩溃，哭个不停。
　　
　　房间里，孩子也在哭泣。妻子怕人看见笑话，将丈夫拉回房间，试图让他镇静下来，孩子们却过来与父亲抱在一起哭作一团。转天，一家四口在漫天风雪中滑雪。滑着滑着，妻子不见了。丈夫让孩子在原地等待，自己回寻找。当孩子快等不及了时，丈夫抱着妻子出现。
　　
　　回程的路上，大巴在山路上蜿蜒行进，司机手潮，车子进退摇晃。妻子害怕，要求司机停车后下车。她的恐惧感染了其他乘客，大家纷纷跟着下车。车摇晃着开走了，人们沉默地步行下山。
　　
　　我慕名本片是因为这样的题材令我感兴趣。丈夫暴露了胆怯和软弱之后，他该如何面对家人，家人又该如何面对他。片中的夫妻在沟通上显然存在问题。两个人私下里交流时，只是闪烁其词，无法触及实质。妻子只能当着外人的面讨论此事，利用外人的压力使丈夫面对问题。而当丈夫真的脆弱地袒露心迹时，她又觉得丢人，希望立即加以制止。一些情节表明，妻子是个缺乏安全感的人，比如在下山大巴上的歇斯底里。事实上，女性普遍比男性缺乏安全感。偏偏这个丈夫又不能给她足够的安全感，两个人的矛盾可能即根源于此。雪崩时的逃跑只是一根导火索。即便身为夫妻这样亲密的关系，两个人仍不能真正理解对方，接纳对方，了解对方的需求。这就是所谓的“最熟悉的陌生人”了。
　　
　　这种题材无疑可以拍出很精彩的电影，《革命之路》是一个很好的先例。可惜本片对此表现得形式大于内容。一些场景显然是有寓意的，比如丈夫在风雪中抱回妻子，和最后的山路上停车。我对它们的理解是：对于丈夫在风雪中抱回妻子那一幕，像是两个人联手演给孩子看的戏，让他们相信父亲还是靠得住的，从而维系他们的安全感；至于最后的山路上停车，也许是要表达人们对于危险的感受各有不同，而且容易受到其他人的影响，不论如何，你做出了选择，就要为自己的选择负责，一路走到底。当然，不同的人会有很多不同的解读。也许这就是导演希望达到的效果，用隐喻和观众的各种解读撑起这部影片。而说它形式大于内容也正是因为这一点，那些场景试图传达某种寓意的意图是如此明显，简直要喊出声来：“快来解读我！我可是有寓意的！”而不是像我更为欣赏的那样，把寓意糅在细节中。
　　
　　我的失望就在于此。毕竟，电影不能光靠隐喻和解读，它需要用属于电影的手法来让观众得到感受。本片呈现出的更像是一部多幕话剧，各幕之间却缺少情绪上的关联。缺失的关联造成大量留白，这可以说是为观众的解读留下空间，也可以说是导演的懒惰或者投机取巧。
　　
　　另一个我眼中的不足是本片对孩子的关注过少。妻子作为两个孩子的母亲，和一个有着一定阅历的人，对人性之软弱，对丈夫的胆怯，本应该反应得更为淡然。而心理上最受打击的应该是一双儿女，因为他们心目中原本强大有力的父亲形象坍塌了。可是本片更多关注了妻子的反应，而对于孩子的反应，即便有所涉及也是一带而过，并且似乎是作为妻子反应的附属品。
　　
　　不管怎样，风波终究是过了，深处暗流涌动也罢，心中万马奔腾也罢，一家人至少表面上重又风平浪静，与万千家庭一样看起来一派和谐。
　　
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作者小盆

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