影视台词 > 影评 > ：《山河故人》人陪你一段，海陪你一生是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《山河故人》人陪你一段，海陪你一生的正文：

　　如果说年未能及时上映的前作《天注定》是刺骨的大情怀，那么这次国内提前点映播放的《山河故人》则是暖心的小情感。即便这种暖依旧依托于表现中国普通百姓的辛酸人生上，总是先让人感受到不舒服的悲伤，再来体验一把无奈与惆怅，最后报着“就这样吧”的妥协回归平静。总看得到中国人的不屈与坚韧，可总感受不到我们的物质生活真的变得小康美满，精神文明享受得到满足与欣喜。难道是我们理解得多了，要求的多了，所以不能像五六十年代的大妈那样满足于广场舞所带来的欢乐，而需要更深入的思考国家的现状吗？
　　有这种想法，是因为不得不提一提另外一部电影《中央车站》，如果朋友们喜欢《中央车站》，那么这部《山河故人》绝对值得你一看，即便它不如前者那么经典，但全片流露出的自然仿佛不是因为电影中的那几个主人公，而是整个电影里出现的人物都似乎是那种生活状态，他们只是整个国家在那一段时期的缩影。第二世界还是第三世界里的好电影，都拍不出第一世界里纯粹的积极向上的电影，比如大到《美丽心灵》、小到《怦然心动》，我们所感觉到的都是美国社会的自由气息，而不是所谓“低端人”的挣扎前行。
　　为什么贾樟柯会是所谓第六代导演的领军人物？贾导的片子我也只完整看过《三峡好人》、《二十四城记》、《天注定》，都是非常贴近生活化的文艺电影，片子里塑造的人物大多单调而忙碌着，这也是大多数中国工薪阶层的生活节奏。前面说了，想看中国人如何开心，你在那些真的具有艺术性的好电影里很难看到，可是在所谓的商业娱乐大片里就有吗？即便近年来票房和口碑都较不错的喜剧片里也都是笑中带泪，青春片里更满是堕胎，偶像剧里则唯有严重脱离现实才能给人们带来虚幻的美好。
　　而贾导是如何表现幽默、青春这两种元素和原本狗血如偶像剧的剧情呢？名导自带一套独门秘笈，坚持用朴素的方言斗嘴来表现人物质朴的情感，交待两代人的青春来对比70末80初那一代的单纯和00后陷于电子世界的孤寂，还把现在流行的霸道总裁元素都置于上个世纪末了。而且这部电影的慢不同于以往电影的慢，以往的电影更多靠长镜头来拉慢节奏，而这部电影只是在慢慢讲故事，对话的节奏其实并不慢，而是尽量娓娓道来，像沈涛对儿子说的话一样，慢一点是为了陪我们的时间长一点，让我们不要在现实忙碌的快节奏中遗忘了感受内心的状态。看电影也是如此，情节太紧凑，留下的都是感官刺激，对情感的体验和思考就有些来不及了。
　　那么这部电影的主题又是什么呢？贾导在今天的采访中很明确的告诉我们了，也不需要我们影评人来意淫了，那就是对于朋友、亲人、故乡的那份思念和怀念，长期的漂泊在外让导演自己、让很多有类似经历的人疏远了与曾经儿时玩伴、甚至亲人的沟通交流，最后甚至完全失联络或者忘记对方的模样，所以想借一部电影来表达自己对陪伴过自己走过人生的某一阶段的那些还在或已失的朋友的情感寄托。这就是这部电影的目的，希望也给观众们带来某种情绪上的记忆，在电影院里缅怀一下那些与我们生命擦身而过的灵魂。
　　回答第三个问题还是要回到电影的结构分析，先谈前两段故事，才能回答第三段故事。
　　电影按时间线索分成了三段式结构，对于这三段结构，第一段不尽如人意，第二段最好，第三段最存在争议也最能表现主题。总体来说，电影还是以乡愁之情贯穿始终，即便是长辈这一代的三角恋，也可以算是一种乡愁情节，从关公、煤矿、沈涛家乡每寸土地的变化，还有电影最后，沈涛的独舞与影片开头大伙儿的集体舞蹈对比也能看出。
　　第一段不是故事编得不好，而在于演员年龄真的太大了，虽然那也是他们经历过的年代，但这种化妆水平和这几位阅历太丰富的演员的确表现不出年轻人的单纯和冲劲。电影里本该25岁的他们一看都是四十岁的沧桑眼神，那一年（1999年），我有几个哥哥姐姐也是25岁岁左右，反正我觉得他们25岁左右时一点都不像那样，所以违和感严重。
　　另外就是第一段近一个小时的铺垫设计。等到第一段故事全部讲完，才首次打出“贾樟柯指导”的字幕，这既不起头又不收尾的设计，搞得有些没做片前预习的学生差点以为电影就此结束了，等到观众明白过来，才发现，这片头的前景介绍也忒长了点吧，然后，时间才漂到了2014年。
　　什么是当代人的孤寂？导演在第二段故事的镜头里是这么交待的，艰辛工作了15年矿工没有逃脱晚年疾苦的命运，单身的中年妇女在手机上玩欢乐斗地主，老战友要跑好远才能见老战友，年轻时再风光再能拼搏的老板老来也只能孤身一人，孩子通过Ipad与这个世界取得交流甚至忘记自己的母语和母亲的模样......这些感同身受的片段揉捏在一起，便组成了故事的第二段，真实可靠，因为总有些画面使我们自己也经历过的，所以这一段真的最好。
　　第三段，故事已经发生在地球南边的澳大利亚了。更加远离故土的到乐失了根，也失了欢乐，变成了“到哪寻乐”？他想要追求的是自由，而张艾嘉扮演的老师又是那么个性自由的一位未来女性。导演在今天的采访中也解释到，当初这样的设计也征求了演员们的意见，他说这么设计也寄托了一些自由的感觉在里面，爱是超越世俗观念而存在的，那一刻，两个灵魂相互吸引，给了彼此保持生命力的力量，这就是爱，自由的爱。而我的理解是，那一刻，他们既可以是母子，也可以是爱人，更是朋友，以什么样的身份相爱并不重要，这份爱不是催使他们激烈而迅速燃烧的寂灭之火，而是如涛声般象征婴儿重生的大海的博大关怀，让渺小的生命在大海面前重归平静与安详。 家就是随时可以回来的地方，对于人，他的第一座房子就是母亲的子宫，那里面的声音，与海涛声是一样的。
　　听，海涛的声音，停不下来，是生命与情感的延续，即便一切已经变得不熟悉，曾经陪伴过我们的那些人和经历的那些事，都是真实存在过的。这，不就是导演说的主题吗？
作者虚伪

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