影视台词 > 影评 > ：《末日崩塌》东方编导无法想像出的故事是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《末日崩塌》东方编导无法想像出的故事的正文：

　　　　故事与文化是相关的。什么样的文化就会产生什么样的故事。换句话说，有些故事之所以是现在这种模样，很大程度上取决于产生这个故事的文化。举个众所周知的例子，“梁祝”的故事和《铁达尼号》的故事核心情节基本是相似的，都是女方家人因要攀附门当户对的姻缘而严厉反对女孩与穷家子的爱情，但是前者却出现了“女扮男装”的情节，这是因为在中国文化中男有女相是完全合理的一种文化现象，而同样的情节在西方看来则一定会是好笑的噱头。
　　
　　　　刚刚上映的《全面崩塌》（又名《圣安第烈斯断裂》，《San Andreas》）讲述了一个营救队长拼死营救在突如其来的大地震中遇难妻女的故事。
　　
　　　　主人公是训练有素的营救人员，临危不乱，在千钧一发之时依然能够沉着冷静地指挥妻子攀越到最高点以获得救生希望。同时，依靠素日的经验，他能对即将来临的灾难做出合理判断，比如根据岸边的水况就准确推断出海啸将至；善于观察的他，能够敏锐地发现路边一位老人是航空基地的工作人员，因此能在陆路阻断的情况下启动飞机继续赶路；飞机不能降落，就当机立断适应降落伞；快艇不能进入，就纵身一跃游入大厦。有这样智勇双全的丈夫／父亲，观众虽然也捏一把冷汗，但恐怕完全不怀疑妻女最后一定会获救，只是需要耐着性子看导演如何来编排困难，来展现英雄形象而已。
　　
　　　　在每个人或感叹灾难恐怖或羡慕硬汉神勇的同时，我不得不说这个故事在东方价值观泛滥的地区恐怕根本就不会出现，相似的人物在东方编导的镜头中很可能会有着迥然不同的人生故事。这样说绝不是怀疑东方电影编导的能力或智商，更不是艳羡美式英雄的无畏精神，而是从本质上说，这个故事其实与东方价值观中“先人后己”等一系列观念格格不入。
　　
　　　　美国西岸沿线面临地震威胁，旧金山整个城市基本全部坍塌，死难丧生人员无数，可是故事里的主人公竟然开着公家的直升机前搭救妻子和女儿。虽然人物交代说他当时是刚完成一项营救任务，正一个人独自开着要修理的直升机返航，但这种设计很明显是为了使他临时决定转航搭救亲人的情节发展变得比较合理，不然他纵使有万般神功，也没可能跨越长距离前灾区。
　　
　　　　电影的编导似乎也惧怕把人物置身于只有家人的真空中，所以安排了主人公告诫路人“救命三角”的情节，并且抱起一个路人转移到安全地带，但这与其说是拯救路人，不若看成营救家人途中顺便帮助他人的小插曲。此外，最后得救的还有两名陌生人——那其实是因为那两人是与主人公女儿曾经相互救助的特殊关系。
　　
　　　　试想，如果请一个亚洲编导来设计情节，深受个人利益服从集体利益的熏陶，一个公职人员怎么可以被允许使用公家的工具在最紧急的时候搭救自己的亲人？即使是独自开着有小故障的直升机，东方导演也十有八九会安排他必须先返回总部等候上级分配，或者主动请缨决定上前线完成营救他人的任务。
　　
　　　　在东方导演的构想中，恐怕一定会制造出这种取舍矛盾情节：总部要求主人公营救伤员，而这就意味这主人公的亲人是否得救会是个大问号。十有八九主人公会在一番心理挣扎后选择服从总部的命令，忍痛舍弃救援妻女的计划。而最后妻女当中也很可能会有一个丧命，但是很多陌生人却得救了，这才能升华整个人物形象，不仅为人民服务，而且更把国家利益摆在了第一位。
　　
　　　　可是在现在的电影中这为置他人于不顾的“家人英雄”似乎也成为了光辉伟大的英雄人物。电影中直升机上能信号完好地与地面通话，主人公的女儿能两次成功打入，可竟然完全没有他所供职的营救中心的电话？仿佛灾难发生后，这个人就立刻脱离工作单位了，既没有收到上级的命令，又似乎完全对自己的职业操守无所顾忌，完全是为妻子和女儿存在的一名超级救援人员。在影片结束时，一家人站立在夕阳中，看着地区灾后重建的情景，一面美国国旗恰如其分地飘荡在已经损毁的大桥边，镜头逐渐拉高，最后整个加州西海岸城市都被纳入画面。可见，一直到影片结束也基本没有再提到这个英雄是否需要归队完成其他营救，好像他一家人得救了就是所有灾区人民都得救了，而这个“家人英雄”也就堂而皇之地被塑造成了“美国英雄”。
　　
　　　　在东方价值观的文化中，这种故事是不会出现的。这并不是说某些管理电影的机构不会允许拍这种情节，而是说在编导潜意识中也许根本就不会产生这样的故事情节，因为他们长久以来所受的文化教育使他们无法相信大禹是会放下治水的任务，而先回家看老婆的。
　　
作者穿堂风

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