影视台词 > 影评 > ：《蒂凡尼的早餐》观后感是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《蒂凡尼的早餐》观后感的正文：

　　相对于〈天下无贼〉这种对我们现在人来说带有很大迷惑性的电影来说，另一部很假的电影，但是在我们现在来看，已经具备足够的鉴赏力和抵抗力的影片就是提供了无数小资和准小资或希望成为小资的人的浪漫幻想的经典的〈蒂凡尼的早餐〉。
　　 能够让我将这三部八秆子打不到的古今中外的电影联系到一起的最初的动机其实是广告，应该说是那种在电影里隐含的广告，〈天下无贼〉里的广告就像葛优批评打劫那样“一点技术含量都没有”，惠普、诺基亚、宝马、移动就那么明目张胆的拼命暴露它们的品牌和产品来强霸银幕、强暴观众。而〈蒂凡尼的早餐〉虽然年代有些久远，但是广告打起来却温柔得的多，而且证明效果也好得多。奥戴丽.赫本与纪凡希的组合就是天造地设的一对，缺了任何一方，他们都无法成就彼此在时尚界的地位，在这部电影里，双方如此水乳交融的融合在一起不仅成就了彼此视觉上的美感，而且更成就了这部影片本身在美学上的价值，成为上世纪60年代前期幽雅时髦的代名词，从而使这部电影成为了一个时代时尚和审美的标杆。
　　 　　影片中不仅有那系奥戴丽.赫本的着名的黑色贴身晚礼服，手持超长烟杆的造型（这个烟杆可给她惹了不少麻烦，不仅严重行动不便，而且还点燃了别人的头饰），还有那身及膝黑色连衣裙和宽沿帽配超大黑色墨镜的造型（赫本真是太美了，简直就是尤物），更有男士优雅随意的西装革履和其他女士简洁优美的60年代的经典装扮，而那场典型的声色犬马、纸醉金迷的家庭派对一幕简直就是一场60年代的时尚秀，而其中的家居装饰等场景的装点风格无不渗透着纪凡希式优雅、鲜艳、简洁的风格。
　　 　　当然，影片中的关键场景仍然离不开着名的蒂凡尼珠宝商店，影片中不仅有第五大道上蒂凡尼珠宝店的内外全景，更在情节上嫁接了蒂凡尼优质的服务。令人难忘的是影片的开头，晨曦初显，一辆黄色的士缓缓驶来，停在蒂凡尼珠宝店的门口，奥戴丽一系经典的黑色晚装的装扮从车上走下来，啃着一块面包就着一杯牛奶充当早餐，独自一人寂寥地徘徊在门可罗雀的尚未开门的蒂凡尼珠宝店门口。这样一个唯美伤感的场景拉开了影片的帷幕，也为这部影片定下了这种充满乖讹的轻喜剧基调。奢华时髦的装扮和场景掩盖不了主人公尴尬的处境和寂寥的情感。其实，说的难听点，这就是一部美版的“鸡鸭恋”，奥戴丽扮演的是一个靠周旋于男人中间赚取生活费的交际花，而男主人公则是一个靠给有钱女人当情夫维持生计的小白脸，虽然打着交际花和落魄作家的名头，但是依然不能掩盖其残酷的本质。如果这样的一个题材到了现在就是〈远离拉斯维加斯〉（又译〈两颗绝望的心〉）这样的悲情绝望满眼残酷血泪的影片，但是，在那个造梦的年代，却成就了一部光鲜时髦的轻喜剧。
