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　　由韩国导演金成浩、泰国导演Pakphum Wongjinda和香港导演彭发“联合执导”的惊悚恐怖电影《魔镜3D》――其实，也并非他们真的联合导演，而是3个人每人都导了一个叫“魔镜”的惊悚故事，再由投资方将其合成为一部三段式电影，这种合成方法，若放在其他片种里会显得细碎和不连贯，但将其合成一部惊悚电影，却可以吸收3个惊悚故事的能量，使其达到“高能恐怖”之效。
　　所以，你不得不惊叹商业电影的奇功。
　　又因为是韩、泰、中三国导演以共同主题创作，所以，虽然为同一主题而作，却可以生动表现这3个民族文化有莫大差异的国家人群之间的那些巨大审美差别，这部叫《魔镜3D》的电影正给了我们很好的玩味机会。
　　第一部《魔镜》，一位姿色算不上特别出众，却也很有内在性感的首尔女孩，绑着一条伤腿在家里养伤，她的腿已伤数月，空虚无聊写在她春情蠢蠢的脸上，这给了她上网吊凯子的冲动――哎，她用的原来是微信唉，原来微信在韩国也是此等神器――她欣喜又羞涩地与一位未名的陌生男子互聊起来，一来二中对方与之互生情愫，下一步就是互换照片，女孩精心打扮后自拍照片通过手机发送过，想不到却收到了一张非常诡异的照片，与此同时，一面不知何人快递来的魔镜也插入她无聊的生活，它通过互联网，通过摄像头，那头有另一张狰狞的面孔已经为她布下操控生死的天罗地网。
　　金成浩导演在魔镜与报应间巧妙地建立了一条严整的互联网通道，其背后是一种富含科技和现代性的韩国电影文化，私以为，本来这个故事应由中国导演创作出来，但很可惜……
　　第二部《魔镜》，故事发生在泰国某个边缘小镇，4岁的孙子仍然还只会呀呀之语，但深爱他的爷爷、奶奶已经相继离世，他已经没有机会在他们生前表达爱意，然不会人言的孙子却更通智慧，他在自己讷于表达的童年思维里，为逝的爷爷和奶奶建立了一条他自己走来温暖、幸福的半梦半真的通道，但在跟随其后的观众，也包括他的爸爸、妈妈看来，时时会觉得异常的恐怖、惊悚，泰国文化里的鬼神之敬在我们中国人看来，有一种异样残忍之美，又当整个故事的谜底揭开，人们更会发现Pakphum Wongjinda导演是在魔镜与亲情（爱情）之间建立了一条微妙而严整的伦理通道。
　　现实的惊悚与亲情的温暖，本来是两个根本无法融合的元素，被这个故事成功绑定，我相信，这也是这部大电影里最为感动人心的一个故事，当这个故事讲完时，什么中国观众与泰国电影之间的那些文化差异已经荡然无存了。
　　第三部《魔镜》，出自香港导演彭发之手，所以，它的故事也是香港化的，这是个演艺圈里的小故事，表面上很华丽，其实很市俗的：在一个民国鬼片的电影剧组里，一位临时女演员被分配出演女鬼，女鬼颇不好表演，又夹杂进来片场里最常见的主演间的种种撕逼，这让短暂而粗制滥造的拍摄过程充满了搞笑而又恐怖的细节，颇有鬼点子的胖导演祭出可使恐怖表演更为逼真的“秘密武器”，这才跟头把式地把这部滥片对付完成，不想，当举组欢庆胜利之时，一件忽然令人想来更魂飞魄散的小细节飞上了所有人心头，鬼，原来真有的。
　　港式恐怖，多是为恐怖而恐怖，恐怖起来不要命，恐怖起来不讲人性，却偏偏可以用磁铁一样吸住一大批传统恐粉，正如电影里所表现的，镜头党们固执地相信鬼这种东西是千真万确存在的，而他们的工作目的之一就是为了可以证明它的存在，至于当鬼的存在被电影创作者们证明了之后怎么办，那是没人管的。
　　我想，这里的逻辑是，只有让观众相信鬼的真实存在，电影才会有票房。
　　彭发导演是在魔镜与心理暗示之间建立了一条有神论和有鬼论的严整而幽深的通道，它甚至不惜片刻之间集聚大量的负能量，令人一旦起到，就从后颈上冒冷气。
　　其实，出于爱好，本人鲜少追捧电影院的惊悚恐怖电影，《魔镜3D》的例外在于它可以融合多种文化的恐怖之美于一个大主题下，所谓细思恐极，看过竟然还有一种受虐过后的享受感。
　　呵呵。
作者司马平邦

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