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　　 冲着坂元裕二看的这部剧。给4星，对比于最完美的离婚的5星。
　　 其实本剧摘了女权的帽子就是一群女人奋起战斗向施害者复仇的故事，但坂元先生的功力在于很小的事情也能写出很有哲理的台词，并且，调动起人的情绪。比如，在剧中作为话题的哆啦A梦和美少女战士。
　　 首先说哆啦A梦里的源静子。记得知乎上看到一个提问：为什么哆啦A梦里的主要角色都是作为独生子女出场的（大胖除外）？有个回答是如果主要角色又各有兄弟姐妹，势必造成主要人物过多，不利于情节展开。回到源静子的事情上，哆啦A梦毕竟大部分情况下以短篇出现，所以很多时候人物都带有各自的标签——大胖：暴力；强夫：有钱刻薄；野比：废柴；静子：爱干净——但这些标签，并非每个人的全部，无论大胖、强夫，还是野比，都有正义的仗义的勇敢的一面，而静子也曾有吃醋和小小的臭美的一面。“洗澡被偷看后很快就能平复情绪”这一点，哆啦A梦里面静子发现被偷看了以后野比和哆啦A梦被痛扁的模样可是不止一次的哟。而“没有女性朋友”这一点，其实可以参照兄弟姐妹的说法，而且，静子是有女性朋友出现的，野比还心心眼过呢——所以，问题餐厅里关于静子“与废材男、金钱男、暴力男做朋友，洗澡被偷看后很快就能平复情绪，没有女性朋友”的说法，未免以偏概全，只能说，是坂元先生为了剧情服务的一些创造罢了。
　　 再说美少女战士。话说…月野兔真的是最受欢迎那个么？我的印象里面，每一个妹子都挺受欢迎的，在漫画书最后面的投票可以看出，绝大部分时候不是月野兔。而且真琴在外太阳系战士出现之前，是主要角色中表现最贤妻良母的：厨艺棒，会泡茶，会缝纫...于是再重申一遍，个人认为，坂元先生，再次为了剧情发挥了很多…
　　
　　
　　 然后来说这部剧。
　　 这部剧，最出彩的不是情节，不是立意，而是演员，几位女性的精彩出演。
　　最出色角色奖，给松冈茉优扮演的雨木千佳。这个还不足20岁的姑娘，是全剧中演技最让我眼前一亮的（也是为着这个妹子的演技才决定用心地写一下剧评的！）。因为雨木千佳被设定为宅属性的缘故，这姑娘在前面几集中统统以连帽衫罩头的形象示人，再加一头金发，总是低着头，听到别人的对话时偶尔会眼神飘忽移动以外，基本没有大的动作表情。直到在游戏中找到妈妈，现实中的她嗫嚅了一下“妈妈”，一下子咧开嘴，明明是笑的表情，却是眼睛闪着泪光，双肩微微颤抖。
　　 在约好与父母一起吃饭后，寡言的她开心地跟朋友说：妈妈说，要跟爸爸见面。爸爸也说，一起吃个饭吧。可能会一起生活。这个时候的她，仍然低着头，动作微微地不自然，表情也有些僵硬的样子，整个人却是轻快的，从心底开心起来的模样。
　　千佳特地染回了黑发，赶到餐厅，见到妈妈后，与母亲无言对视了之后，坐到了妈妈的对面——对应着后面，爸爸大声说“咦？我坐哪儿？”然后坐到了千佳的旁边——回想起之前千佳选座位时的良苦用心， 令人心酸。
　　 当母亲叙述往事时，镜头起初给出的是千佳的背影——垂着头，弓着背，却是一种僵硬的状态——镜头转到正面，这个孩子皱着眉，眼睛盯着桌上的某点——再到母亲说“我说：妈妈想死。千佳就这么说：好啊，我们一起死。”千佳的眼神却又是一点一点地移上，盯着母亲，依然僵硬着身体，一动不动。
　　 接着父亲说：“你和千佳再一起生活就好了嘛。”千佳的眼睛微微地睁大了，那是带着一些求肯、紧张、期许的表情。这种期盼却在母亲摇头的时候变成了带着难以置信的伤心与无声的质问，接着母亲说出了“我要再婚了”，千佳的表情凝固，缓缓地低下头，带着黯淡的表情，嘴巴张了又张，又一次次闭上，伴随着喉咙微动，像在咽下泪水一般。最终她的一侧唇角翘起，唤：“妈妈。”明明悲伤到满眼是泪，却在和妈妈对视的时候眉眼舒展，笑着说：“太好了。妈妈。”那句“恭喜你”，明明没有克制住地带着一丝哭音，却是女儿歪着头，以最漂亮的笑容说出的祝福。
　　 经过了元家庭成员聚餐的千佳，像是脱了所有的枷锁：话开始变多而且毒舌，随着与餐厅众人一起生活的日子一天天过，她开始弱弱地伸出手与伙伴击掌，也在与新田、川奈一起听音乐时再度露出那清新美好的笑容。——这就是松冈茉优的精彩诠释。
　　
　　 再说其他人。