　　 　　但是即便如此，仍难掩这种典型的题材与形式相互背离所产生的乖讹的嘲弄姿态的喜感。两个风尘中人本不该相爱却相爱了，虽然表面的流光溢彩的时髦生活却无法掩盖两人实际上缺乏经济独立的捉襟见肘的贫困生活，就像两人逛蒂凡尼一样，不掏一分钱却让别人在一个随廉价巧克力赠送的戒指上篆刻姓名的情节一样，虽然这样的桥段明显是在给蒂凡尼的服务打广告，但是其中所透露出来的人物的尴尬处境却是为影片本身服务的。形式上时髦光鲜的，题材上却是一段不知道如何发展的贫穷人之间的爱情，而且这样的爱情在现实中根本就不会开花结果，却是以一个典型的童话故事的结尾来收尾，没钱的王子和公主幸福地在一起了，但是却没有交代他们以后的生活。实际上，这种乖讹的嘲弄姿态正透露出影片对于当时浮华堕落的时髦生活的批判，却无意间反而成就了这样的浮华的时尚。本来要反对的却成就了要反对的对象本身，影片本身和影片的影响都达到了一种各自主观目的与效果的反向的背离，莫不是一种巨大的讽刺。
　　 　　 虽然这种流淌着淡淡的伤感情调的时髦的喜剧电影是典型的50、60年代的风格，并没有多少独创的艺术上的价值，但是影片所给品牌打的软性广告所带来的持续的经久的影响力却是所有后世影片所无法比拟的。
　　 　2
　　 赫丽把这只受伤的流浪猫带回家，给它安逸的窝，养活了它，但却不给它取名字，这与人们爱给宠物取名字的习惯不符，意味着这只猫意义非比寻常：
　　 　　 一.表面来看，它至少代表着赫丽的自我怜悯。它和她一样没有爹娘，小小年纪流离失所，没有安全感，也没有教养，自生自灭，渴望彻底改变命运。她抚慰着它，就是在安抚自己那颗备受挤压的心，她更渴望有一天有一个从天而降的方法让她也像那只猫一样变得衣食无忧。
　　 　　 二.同时，它也是她自我物化的一种表现。她口口声声说人不能相互拥有，生怕自己被爱人占有，那是 精神上的相许。可其实，她并不排斥被占有。她很渴望有一个有钱有势的人来娶她。嫁了人，不就是要用夫家的姓氏了吗？她心里认可这种物质地位的折服，也就把自己放在了被物化的位置。她和她的猫一样在等待有资格够实力来给她命名的主人。
　　 　　 三．不能否认，猫也代表着赫丽纯真、灵敏、真实，与浮华世界不相容的一面。贵妇们养的宠物哪是这种最常见的乡下猫？它本质上不适合当宠物，就像赫丽本质上不该寻求男人们的欢宠一样。猫咪在乌烟瘴气的派对中焦躁不安，它不属于浮世。赫丽梦想中的天地在大自然，在海边，养几匹马，她抑制着内心的纯真一头扎入欢场，幼稚地以为可以通过这种暂时的泯灭自我来找到通往梦想之地的捷径。
　　 　　 四.回过头来想，这猫是赫丽自我救赎的关键。她一直在自我放逐，欢场买醉，不相信也不依靠自己纯真善良的内心生存下，一直寄希望于嫁入豪门来改变生存状况，以为可以这样摆脱不安和困惑，到最后这条路走不通了，巴西佬在她距离豪门一步之遥时弃她而，她彻底地绝望，把猫咪抛弃在大街上。在那一刻，她几乎就是放弃了自我，可以想象她未来不是继续醉生梦死就是干脆自杀。
　　 　　 庆幸的是，那个善良的作家在关键时候拽醒了赫丽的内心，虽然很讨厌电影把最点题的话精确的说出来，就像小时候语文课文一样非得找出一句概括中心思想的句子，但作家说的是大实话，也是剧情需要，她被激醒了，瞬间找回了自我,也自然找回了猫。
　　 　　 个人认为电影很全面很真实地刻画了赫丽类型的女性，加上赫本浑然天成的表演，使这个荧幕形象堪称经典，至于整个故事整体情节、结构、手法等，影片显得并非十分突出，但至少也是一部出色的商业片了。

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