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　　一篇千余字的唐代传奇小说，被耗资九千万拍成了电影。侯导很奢侈的实现了自己对唐朝想象的写实。这是距离观众最近、最生活化的唐朝。电影里面有自然的风声鸟鸣、季节流转，今人能感到古人所在的温度和湿度。就像晃荡在《念念风尘》、《悲情城市》等电影中的碗和茶壶，《刺客聂隐娘》中朴实的木建筑（漂亮的斗拱）和闪亮而不俗的金银器占据了不少视觉空间，侯导对于器物及其精神依旧痴迷。不过，尽管很接近原着小说中的“气”，在聂隐娘这一人物的塑造上，电影几乎与原作反其道而行之。
　　
　　小说是关于一个十五岁女子自我选择的故事。聂隐娘十岁被道姑掳，五年后归来，已然是一个心智超级成熟的刺客，往后的人生没有纠结。
　　
　　【后五年，尼送隐娘归，告锋曰：“教已成矣，子却领取。”尼歘亦不见。一家悲喜，问其所学。曰：“初但读经念咒，馀无他也。”锋不信，恳诘。 隐娘曰：“真说又恐不信，如何？”锋曰：“但真说之。”】
　　
　　这隐娘回家后与家人的第一次对话，“真说又恐不信”，她已经很明白自己已为异类，更明白即便为骨肉至亲，也并不能理解包容一个异类。将奇遇告之家人后，反应真如她所料——“锋闻语甚惧。后遇夜即失踪，及明而返。锋已不敢诘之，因兹亦不甚怜爱。”
　　
　　亲情如此实际、虚薄。
　　
　　在婚姻上，隐娘也特别：
　　
　　【忽值磨镜少年及门，女曰：“此人可与我为夫。” 白父，父不敢不从，遂嫁之。其夫但能淬镜，馀无他能。父乃给衣食甚丰，外室而居。】
　　
　　完全自主决定自己的夫君，且完全不门当户对，家人却不敢不从，由古至今都不多见确实。小说中，与磨镜少年相关的，还出现过两次。
　　
　　一处是：【遇有鹊前噪，丈夫以弓弹之不中。 妻夺夫弹，一丸而毙鹊者。】
　　
　　又一次说明了夫弱妇强。
　　
　　另一处是：【自元和八年，刘自许入觐，隐娘不愿从焉。云：自此寻山水，访至人，但乞一虚给与其夫。 】
　　
　　她唯一世俗的要求是给丈夫安排工作，看来对这个”馀无他能”的夫君，隐娘不但是了解，还很关爱。能力越大，对别人的要求越低。对一个强者来说，对伴侣最高的要求不过是寻常陪伴。
　　
　　除了处理与亲人、伴侣的关系，唐小说《聂隐娘》的最大篇幅，是在她选择事何主。在“知魏帅之不及刘”之后，隐娘“愿舍彼而就此，服公神明也”。作为一个刺客，这种叛变其实非常不专业。也正是如此，说明聂隐娘并非杀人机器，而有非常鲜明的价值判断和个人独立的选择。这个决断追溯到最早，她在随道姑学习，执行任务失败：“见前人戏弄一儿，可爱，未忍便下手”。
　　
　　对聂隐娘高超武艺的描写，小说中甚是精彩，尤其是对付空空儿、静静儿。这样的情形，应该还是徐克来拍比较好。电影里完全改了，写实版的巫师看起来并不算佳，杜可风掌机应该能更妙。
　　
　　小说刻画的聂隐娘出山之后，对于自己的人生就没有纠结过，只是不断地选择、往下走。高超的武艺即是她异于常人的本身，又保护了她的异处，让她可以一步一步完全按照自己的意愿前行。聂隐娘最终是骑驴而，像一个得道之人。
　　
　　也许是因为小说的主角太迷人了，如此的独立女性，容易让今人发问：这样一个奇女子，出现在唐朝，定有何必然？编剧们想尽办法来解这个谜，给出了权力争斗等复杂的逻辑背景。小说中的时间和地点，都成为了线索。从小说首句“聂隐娘者，贞元中魏博大将聂锋之女也”中“魏博”二字，开始这种按图索骥的方式，将《刺客聂隐娘》变成了传奇小说《聂隐娘》的前传。小说中的聂隐娘，在出山之后，就有一种强大和通透的气场，完全成为了自我的主宰。而电影中，她逐渐在完成自我，方式是缓慢地舍弃，舍弃旧爱、舍弃师门、舍弃亲人，最终的是舍弃政治。电影中的聂隐娘，比起小说，逊色好多，没有那么酷，那么迷人。可以说，电影中聂隐娘到了最后，才刚刚成为了小说中聂隐娘开始的样子。
　　
　　一个人，没有同类。这样的宣传语，似乎表明导演与原着一致的目标，描写聂隐娘这个人。而事实上，电影《刺客聂隐娘》描写的是一场政治。扩展了小说所在的历史背景，增加大量人物和情节（聂隐娘和表兄的狗血剧情）之后，电影也并没有要写清楚聂隐娘（与小说相比，女主角的个性反而弱化了），而重点放在拍出一个非中心的大唐侧影，一个小型的富有张力的矛盾区域，一个正统皇室与“叛”将混血繁殖的杂质王国。有别于其它导演对于大唐中心、大唐盛世的渲染，侯导选择一个以女刺客为主角的非主流小人物，将扩展的故事背景放在非主流的割据藩镇，而非长安。魏博作为大唐节度，充满了地方与中央、内部之间、唐与非唐的等各种复杂紧张又融合并存的关系，聂隐娘将这一切串联起来，她代表着坚守、也代表着流离；代表着复仇，也代表着宽容。一个人，没有同类。最初这是来自下嫁魏博的大唐公主的体会，是一种文化精神上的孤独，汉代古琴与西域手鼓，你究竟选择哪一个来欢愉，来悲鸣？侯导在思想聂隐娘的时候，身不在长安，而是在长安之外完成和构建一个更复杂的“唐”，这种关注的方式和位置与他的台湾身份存在着某些关联。
　　
　　从整体上看，侯导把唐朝还原为似乎他生活过的唐朝，这个”唐“字是完完全全的侯体。长镜头、长镜头、长镜头，强迫观众在美丽而静谧的画面中洗眼睛。这是侯导的片子第一次在大陆公映，应该很多人都不太能接受这种风格。九千万的成本制作一部这样的片子很奢侈，机会难得，希望大家还是能进影院奢侈一下。里面有大量在湖北的取景，那些草木、湖泊，尤其是冬天枯败的样子，我多么地熟悉，也让我多么地怀念。
　　
　　虽然侯导无意于拍小情小爱，但身为张震和舒淇的脑残粉，还是被一句话深深感动。聂隐娘之父聂锋告诉田季安隐娘回来了，田季安只说一句“昨夜已经会过面”——十年再见，屋顶刀刃相见，相爱相杀，竟被如此轻轻带过。
　　
　　
作者麦饭石

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