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　　 初看完《阳光灿烂的日子》，这部20年前的电影，禁不住叹道：青春呐！年少的回忆和怅然就这样涌现。虽没有长在大院，没生在那个时代，没打过群架也没那么充满荷尔蒙，但里面表现出来的友情、爱情，那段阳光灿烂的年少时光却那么引人共鸣。
　　这部讲述了文化大革命时期，一群大院孩子的扯淡的，牛逼的，无聊的，又带有些许暴力、激情以及忧伤的青春时光的影片，获得了台湾金马奖最佳剧情片最佳导演等等奖项，还把主演夏雨推上了威尼斯电影节最年轻影帝的位置。据说当年（1995）上映时票房破5000万。画面、音乐、时空结构、意象等等，一番精心安排，成就了《阳光灿烂的日子》 。
　　画面充满象征意味
　　（一）马小军再次潜入米兰家，凝视米兰照片，等待米兰的出现
　　镜头从米兰的照片上拉出，马小军一动不动地凝视着，周围没有一点嘈杂，只有钟表的滴答声。微微过曝的画面中马小军发现床上的一根头发丝，将它一遍又一遍拉直，紧接着是马小军在米兰屋顶上穿梭，一遍又一遍的等待。无论是室内还是室外，画面都十分干净。灿烂的阳光，马小军身上的汗珠，都给人一种青春、梦幻的感觉。
　　马小军终日在空旷的屋顶上游荡，没人别人。强烈的阳光照射下，偏暖的色调中，显得人物有些焦躁不安。但他还是一遍又一遍在屋顶上等待。全景景别中的马小军显得有些孤单渺小，这就是暗恋梦中情人的心情吧，你的焦躁、孤单、等待，是那么渺小，或许也根本没人知道。
　　（二）马小军在米兰家中和她聊天
　　这一段是充满梦幻的，甚至可以说是虚幻的。这一段的阳光依旧灿烂。米兰换衣服时，镜子中反射出的马小军站在窗前，窗外投来的光亮的看不清他，只有一个轮廓，整个人似是沐浴在阳光中。整洁的红色家具在光的映射下让画面带上了柔和的暖色。马小军不遗余力地向米兰表现自己，和她聊天，和她跳舞，看她睡觉的样子，一切都美好地像梦境。但这亦真亦幻，中全景为主的景别没有过多的细节，独白的画外音表述自己记忆的混乱，这梦幻般的一切或许都只是马小军对梦中情人的美好幻想。
　　（三） 马小军唐山归来，梦中的米兰变了
　　马小军唐山回来，首先找的就是米兰，可是米兰不在家，却在他们大院门口遇上了米兰。这样的不期而遇，本是美好。镜头从马小军移到到米兰身上，紧接着一个推镜头突出马小军看着米兰的神情。米兰举手投足间的动作用了慢镜头来表现，美好的蒙上了一层光。但是刘忆苦的出现打破了这层光，因为他和米兰变得亲密了。
　　马小军在和米兰讲话时，镜头从刘忆苦肩处俯拍，画面一半是刘忆苦的肩，一半是马小军的人。而米兰讲话时，画面则是1/4马小军的过肩镜头，以及3/4米兰和刘忆苦比肩说笑镜头。在这三人关系中，马小军是那么渺小。随后，画面从马小军的脸移到转动的自行车踏板处。两人的说笑声使得轮轴转动声愈加烦躁，马小军的孤独、尴尬和愤懑就这样传递了出来。
　　（四）散落四方，长大后
　　影片结尾，当年的那群一起大院长大的小伙伴又聚在一起。穿着西装领带，喝着洋酒，坐在豪车中。物质丰富了，破裂的友情又重聚了，本该是幸福的事，但画面是黑白的，音乐是哀伤的，一切都回不到当年时光了，连傻子都不傻了，不再回应“欧巴”，而是“傻逼”。眼前的幸福都不是真的幸福，阳光灿烂的日子已经死。
