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　　长大成人，情窦初开，离家高飞，这是年轻一代在现代社会不得不面对的成人礼，无论中外，刚拿到高考成绩单的九零后，零零后们，都要准备好情感的放飞。外省女孩宝拉纠结于是不是要巴黎，歌唱的天赋是她打开未来的钥匙，可难以割舍的，是她全家都“听不见”。法国影片《贝利叶一家》取得了巨大成功（年度票房亚军和数项恺撒奖提名），片中见不到怨天尤人，取而代之的是开朗乐观的生活情趣，一家人相互守护的温情。
　　
　　单看《贝利叶一家》的剧情走向，其实可算是商业化的“青春励志片”：天生一副好嗓子，却生在“听障”之家的农家女，终于在伯乐的带领下，走上了巴黎的舞台。如此戏剧化的人设，搁到如今滥觞的国内选秀节目里，想必又是一个背景蹉跎，催人泪下的励志故事：宝拉一曲惊艳四座，娓娓道来家事艰辛，导播再把镜头切到后台含泪捂嘴的亲人，评委们不抢着按Yes都说不过。《贝利叶》的高潮一幕的确是这般景象，作为导演的埃里克.拉蒂高也顺着这个思路来，一曲《远走高飞》煽得恰到好处，颇似《领奖台》末尾的那首《往日依旧》。饰演宝拉的露安.艾美哈正是选秀节目出生的九龄后，法国两档热门电视节目“明星学校”和“好声音”的人气歌手。甚至可以说，这个角色和整部影片都是为艾美哈量身定做的，用父母和女儿的巨大反差来烘托“天籁之声”，基调上是从一而终的乐观，淡化那种揄扬先抑的沉重感。
　　
　　《贝利叶一家》的定位是喜剧，那种法国商业院线里常见的生活轻喜剧，散漫朴实，细节丰富，色调温暖却不尖锐，容易引发普通观众的共鸣。同类影片如《余生的第一天》，《普罗旺斯的夏天》，以及年票房冠军《岳父岳母真难当》都是类似特殊的角色先预设好，之后顺水一路编下的主流家庭戏，凯撒提名获奖，戛纳基本绝缘。上的高分也说明中国文艺青年欣赏口味是趋同于“小富即安”的法国人的，文化差异在此类题材的理解上不具隔阂。《贝利叶》在法国可是满足了大众口味，法国Allocine网站的评分高达4.2（满分5），年圣诞档一路火爆，轻松压过《霍比特人之五军之战》，最终达到了罕见的745万人次（《霍》只有485万）。即便是向来严苛的法国影评界，对于这部并不严肃的影片也颇为宽容，毕竟少女学唱的励志主线之外，还有条“虚伪政客破坏环境，残障家庭维权选举”的副线，这可是文化界左翼人士的最爱，没必要用“表演浮夸”来埋伏弱势群体的“政治正确”，正能量最好。
　　
　　正因为此类喜剧贴近生活，表演压力不高，可以让初登银幕的艾美哈尽情发挥，这个来自加莱省的18岁女孩靠本色表演拿下了凯撒奖“最佳新人”。影片中的宝拉虽然身处外省小镇，课余从事农庄劳作，呈现出的生活状态却比巴黎更闲适，盖因法国多年来城镇化，农业现代化的经济发展均衡，人际关系的简单，掩盖了其他社会矛盾。读读书，养养牛，卖卖奶酪，宝拉的生活是如此平静，富足，甚至有些田园牧歌式的浪漫，父母的残疾没有带来贫困和歧视，她完全沐浴在家庭的温暖中，成长，恋爱，追逐梦想。这固然是法国小镇青年的生活，同时也是一种选择性的美化，毕竟导演拉蒂高并不擅长现实主义题材，可以忽略购买力下降，失业率上升，农村人口结构异化，以及农产品竞争力下降等现实问题（参见这些天法国农民此起彼伏的罢工新闻）。电影中的宝拉的成人礼，只属于她个人和家庭。类似的人物，《阿黛尔的生活》(2013年金棕榈)之所以沉重，是因为那种隐藏的社会阶层差异和教育隔阂，被掩盖在强烈的爱欲和社会角色失落感背后；而《现代生活》（2008年德吕克奖）之所以严肃，则是解剖了传统农业家庭，在日复一日单调的劳作中，枯燥的命运一眼看到头的悲哀。
