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　　斯坦尼斯拉夫斯基曾说，“在舞台上，要在角色的生活环境中和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有序地、像活生生的人那样思想、希望、乞求和动作。演员只有达到这一步以后，他才能接近所演的角色，开始和角色同样的感觉。”如果按照斯坦尼斯拉夫斯基这一理论而言，段奕宏在《烈日灼心》中的演绎，可谓是达到了演员与角色的情感与行动同步。作为演员，段奕宏真实的体验到了警察生活，并运用在银幕的虚拟空间之中，从而形成一种真之感——情真、行为真、动作真等，他的内心一直在挣扎，作为人和警察、以及赏识下属的上司和哥们。也正因为如此，他凭借该片一举获得18届上海国际电影节最佳男演员奖。
　　
　　由蓝色星空影业、博纳影业联合出品，曹保平编导，邓超、段奕宏、郭涛、王珞丹等主演的犯罪悬疑电影《烈日灼心》，讲述了以段奕宏饰演的警察局长伊谷春破获悬案的故事。片中，伊谷春一方面有师门传承的“儒”气与庸俗之气（来源于师傅未破解之案件）；另一方面又具有警察的正义之感与男性的英雄之魅力与情感。无论是，面对下属辛小丰（邓超饰）的“犯罪”行为败露，还是面对着杨自道（郭涛饰）与妹妹伊谷夏（王珞丹饰）的情感压力，段奕宏都将复杂的伊谷春处理得恰到好处。也就是说，段奕宏所塑造的伊谷春是一个内心复杂之人，他的情感波动起伏异常的明显，而且还要从人物的内里表现而出。
　　
　　“我们在舞台上的每一个动作、每一句话都应该是正确的想象生活的结果。”也即，演员需要丰富的想象力的同时，还需要创造力。《烈日灼心》中，随着下属小丰的动作与神情而引起伊谷春的怀疑，于是一场“悬案”的追逐在此展开。一个警察，一个协警的特殊关系，让段奕宏的演绎有了新的难度与高度——共同破案，共同捉拿要犯，还要保持处事不惊，面不改色且深入调查的举动。伊谷春随着调查的深入，确定犯罪之人（辛小丰），而又随着犯罪之人的非正常举动而陷入了“旋窝”之中，欣喜、苦恼、郁闷交织在同一个人物身上，从而在警匪的空间关系中构成了一个游离于情感与法律威严之间的人物。
　　
　　在警匪片中，警察的英雄形象演绎仿佛是一曲荡气回肠的英雄赞歌。在《烈日灼心》中，伊谷春为了侦破师傅未破解之案件默默摸索，并义无反顾地侦破大大小小案件，由此，光辉的警察形象在影片中被赋予了一种铁汉柔情式的浪漫的悲情色彩。伊谷春在面对辛小丰与杨自道的行为，所呈现的矛盾感，则是一种柔情之下的悲情色彩。在天台追逐时，伊谷春与辛小丰的情感达到了高潮。这不仅仅是源于辛小丰拯救伊谷春的举动，还在于伊谷春对于辛小丰这一人物的认同的同时，又夹杂了作为一名普通警察的正义情怀。于是，我们从中，看到了一个在情感与法律正义的矛盾形象。可以说，伊谷春这一灵活灵现的人物形象，是段奕宏对角色情感与思想的准确把握，更是融进自己想像力的再创造，因为我们看到了一个别具一格的警察形象。
　　
　　总而言之，段奕宏所塑造的伊谷春既体现了警察的正义形象，又凸显了作为有情有义的普通生活之人的精神，令观众产生共鸣感。我们依稀记得，那个得知真相后，回到医院看到妹妹带着“女儿”的流泪面满情景，我们也记得，那个除恶扬善，不善言谈的光辉警察伊谷春（或说段奕宏）……其实，在段奕宏的演绎之中，他不再塑造传统式的警察形象，而是勾勒出具有本人特色的全新人物形象，即是警察，又具有现实生活的真、性、情。
作者云飞扬

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