　　多种方式巧妙转场
　　这部电影在转场上也很巧妙。
　　最着名最明显的就是那场“丢书包”了吧。幼时的马小军和其他三人比赛丢书包，看谁丢得高。马小军把书包往上丢后久久没有落下，再落下时，马小军接到书包，这批人都已经上中学了。
　　介绍余北蓓出场时，画面通过米兰照片的特写，叠化出现余北蓓的脸，从而实现两段间的转场。
　　另外几个转场都主要是靠声音转场。如，通过画外音独白“我迷恋上了钥匙…后来发展到未经邀请就开别人家的锁”，衔接下段溜撬情节；其次还有通过台词转场。如，马小军搭讪上米兰要她做姐姐，米兰说“你快回家吧，要不你家长该打你了”，马小军觉得话没说完，又追到她家，米兰和他道别说：“好了，快回家吧。”下一个镜头则是马小军因回家晚挨母亲的打。
　　
　　声音具有时代和本土特色
　　影片开始时，首先出现的不是画面，而是声音独白。低沉的男音用第一人称自述起20年前的北京，20年前的日子。和着悠扬带着些许哀伤的音乐，出现片名，把观众带到“我”回忆中的那段时光，那些故事中。
　　故事发生在70年代初，因此影片也充满了那个时代的特征：英雄主义、个人崇拜、文化大革命。这在背景音乐中也有所体现。影片中的背景音乐涵盖了：《毛主席啊，革命战士敬祝您万寿无疆》《想念恩人毛主席》《毛主席的恩情永不忘》《毛主席呀我们永远忠于您》《颂歌献给毛主席》《喀秋莎》等等那个年代流行的颂歌，清一色地年代时光音乐。表明的不仅仅是故事发生的时间，还有那个时代的充斥着的主义、价值观。
　　都说姜文影片的特征是“充满男性荷尔蒙”。对照《阳光灿烂的日子》也确实如此。除影片中米兰的丰乳肥臀，少年们的群架挑衅、冒险妄为，“男性荷尔蒙”在影片中的口头语言也是有表现。如影片开头独白中“我最大的幻想，便是中苏开战，因为我相信，在新的一场世界大战中，我军的铁拳，定会把苏美两军的战争机器砸得粉碎，一位举世瞩目的战争英雄将由此诞生——那就是我”、“每当锁舌铛的一声跳开，我便陷入无限的欣喜之中，这种感觉，这种感觉只有二战中攻克柏林的苏联红军才能体会得到。”这些独白中都充满着“我”对英雄的向往。
　　对白也是地道的北京口音，但除了京味儿外，还有大量的“我操”“你丫”这些不那么文明的用词。在往学校的路上，这群少年唱起经过他们改编的歌曲：“…你他妈是怎么搞的…”大概这也是这群少年挥发荷尔蒙的一种方式吧。
　　人作为社会的产物，言行举止都映射出了那个时代的特征。上世纪70年代初，新中国成立并不算久，美苏争霸进入了高峰期，文化大革命正在进行，世界结束了热战又进入冷战，大人们都忙着完成各种使命，这群大院长大的少年都是军人后代，耳濡目染下也就自然崇拜英雄主义。没有人管教，向往自由的他们在这座“属于他们的城”里也就自然肆意地过起了叛逆、任性的日子。
　　注重影片情绪酿造
　　个人认为这部片子还有一个特点，在情绪酝酿上十分动人。
　　马小军痴痴念念的梦中情人米兰怎么一直不出现？他一次次潜入她的家中，在屋顶上游荡，终于有一天遇上了米兰回家，躲在床底也只看见了米兰的脚和脚上的小钥匙。以此为标记又一次在公安局见到脚上绑着钥匙绳的女孩的背影，可追时，她已不见。伴着悠扬的音乐，马小军在公园里一遍遍寻找米兰，但终究没找到。直到影片过了1/3处，终于脚上绑着小钥匙的人儿从马小军的面前走过，同样的音乐再次响起，一次次的等待，一遍遍的寻找，梦中的那个女孩，就这样悄然而至。米兰的一回眸，还戴着墨镜，马小军一追二跟三套近乎，终于见着了米兰，这个梦中的情人。