　　 真木阳子的玉子略带些傻气，却又很敏锐，很热血——她有一种“捕获力”，餐厅里每一个人都有自己的顾虑，都有退缩的时候，而玉子，就是那个将大家紧紧连结，对方退一步，她就会向前一步的那个人。没有她，就没有餐厅，也没有团队里的每个人。
　　 臼田麻美的三千院镜子是家庭主妇，有些脱线，又很有些不自信，却是个隐藏的料理高手，在最完美的离婚中这位潮见可是个精致的美人，在会计事务所工作，说话声音轻柔柔的，带着心机，镜子与之相比，完全是相反的人，着装也不时尚了，心机也不见了。却仍然是个让人记住的角色。
　　 海蒂。虽然是异装癖，却是意外地能让人安心的存在，很多时候，是海蒂在支持着大家——存在感不是特别突出，却不可或缺。
　　 新田。其实新田是很精英的，超一流的运算能力，秒计算出“本餐厅将在XX天内破产”“一分钟能挣60亿，一天能挣XX亿？”，但是本剧中，不谙世事的新田却是极惨，动手能力极差，被骗色，被卖，强撑起来的自尊被打得粉碎——但也是这个高材生，在被川奈嘲讽之后将重要的客人的生日蛋糕糊在了川奈脸上。人人都有意气用事的时候，但新田的这一举动，却展现了其极不成熟的一面。
　　 而新田的反面，川奈，在一开始的时候以装傻、忍耐的形象示人，最后的爆发，使得这个女孩的形象瞬间丰满起来。这个女孩最让人印象深刻的地方不仅仅是“证书宣言”，还有发现同事池边出现在自己家门口时，转而回餐厅找门司，不停地找话题，不停地自问自答，甚至不停地约门司与自己卡拉OK——那声音其实是慌张的、带着颤抖，隐藏在川奈甜美僵硬的笑容之后。一度作为施害者（向玉子说过很难听的话）的川奈，事实上也是一名受害者。
　　 出场人物多的一个好处就是，编剧可以埋很多很多线，需要的时候，就抖出伏笔，使得观众纷纷点头：好了不起啊！江原由希子的乌森就是这样一个角色，只在第一集里面提了个犀利问题：律师、检察官、法官的男女比例是多少你知道么？其余大部分时间在蹭吃，泡帅哥，偶尔在餐厅打杂，却终于在第六集爆发，决定“伸张正义”，成就了剧中又一位亮点人物。
　　
　　 不少人说本剧男性角色普遍脸谱化，个人基本认同——或者说，男性角色的性格太单一，一个二个直男癌，明里暗里带着对女性的轻视和玩弄之心——如此夸张，反而显得不真实了，就拿那个土田来说，自己女儿学芭蕾要表演了，紧张得不得了，另一方面却是骚扰女同事婚外情外加口头上侮辱田中玉子很多次，难道此人没想过自己女儿有一日遭到此类事件自己会如何感想吗？当然艺术源于生活，生活中诸如此类的人也不是没有。所以也不能算剧的bug，只是作为观者发发牢骚。
　　
　　 最萌角色奖，给玛蒂尔达和八朔，它俩的精彩出演，抚平了观剧者郁闷的心。
　　
　　 最后的最后，想说说关于“脱衣谢罪”的事情。“脱衣谢罪”这个要求，委实是过分的，作为“对女性造成极大伤害”这一点，也是实实在在的，但，真正的问题，不仅仅是“歧视女性”，而在于“脱衣谢罪”这件事本身，就是对人的侵害。无论那个人是男是女。每个人的身体都是属于自己的，任何人都不可以侵犯，更遑论在众人面前一丝不挂地被审视、评论。从这一点上讲，“脱衣谢罪”其实是日本文化中的糟粕，与酒会上为了烘托气氛，让男职员脱裤子跳舞这样的作法是相似的。所以，本剧里的“脱衣谢罪”，并非是一个特定的针对女性的要求，这样一件事，对于任何人、任何性别来说，都是极大的不尊重。当然，从深处来讲，具有男尊女卑传统的东亚文化中，对于女性的“贞洁”“身体”“附属品”等观点的强调，使得藤村五月这个角色，在身为“人”的尊严被侵害之外，又多了一层更深的、更悲哀的创伤。
　　
　　 关于本剧中女权的讨论，各样的评论已经很多了。但是作为个人想说的，两性的平等，首先在于有平等的选择权。无论是做家庭主妇还是事业女性，无论是以幸福的婚姻为人生目标还是以自在的单身生活为目标，哪一种都没有错。关键是，那些“她”，可以照着自己的意思选择。喜欢什么样的人生，就选择什么样的人生。喜欢穿裙子就穿裙子，喜欢穿裤子就穿裤子。不不，我们只要能自己选择就行，不再有人说“要如何如何，要有女孩子的样子”，不再从小就灌输“女孩学习就是比不上男孩”，不再有“女人到了年纪就该结婚生孩子”这样的言语。既可以选择做“以成为幸福的新娘为人生目标”的月野兔，也可以选择做不依靠任何人，独立生活的真?女王。
　　
　　
作者うづき

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