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　　凝视于自然界的雅克.贝汉在《海洋》之前，除了分别关注人与地的《喜马拉雅》和《微观世界》，《鸟的迁徙》则是把视角投射到天空之上，记录了鸟类更为广袤的天地里的奥德赛之旅。
　　 “鸟的迁徙是一个关于承诺的故事，一种对于回归的承诺。”在全片不多的说明里面，雅克.贝汉把鸟的迁徙行为归于一种承诺，也是一种回归。影片开头，水塘下雪，一只雀儿栖居在废弃的人类木屋里，雀儿出来，冰消雪融，自然的时序在此快进，各种鸟类开始捕食、活动、繁衍、哺育后代。一群灰雁扑飞进水塘，小男孩在草丛间穿梭奔跑，透过木板观察，同伴们飞上天空，一只灰雁被渔网困住不得飞翔，小男孩解救了灰雁。自此，影片先通过灰雁飞往北极的旅程展现了鸟类所拥有更为广阔的世界，穿越各种人类文明之地。直到末尾，又是春季，灰雁又重新扑进了水塘，小男孩在岸边驻足观立。“归来的承诺得以兑现。”影片结束，’To be Your Side’的音乐响起。这样温情的回归亦出现在灰鹤与农场老妇人的关系对照上，从原先的惧于接触，拒绝老妇人的喂食到引颈鸣叫呼唤老妇人出门，主动啄食老妇人手上的食物。
　　 雅克.贝汉把鸟类的迁徙行为诗化成一种承诺，鸟儿的飞行就像是自我的梦想，飞越数大洲不同的地貌，跟随自然季节迁移的节奏，借助天文标识：太阳与星辰，体内自有磁盘最终还是会指引他们回归应达之地。在爱好自然的人眼中看来，这无疑就是梦想与奇迹。
　　化归自然的拍摄手法实现人类的梦想。第一次看《鸟的迁徙》最讶异的在于，如何真实且已一种同行的视角拍摄这么多种鸟类，摄像机的加入时而上帝视角，但时而是观察者，但更多的好像也是这些迁徙者们的同伴。与他们一起穿过塞纳河上的塔桥，远眺埃菲尔铁塔，又或是观看着身边的同伴飞翔的姿态，不仅仅是跟踪者，而是同行者。飞行器的使用在一定程度上保持了人类也是雅克.贝汉作为鸟类的自然同行者的梦想。而这种将自然回归于自然的拍摄和叙事手法真实地展现了自然原来的面貌，实现了梦想。而非一般自然类的纪录片，人类作为主要的叙事中心，或者更甚至是《动物视角》一般的科教片通常以拟人化的口吻叙述，将动物自身的情感转移为人类的情感与家庭关系，这种迁移实际上在一定程度上才是对自然最大的蔑视。
　　 当然同样生活同一个天地里，共生于其间的鸟类也无法避免对环境最大影响者人类对其迁徙或者是生活环境的影响。除了温情的展示，雅克.贝汉亦将鸟类迁徙过程中面临的人类文明野蛮的冲击以一种观察的姿态真实且又无疑是残酷地展现出来。这一展示从开头灰鹤缠上渔网，以及因此永远脚上跟随着绳子就可见一斑。再到割草机的滚筒碾过鸟类的栖居地，甚至是鸟儿也无处潜逃。再到被关在养殖笼里的白头鸟儿对能够自由飞翔迁居的同伴的悲鸣，然后是红胸黑雁遭遇了人类文明所创造出来最为冷酷无情的工业文明的冲击，孤落落的一只鸟被束缚在工厂排放的焦油之中。再到躲在芦苇荡中，打下鸟群的捕猎爱好者，在前面迁徙的神圣性与温情的铺垫下，这一行为无疑是像是击碎了一个梦想。这种展示不由得让人想起了利奥波德的《沙乡年鉴》，《鸟的迁徙》自也承袭了这种生态观念的思考，然而更多的并非是人类的反思，而是鸟类在人类行为下的生存本身。但就像热带雨林中缓缓前行装满捕兽笼的船，最终蓝鹦鹉自己打开了笼子，飞了出，摄像机远远地看着它飞凌在绵延的树冠下面的时候，亦产生了一种自由的感动，也表达了雅克.贝汉的思考与态度。
　　 然而除了人类的影响，自然亦是对鸟儿迁徙与生存最大的挑战。在广袤与壮阔的地景之外，亦是有着无数危机。在雪崩临于其下而丝毫不畏惧的，除了达到终点外，止步在途中的。伤了翅膀的涉禽行在沙滩上，却被沙蟹追赶掩埋成为腹中餐，以及那些掉落在海洋中的被吞噬的，无奈地眼睁睁地看着孩子被叼走成为渡鸦盘中餐的企鹅的悲鸣。这些短暂的瞥见与又有节制的处理（指的是不多着笔墨），展现了鸟类迁徙亦是存在着种种障碍。
　　 除了以上有关于《鸟的迁徙》影片的种种，但更多看到了鸟类的美，例如天鹅的交颈成心形，丹顶鹤的舞蹈，白鹤飞在水田间。但是对于我有略微恐鸟倾向的观看者来说，部分也十分可怕。例如涉禽类的飞扑刷屏，猛地一下扑棱棱，不禁想起了希区柯克的经典惊悚片《群鸟》，心下一惊。《群鸟》中鸟类是母亲欲望的投射与象征，而《鸟的迁徙》也可以说是雅克.贝汉以及更多观天者的飞行欲望吧。从另一个程度上来说，这样的飞行迁徙对于雅克.贝汉们来说是一种梦想与承诺，但对自然本身来说，是一种本能行为吧。
作者X

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