　　米兰这个名字在影片前部分就被刘忆苦提起过，米兰的照片令马小军一见钟情，但米兰真正的出场却姗姗来迟。如此延后米兰的出场，给米兰蒙上了神秘感，似乎是只可远观。也给马小军足够的篇幅来表现对梦中情人的思恋。在米兰摘下墨镜的那一刻，我和马小军一样，都被这神秘美丽优雅的梦中人惊艳到了。
　　如果说还有哪段让我感动的，就属看电影那段了。
　　那天发生的事情真多。
　　有马小军焦急地等待米兰的到来，吃醋爬大烟囱，跟父亲撒谎被挨打以及大院看电影被驱赶。一天的折腾有紧张、有冒险、有喜有悲，但却那么迷人欢乐。因为这些经历中，最好的哥们和最喜欢的人都在。这是一份无论哪个时代都向往的青春。在天蒙蒙亮的时候，他们坐在大院屋顶上唱起《莫斯科郊外的晚上》时，这种美好友情喷薄而出，情绪酝酿到极点，不禁感叹：真好。太阳冉冉升起，这都是，美好的，阳光灿烂的日子。
　　在百度百科中搜索“姜文”，里面并没有对他电影风格的介绍。但从《阳光灿烂的日子》中看，他应该是“左岸派”。
　　这部电影带有姜文的自传色彩。这也是“新浪潮”和“左岸派”注重的——借助影片来剖析自我、探索人生真谛，注重对表现人物的心理状态和内心独白。
　　《阳光灿烂的日子》中有几处满含深意的幽默。
　　一是约架。上百人参与，已是剑拔弩张之势，却没打起来，而是一起拥进了餐厅，但出尽风头的混混头目在那几天后就被人扎死了。用这种荒诞情景表现出那时少年们的冲动、暴力和不确定。二是马小军争风吃醋爬大烟囱。马小军落入大烟囱，本以为会出意外，不料他完好无损，爬出来时满脸漆黑，显得牙和眼白特白，这样画面时非常有喜感的。用这样夸张离奇的情节来表现马小军的醋意，冲动，和他心中的尴尬。三是生日聚会上，马小军幻想自己和情敌刘忆苦的决斗。同地同时，不一样的情节，一个是马小军内心的表现，一个是真实的现实。这种手法把马小军当时的心理活动具象化，打破时间空间，呈现到观众面前。
　　其实这整部剧的时空并不是严格的物理时空。因为故事是以“我”的回忆来铺叙，讲述我和梦中情人米兰邂逅以及和大院哥们的成长故事。看似是按时间顺序，但事实上“我”的回忆并不真实，“根本无法还原真实”，或许和米兰的第一次相识都只是“我”脑海伪造的。事实上，整部片子是以主观心理时空构架成的，用画外音独白连接，首尾音乐呼应。
　　“左岸派”姜文还在片中设计了很多具有象征意义的镜头。比如最后马小军“侵犯”米兰时，愤怒地扯掉了米兰脚上的小钥匙，还给了一个钥匙落地的特写镜头。因为在马小军心里，这个脚上的小钥匙是他和米兰美好邂逅的起源，但现在的米兰不再是他梦中的米兰，美好幻想终要破灭。
　　阳光灿烂的日子，或和煦，或灼人。那个时代所赋予的，那段生命必会经历的，扯淡的，牛逼的，无聊的，暴力激情忧伤的，虽以悲剧结尾，但哪个时代没有伤痕青春？没有最好的时代，但每段青春岁月都是最好的。
　　
作者ho

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