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　　法国诗人阿波利奈尔名作《米拉波桥》的众多译本中，笔者最喜欢的是戴望舒的版本：“钟声其想夜其来/日月逝矣人常在/恋情长逝如流波浩荡/恋情长逝/何人世之悠长/何希望冀愿如斯之奔放”。静默伫立于米拉波桥上的诗人望着日夜奔流的塞纳水，感到时光与爱恋均随绵绵河水逝，爱人模样反复映现眼前，内心之颤动恰如水波之荡漾。
　　
　　《暗杀》里，米拉波旅馆则是全智贤饰演的女主安沃允与河正宇饰演的男主夏威夷第一次相见的地方。1910年，大韩帝国总理李完用与日本代表寺内正毅签署《日韩合并条约》，开始了日本对朝鲜半岛长达35年的殖民统治。其时，一些朝鲜人与日本人通奸走好，出卖民族利益，被称为“韩奸”。安沃允接到的任务，就是要暗杀大韩奸康寅国。
　　
　　叙述国仇家恨，总要辅以儿女情长。或则慷慨壮烈，如《勇敢的心》里的华莱士与少女梅伦；或则凄婉绵长，如《英国病人》里的艾玛殊与凯瑟琳；或则潇洒浪漫，如《卡萨布兰卡》里的维克多与伊尔莎；或则隐忍深沉，如《色戒》里的易先生与王佳芝……凡此种种，少不了英雄与美人的标配。
　　
　　《暗杀》里的“美人”却不是美人。安沃允尚未出场，就已被贴上“死囚”的标签，露脸后的第一句台词，也是冷冷的三个字：“我的枪”。她穿素色的长外套，短发清汤寡水地随便一扎，跳起舞来四肢僵硬，只在微笑时还隐约有丝女人味。而一旦戴上眼镜，抬手上膛，端好那架半人高的莫辛-纳甘步枪，杀气立刻溢出屏幕。再狂妄的男人，也要怯她三分，再得意的对手，也得吃她一枪。
　　
　　据说导演崔东勋为了把观众的视线从全智贤的美貌上移开，特意让她剪掉了一头长发，全程几乎素颜出镜。不过一人分饰两角的“全女神”，演技在偶像派和实力派中随意穿梭，不怪观众都抢着买她的账。笔者倒以为，素不素颜、美不美都在其次，倒是全智贤那张有点肉乎乎的鹅蛋脸，和笑起来时与周遭若有似无疏离感，把这个冷血女枪手那颗柔韧的内心表现得恰到好处。
　　
　　美人不美，英雄也非豪杰。男主角夏威夷也是尚未出场就已有恶名在外：“没人见过他的脸，给他300块谁都可以杀，真是个垃圾”。赌场里的人一听到他的名字，马上扔下钱就跑。“夏威夷”不是真名，而是这位赏金猎人最向往的地方，那里没有日本鬼子，女人还都不穿衣服。披上这个名字做外套，似乎真就变成了只认钱不认国的地痞流氓。
　　
　　影帝河正宇不是第一次和全智贤搭对手戏，二人在《柏林》中就曾以情侣身份示人。不过这次又有了老戏骨吴达洙的加入，使河正宇身上阴鸷的杀气被冷冷的幽默感中和，非常讨喜。而吴达洙与全智贤之间不多的几次互动，也是充满淡淡温情，颇为出彩。
　　
　　两个彼此陌生的人在米拉波相见，一句“同胞”让他们共演了一出好戏。分别时夏威夷将自己戴着的黄围巾系在安沃允脖子上，女枪手那一身素色的衣服上从此有了跳脱的色彩。后因为阴谋误会，二人作为对手重逢，一副手铐锁住两个人。夏问安为什么一定要杀卖国贼，安说：“以前在满洲，屋顶坏了我们都不修，因为知道很快可以回家了，修它干嘛。”
　　
　　不把所谓“正确”的道德标准强加于任何一方，这是导演值得被称赞的原因之一。夏威夷的拿钱杀人和安沃允的为民锄奸，并未被分出个上下高低，套上“对”和“错”的帽子。导演没有吆喝着贩卖为国献身精神，而是谨慎地洒着鸡血，不着痕迹地煽情。通片下来，没有人像华莱士那样振臂高呼“自由”，主旋律的调子一旦进入前奏，马上就会被导演巧妙掐掉。
　　
　　正因如此，夏威夷自始至终没有解释自己为什么从一个只认钱的“垃圾”变成了为国牺牲的“英雄”——他大概也并不把自己当作英雄。而婚礼上的安沃允，第一次不戴眼镜就举起手枪，白纱和鲜血相衬，此时的她是绝对的美人。导演用枪林弹雨压制了二人本可以升温发酵的爱恋，情绪隐忍克制。眉眼交触间的丝丝柔情，编织隆隆枪响中，似无迹可寻，却又无处不在。
　　
　　希腊神话中，猎人阿多尼斯与爱神阿芙洛狄忒相爱。传说他热血好斗，在一次狩猎时与猎物厮杀，殒命于此。阿芙洛狄忒在他的血上洒满葡萄酒，一朵秋牡丹从中开放出来。荷兰画家斯普朗格曾将这个故事入画，画面中的阿芙洛狄忒紧紧抱住即将出猎的阿多尼斯，因为她知道这一分别就再也不能相见。
　　
　　秋牡丹咖啡馆的屋檐下，明白没有退路的两个人，郑重许下一个不会完成的誓言，彼此献上蜻蜓点水的淡淡一吻。这一场国难里的爱恋，如米拉波桥下的塞纳水，日夜奔流，缓缓逝。
　　
作者岛河

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