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《加州大地震》在一片倾颓之中重建家庭

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  好莱坞总是不厌其烦於编撰末日图像,从飓风、火山、海啸、地震等自然灾难,到病毒或外星生物引发的祸害,人们一次又一次遭受侵扰,最後再从一片倾颓中重获新生。破坏、重建,重建、又破坏,规律地在大银幕上不断轮回,而观众照样乐此不疲。若要探究其原因,或许是因为这些看似骇人的末日景象终究只存在於电影的幻想里,与现实世界仍存有一段安全的距离,於是两相对照下,我们的生命与生活便显得安稳许多。易言之,现实生活愈是苦闷,愈是需要末日灾难电影的救赎,譬如已连续四年面临乾旱危机的加州。
  
  诚如英文片名所示,《加州大地震》是以着名的「圣安德烈亚斯断层」(San Andreas Fault)所引起的大地震作为拍摄背景。这段位於太平洋板块与北美洲板块交界处的断层,曾在1906年造成芮氏规模7.8的旧金山大地震,让许多科学家纷纷以此断层为研究观测对象,甚至预估倘若整条断层同时破裂,将产生规模9以上的超级地震。幸而到目前为止这只是预测,从未发生在真实生活中。不过导演布莱德?派顿还是预先在大银幕上做出模拟,让人得以感受加州崩塌後的末日景况。从好莱坞地标、金门大桥,到一栋栋高耸入天的钢筋混凝土大楼,全都随着震波瞬间坍塌。一时间石块散落、烟尘弥漫、火舌四窜,在视觉特效团队的努力打造下,这些画面无疑是极富震撼力的奇观。
  
  如若象徵力量与巨大、号称不沉的铁达尼号的沉没,带来的是人类的失落,那麽《加州大地震》所震碎的就是「加州梦」。片中,雷(Dwayne Johnson饰)的女儿布蕾克(Alexandra Daddario饰)一行人在逃难时曾途经诺布山(Nob Hill),还刻意提及地名的由来和历史背景,突显其富有贵族住宅区的特色。只是此时显现在眼前的景象早已不复繁华,人楼空的残破凋零,令人不禁有种繁华落尽终成空的虚无之感。事实上,从19世纪的淘金热开始,到如今的好莱坞电影工业、矽谷高科技产业等的经济发展,风光明媚、气候怡人的加州始终是美国人所向往的桃花源,就连香港电影《重庆森林》的阿菲也做着加州梦。残酷的是,现实总不若梦想那般美好,如同雷和建筑业大亨丹尼尔(Ioan Gruffudd饰)的经济地位的对比,贫富差距的扩大早已逐渐侵蚀美梦。
  
  随着一栋又一栋象徵经济高度发展的摩天大楼的建立,一般百姓的寻梦之路也就更加艰难。当梦想愈来愈遥远,我们能确实掌握在手中的还剩什麽?《加州大地震》给的答案是家庭价值。雷和妻子艾玛(Carla Gugino饰)在多年前曾因意外而痛失挚爱的大女儿,事後雷自责不已,甚至不知道该如何面对艾玛和布蕾克,进而造成夫妻关系的碎裂。多数好莱坞电影的英雄都出身於破碎的家庭,雷的英雄形象亦脱胎於此,只是他不似蜘蛛人或蝙蝠侠以打击邪恶势力、拯救世人为职志,他所在乎的,基本上只有他的妻子和女儿;即使他身为一名消防救难队员。
  
  彷佛是为了赎罪,当大地震降临之时,驾驶着救难直升机的雷首先拯救的是在高楼楼顶避难的妻子,接着两人立即北上前往旧金山寻找女儿。途中,两人当然曾帮忙无助的人们避开灾祸,但这些行为更像是顺道之举,毕竟找到行踪不明的女儿才是首要之事。三过家门而不入的大禹选择苍生、舍弃家人,雷则是恰好相反,孰是孰非不置可否,但如此安排不免让剧情简化到了极致,更少了全体人类同舟共济的悲壮戏剧效果。电影简化的不止於此,对於角色的刻画也十分扁平,尤其是丹尼尔。
  
  如同前段所提,《加州大地震》所传递的是家庭价值,而选择盖房子(house)、舍弃建立家庭(home)的丹尼尔,显然是必须剔除的对象;这也是为什麽他会被设定成介入雷和艾玛、布蕾克之间的角色。於是乎,与「家庭」处於对立位置的丹尼尔,被塑造成集一切负面形象於一身的人物:不懂得付出、自私自利,甚至行害人之举。丹尼尔的恶犹如一列失速的火车,从他遗弃困在车里的布蕾克独自逃生开始,便一路往前冲并向上加乘,直到最後被天上砸下来的货柜(天谴的具象化?)压死才宣告终结。丹尼尔固然属於反派人物,但他的行为却不会令人恨得牙痒痒,也不会因为他展露出人性的黑暗面而有所感慨,只能说这个角色存在的目的性非常明确,却难以留下任何鲜明的印象。相较之下,那对斗嘴的老夫妻反而生动得多。
  
  在灾祸来临时,唯有至亲的家人可以不离不弃,并给予对抗一切困难的力量,而能够支撑起一个家庭的人,只有丈夫/父亲。无怪乎艾玛遭遇危机时,第一个打电话给她的人是雷;布蕾克受困时,想到第一个求救的对象也是雷,甚至最後将她从鬼门关前拉回的人,还是雷。就像《即刻救援》(Taken)系列电影里的父亲布莱恩,雷同样展现出「最强老爸」的气势,这不禁启人联想,近年来好莱坞频频塑造是类父亲的形象,是否意在对抗高涨的女权,重申父权的价值?而在巩固父权社会之前,首要任务自然是重建传统家庭──父权体制的维持基础。
作者开到荼蘼花事了

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