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　　文/梦见乌鸦

　　很多导演都喜欢拍民国戏，原因很简单：不但有年代质感，也能最大限度上避免审查。这种题材其实拍好不容易，但要拍成真.无双烂片也很难。所以几乎每个导演都在跃跃欲试。几年前民国戏大红大紫带动了潮流，但2014年几部严重亏损的项目都是民国戏，也让不少片方在立项的时候也多了一丝谨慎。

　　前不久《太平轮：彼岸》亏了个底朝天，这部《三城记》也是命运多舛，早在2014年初就传出拍摄的消息，足足等了一年半才公映。不知道这部投资不菲的历史大片最终的商业成绩会怎样，但曾拍摄过《秋天的童话》、《宋家皇朝》、《玻璃之城》等对历史质感和人物刻画极为细腻的张婉婷，以及其老公，《岁月神偷》的编导罗启锐的剧本，两位夫妻档编导打造的这部《三城记》其实值得一叙。

　　从某种意义上来说，《三城记》的故事核心有点像《太平轮：彼岸》（不是上部，单单是下部），电影同样讲述特殊年代下的小人物故事，其内涵就是大时代下的小人物，一直在与时代的波浪抗争的写照，甚至两部电影都用了“相见与怀念”这样设定作为故事的推动力，也都出现了书写。但《三城记》与《太平轮》不同的是，电影没有多角度繁琐的家国梦和大时代气息（实际上，这正是《太平轮》上下两部的区别，上部太多大时代主题了，下部就是完完全全的小人物角度），其实我觉得这部《三城记》的主题更像是爱情版的《大江大海1949》，完完全全的小人物角度，对时代的波涛完全没有任何抵抗，正如电影后半部分，刘青云与汤唯被人潮冲散，正是代表着小人物与时代争斗的写照，他们的力量是无法阻挡历史的车辆。

　　当然，但凡是这类主题的故事，其实内容都是“三句不离本行”的模式，也难说电影与《太平轮》很像。《三城记》全片节奏舒缓，主题探讨了战争年代的亲情和爱情。从两对恋人的角度，三座城池的相遇与分离，让电影的大主题下的小段落分为三个小主题。

　　第一部分是芜湖，乱世之下的难得僻静之所，两位主角的情感发展从这里开始，战乱环境下的田园风格，封建礼教以及贪污腐败等问题让两个人分道扬镳，这部分内容是全片最舒缓的地方，但也是构架冲突最密集之处，刘青云与汤唯的情感，在大环境下以及与各种时代事件的交织起来显得格格不入，却也珍贵。

　　第二部分是魔都上海，在这个时尚大都市下，两人再次相遇，这段内容则是着重描写民国末期的底层人士悲惨生活，从通货膨胀和官僚进行大量的侧面描写，并引入了井柏然和秦海璐的支线爱情故事。

　　最后一段则是香港，实际上香港段落只存在于电影的倒叙环节中，但这一段却是最为重要，刘青云与汤唯的第二次分离，推进到结尾的高潮段落大时代下的小人物，一直在与波浪抗争，最后被历史的波涛而冲散。然而他们并没有被冲回往昔，而是坚强的向着彼岸游。而井柏然与秦海璐的支线故事其实更值得一书，它希图表现的不在是简单的爱情故事，更是对处于国家有难的背景之下甘于牺牲的小人物的褒扬，然而遗憾的只有情感。

　　张婉婷的笔锋很细腻，而且她向来不是一个喜欢煽情的导演，但往往会造成每到情深处，会潸然泪下的观影体验，正如《秋天的童话》那个光明的结尾，都是电影里虚构的故事。而本片改编自成龙父母这个梗也是编导根据他们的故事灵感进行的网友原创投递，只是一个噱头。本片不是什么的悲天悯人的传奇故事，罗张二人组的细腻镜头拍得就是小人物的悲欢离合，三座城池，两对恋人，一个时代。

作者梦见乌鸦

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