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　　任何事情，一旦被冠上「独立」二字，似乎就变得高贵起来。但说到底，电影无非也是一种情感的表达。
　　
　　与其他独立电影不一样，《生命的河流》没有那么落寞，反倒获了不少奖。
　　
　　2013年 西安国际影像节 青年导演扶持计划基金奖
　　2014年 中国独立影像展 主竞赛单元 最高奖
　　2014年 北京独立电影节 开幕片 获评委会奖
　　2014年 哈尔滨新月独立影像展 开幕片
　　2014年 长春青年电影节 开幕片
　　2014年 大连艺术电影节 主展映单元
　　2014年 中国纪录片学院奖
　　2014年 印度新德里Visible evidence international conference on documentary
　　
　　用导演杨平道自己的话来说，“反倒因为这部电影赚了一些钱，获奖拿了一些奖金，再加上在各个地方的展映”。
　　
　　这让我很意外。一直以来，但凡被冠上「独立」二字，事情就变得不一样起来。独立摄影师、独立电影、独立设计师…。任何「独立」的职业似乎就与金钱不沾边，似乎能遗世独立、不染尘埃。
　　
　　导演名叫杨平道，80年7月生人。人很幽默，很典型的80年生、准70后特质，细腻敏感、却也带着诙谐幽默。不是那个年代出生的人也拍不出这样的片子。
　　
　　《生命的河流》更像是一个人的絮絮叨叨。我无法现象导演是如何鼓动自己的老婆、亲人成为自己镜头下的主角。长达两个多小时的电影将自己细碎的生活、情感、夫妻关系，以及对奶奶离世的愧疚合盘推出在观众面前。在我看来，这需要莫大的勇气。
　　
　　我是做不到的。
　　
　　真实最能打动人，真实也最残忍。第一次出现奶奶躺在床上的镜头时，我几乎是吓了一跳。老人的病痛和生命临终时的那种状态，真的让人不忍心观看。再加上导演故意磨旧的效果，我几乎都能闻到破旧的房子里，老人身上腐坏的味道，能想象到她常年未受到细心护理背上长出的褥疮。生命的最后不该是这样。
　　
　　我甚至有些怨恨导演，但似乎他也有无可奈何。作为长孙，他应该有能力更好地照顾老人。就像那幅着名的被秃鹰觊觎的小孩，作为记录者，摄影师在当下本可以更有作为，而不是旁观。导演也是。
　　
　　终究这个问题我没有问出口。这个横亘在记录者面前的千古难题似乎在亲情面前又加重了一些。在整个片子中，导演一家的生活也都清晰地展现出来，破旧的房屋、时不时关于“隐形人”小菲的争吵、写什么小说，还不如找份工作老老实实挣钱——整个家里都是贫穷的味道。不应该在要求导演给予奶奶更多。
　　
　　有一个观众问到了类似的问题，导演似乎被他感动了。他的问题大意是，“从影片中看，亲戚们的生活条件在慢慢变好，但奶奶的却一直生活在那个破屋子里。为什么没有人帮助老人改善他们的生活质量呢？导演是想让我们看到什么吗？”
　　
　　导演回答说，“既然你问了，证明你肯定是看到了。我所有的亲戚都把更多的钱用来抚养下一代了。改善下一代的生活条件了。”
　　
　　这是不争的事实。之前看过一个话题说，爱是向下的。所有人都是把更多的爱放到下一代人身上，老人是极容易被忽略的。这是一种自然法则，天性使然，没有人逃得脱。
　　
　　没人逃得脱，最终的结局就是死亡。以及对死亡的愧疚，这几乎是我不敢触碰的话题。
　　
　　已故奶奶的部分是以纪录片形式展现的，很多都是杨道平导演拍摄《家谱》时所表现的内容；而关于他自己的现代的部分，是剧情片。这是我第一次看到纪录片+剧情片综合起来的片子。换句话说，在拍摄自己和妻子冲突的过程，是导演架好了机器，有现成的剧本，自己和妻子演出来的这样一部电影。对于这种表达方式，我不知道该如何评价。
　　
　　过式和现在时的重叠让人眩晕。我甚至问了导演最后关于家暴的部分是不是真实的。导演有一种被后天磨出来的乐观，说，我没有打老婆的习惯，是为了突出矛盾才这么处理的。
　　
　　我不知道这种“拍”出来的剧情片是否会削弱纪录片的真实性，而纪录片是否也会弱化剧情片的戏剧张力。
　　
　　每个家族拍出来都是一个故事。
作者Dumpling
生命的河流

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