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　　看电影这件事情，是一种私人体验。把它拿出来说，我总是害羞的。但却总想分享。
　　
　　能激起我思考电影是什么的电影，一般总会把它当做好电影。首先，电影是声画艺术。在声音技术没有使用之前，电影只不过是图像，运动的。所以，用故事、对白、受众等绑架一部电影而首先忽视它的声画的，都不太站得住脚。但评价标准毕竟是不同的，不同人也有不同的喜欢的观影体验，因而也并无什么高低之分。《聂隐娘》的优势在于，影片的场景选择、构图这些基本的画面感就已经有作者团队的艺术选择和判断了。影片中随处可见自然搭建地景框（而非银幕边框），景深镜头（聂虞侯与公主说田大人被外放的那三个红色布帘搭成的前景、中景、背景），光影处理（聂虞侯和窈七在小黑屋里，窈七喂聂虞侯药那一场戏）。更不必说大全景镜头，有人戏称比之国家地理亦不为过，但我却更喜欢从大全景的选择中寻找文化的印记，比如《邮差的白夜》里也有静默的大全景，湖泊、河流与草原，它透露出的是俄罗斯那里的广袤与孤寂，《聂隐娘》里印象深刻的大全景，是田大人一行人行走在并无道路的深山里（大约是神农架），自然联想到的是“念天地之悠悠，独怆然而涕下”，甚至是苏东坡当年被流放时的一篇篇豪放词。
　　
　　要说画面节奏慢，我也部分承认。然而，慢有慢的道理，慢才有戏。比如，影片中好像两次出现（我迟到了，前二十分钟没看到）田季安与正妻和三个孩子在一起的画面，第一次是两个大人分坐一边，两个孩子在中间机械地吃东西，大一点的在蹴鞠。大人无话，和孩子也无话，十分生硬而无趣。这一画面甚至什么也不用说，什么多余的动作也不用做，自然传达出几个人物之间的关系。第二次几个人再同框，则是剑拔弩张，冲突毕现，甚至连先前一点伪装都撕裂了。挺妙的。
　　
　　另外，我喜欢它的节奏感与点到为止。之前没看时，有人说看不懂，大概也是不太习惯这种剪辑的运用。我想了一下，为什么有的影片也是剪辑，会让人觉得剪得散，整个片子碎片化，而这部片子里我却鲜有这样的感受。大概是，这部片子虽然也是剪辑，却严格遵循线性逻辑，前后事件有因有过，且娓娓道来，余韵悠长。我是从公主给窈七玉佩开始看的，首先很喜欢窈七掩面哭那一场戏。中景镜头，只拍窈七哭，哭得好有层次，没有人的面貌，没有眼泪，只有抽泣声的渐次变化，伤心的情绪一下就点燃了，因为真实生活里，哪有那么多奢侈的时机与放心的人能让他（她）看到自己的哭颜，因而感同身受。很快便是田大人忤逆主公，主公外放田大人；窈七潜入宫殿透露身份与田季安会面，田季安讲述自己和窈七的前尘往事；田季安召见聂虞侯，透露自己和窈七会了面；让聂虞侯护送田大人，小心叮嘱自己的正妻，伤害田大人的事不要做等等。这一系列事件，逻辑清晰得不能再清晰，说话隐晦得不能再隐晦，然而却觉得过瘾。比如田季安先是压压聂虞侯，直接先称呼其为虞侯，然后临别时又改口为姑丈，很是意味深长呀。还有田季安见正妻，说的是，“此次外放田大人，活埋XXX的事不想再发生”（大意），还特意叫了正妻旁边的狗腿子的名字，让他好好听着，就是震慑他们放老实点别动什么手脚，但又绝对不正面说，而是含沙射影（虽然并卵）。剧本上这种安排，就是潜台词，而且处处都是点到为止。而这些事件的线性排列，跳了很多时间和地点，省略很多不必要的内容，又因为有台词上的“钩子”和潜台词，因而不觉得突兀、跳脱或散乱。毕竟，我最喜欢的电影理论家是爱森斯坦啊，虽然他将蒙太奇做到另外一种极端的极致。以及当年看《战舰波将金号》也是睡得一塌糊涂。
　　
　　再来就是窈七这个人物了。我最喜欢的一场戏之一是树林里她和那个蒙面女过招。把蒙面女的面具劈成两半之后，镜头对蒙面女有一个几秒的近景，然后是远景蒙面女背着镜头，绕过窈七走掉，窈七也渐渐走远。然后切换到小屋里，颜值担当磨镜少年给她上药。原来窈七也在过招中受伤了呀。我喜欢那一段，一个房间里装了整个世界的感觉，有亲人，有关心自己的人；窈七却背对着他们；只听到瓶瓶罐罐的声音，一切都很踏实。窈七也仿佛一瞬间卸下了防备。等到上好药，穿好腰带，窈七又变成了原来那个窈七。但毕竟有东西慢慢改变了。
　　
　　窈七还是蛮独立自主的，强硬而非强势，更主要的在于，她因为能够有自己的选择，因而是一个自由的人，一个不依赖于男人的人，一个主角。这大概在华语电影里不常见吧。（想想《王朝的女人》）所以印象很深的台词还在于，她跪在道姑面前说，“杀田季安，嗣子年幼，魏博必乱，弟子不杀。”以及影片结尾，她又回到农家，（脑海中一直浮现“故人具鸡黍，邀我至田家；绿树村边合，青山郭外斜；开轩面场圃，把酒话桑麻；待到重阳日，还来就菊花。” = =）找到磨镜少年要护送他回新罗，也是她的选择。选择自己的选择，选择自己的道路，选择自己的爱恨与忘却，在华语电影体系里，对于女人来说，好像也是一种奢侈呢。
　　
　　其他想法好像没啥了。看电影之前没看任何相关的评论，也没看剧本，偶尔刷到和微博，感觉反响好像不是很好啊。不过观影体验倒是...真希望商业电影和艺术电影院线能有所区分；看电影途中一直有人走掉，貌似当年在约克看电影从未发生过，可能是因为他们商业电影院线和艺术电影院线还是有所区分的。不喜欢这片子的话我能理解，中途走掉我也能理解，就是一边看一边嘲笑这件事情，感觉对人家的创作一点起码的尊重都没有呢，虽然我也在电影院嘲笑过《鸿门宴》和《太平轮》中杰克苏玛丽苏出现的时候。只能说明这片子完全没触到我的嘲笑点，从头到尾都很喜欢，并且人和人喜好不同。所以这样想一想，大概也可以释然了。而且既然放到商业院线上来了，就应该做好种种心理准备了，借用ma总一句话，“观众喜不喜欢自然会用脚投票。”
　　
　　侯导英明，该背对观众的时候，还是背对吧。

作者-羽十三-

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