　　
　　能导能编，偶尔也能演的拉蒂高，不过是众多法国电影人中的一员，这位拍广告和喜剧短片出身的导演，对于各类商业元素驾轻就熟，其经历像是另一位法国商业大导阿兰.沙巴的学生（拉蒂高出道大银幕的代表作，也正是沙巴与夏洛特.甘斯布主演的《借你的手》）。拍过多年“傀儡新闻秀”的拉蒂格当然知道观众想看什么，《贝利叶一家》中大部分剧情和场景是成熟的商业套路，法语片传统的絮絮叨叨还在，剪辑的也算紧凑有趣。真正打动人性的细节，还是基于“唱歌”和“听障”的终极矛盾之中：父母在“听”女儿演唱时的“静音”，完全无法像常人一样接受她充沛的情感，无所适从的表情，准确的描摹了聋哑人的世界。
　　
　　这段“神来之笔”的记录，即给予观众难得的切身体会，又为女儿“触摸声带”后的离做了铺垫。毕竟，宝拉是这个家庭与外界沟通的窗口，没有她，听不见的爸妈和弟弟就只能封闭在自己的寂静之中；而听说正常的宝拉又是这个家庭的“异类”，她迟早要走到更大的空间，迈入属于自己的天地。正如闺蜜的安慰，“别担心，他们生你前不也好好的嘛”，在文明程度发达，残障设施齐备的法国，物质层面的羁绊可忽略不计，但在表面上乐观的背后，他们依然渴望着慰济——老两口对于“房事”的热衷，猛一看只是开场调笑的小桥段，其实也是听障者内心渴望的写照。
　　
　　除了宝拉和父母，音乐老师的扮演者埃里克.艾莫斯尼诺也凭借这个讨喜的角色，提名了凯撒最佳男配角。郁郁不得志的乡村教师，让人不禁想到了《放牛班的春天》的杰拉尔.朱诺，《登堂入室》里的法布莱斯.鲁奇尼，发掘天才的伯乐，心比天高的小知识分子，与这个选秀时代是如此格格不入。宝拉在最后的高潮选了一首米歇尔.萨杜的《远走高飞》，评委们顿时一片讪笑，选拨赛上唱如此没难度的流行老歌，而非专业的歌剧选段或艺术歌曲，这就好比考音乐学院却唱了首齐秦，必然产生戏剧化的落差。可就是这种落差，才能营造出配合手语的煽情效果，打动更高年龄端的观众，依稀萨杜当年在舞台上的深情款款。《贝利叶一家》的配乐几乎成了萨杜的合辑串烧，作为法国流行音乐黄金时代的代表，他从七十年代到九十年的金曲深入人心，影片中都成了关键情节，这其实是编剧维多利亚.贝多斯的个人口味。
　　
　　近些年法国拍了不少传奇歌手的影片，从举世皆知的艾迪特.皮亚芙，塞尔日.甘斯布，到本土天王克罗德.弗朗索瓦，强尼.哈利戴，都已各种形式搬上了银幕，获得不错的口碑和票房。萨杜这类流行歌手活跃的年代，正是宝拉父辈年轻时的最爱，影片因此也带上些“致青春”的情怀。七百多万人次的观影量，证明此类喜剧的成功，更需讨好了两个年龄段的观众。高潮那首1978年的金曲《远走高飞》，足以让四五十岁的观众感动不已，在艾美哈口中，其实不仅改变了歌词，更改变了心境。法国歌坛的残酷在于，到了宝拉这个年龄段的选秀歌手，多已“叛依”了更强势的英美潮流，唯有在每年的慈善义演晚会上，才能见到两鬓斑白的萨杜们，《贝利叶》的励志中，其实也带走了外省的青春气息，留下了些父母依依不舍的唏嘘。
　　
作者Luc

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