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1993年的《侏罗纪公园》开创了影史上一个经典的电影类型：恐龙电影。之所以说开创，并不是说这是第一部有关恐龙的电影，而是第一部将恐龙电影做成如此震撼效果并永远载入史册的一部系列的重要拐点，随后，有关恐龙电影，基本没有跳出这个模式。侏罗纪系列，也是影史上一个强势品牌，类型形象新奇，群众基础雄厚。那些活灵活现出现在银幕上的巨大恐龙，无论在何时呈现，都是令人震惊的，如此庞然大物，统治地区长达一亿六千万年之久，它们神秘而深不可测，如同在这个星球上突然消失一般，一切都存有种种谜团。
这一系列的产生，还要归功于史蒂芬.斯皮尔伯格，与大多数动物袭击人类世界的电影不同，斯皮尔伯格给他的恐龙电影注入了一种浓浓的合家欢气质，这也是斯皮尔伯格一贯的风格。恐龙，或温厚、或生猛，斯皮尔伯格给他的电影注入孩童视角，不走恐怖血浆路线，玩得是视觉新奇，玩得是怕怕惊魂。侏罗纪系列电影，与其说恐怖，不如说如同一场噩梦更加贴切。影片通过慢慢营造气氛来突出悬疑惊悚，通过场景视角来突出危机突降，前期节奏悠慢，而等需要大场面全身发力的时候，往往又相当疯狂，视觉和听觉的震撼力全力给足，中途再穿插一些小小的幽默，让观众的观影情绪如同坐过山车，观影情绪波澜起伏。
《侏罗纪世界》的故事设定是在第一集开园22年之后，从人物服装发饰造型上来看，更像是第一集侏罗纪公园随后几年的事。问题在于，当“侏罗纪公园”升级为“侏罗纪世界”，科技因素看起来更加超前，人物却放佛是上个世纪的人，影片显然玩了一种复古风，很大程度上呼应前作，同时又用科技因素将现代社会的观众重新带入，这种设定是在观众毫无察觉的基础上完成的，值得肯定。影片中，处处存在着对于前作的致敬，公园大门的打开方式，螺旋车行走于恐龙世界，同样作为主线的孩童视角，那标志性的丛林探险车，连后台管控人员的T恤衫都印着当年公园的招牌，甚至有些场景，感觉是从前作直接照搬而来，这无可厚非，也不是特别令人诟病的地方，毕竟，恐龙才是观众要看的，只要有恐龙出现，没人留意到底该有多少网友原创投递。于是，新牌导演科林.特莱沃若用了一种很稳妥的方式，将原来的故事再一次讲述一遍，不过，这一次的讲述还是加入了一些全新的创意，比如驯龙师。
人类能否驯服恐龙？这是一个值得商榷的问题，影片显然无义务探索其中的科学性，但可看性却可以深度挖掘。如何让人类与恐龙产生沟通，进而让恐龙听从人的指挥，表面上看，放佛人类在控制不可控方面，有了长足进步，人类也为此而沾沾自喜。如果将恐龙看成一种更高层次的自然，那么人类的科技表面上可以驾驭自然，实则又很容易被自然颠覆。科学从来都是双刃剑，一个灭绝的物种也许有其偶然的原因，但如果恐龙不灭绝，人类如何与这么庞大的生物共存一个地球？“星爵”饰演的驯龙师，是人类与恐龙建立初步沟通效果的初级阶段，在人类制造出恐龙并对恐龙几乎不知道是怎么回事之前，这种沟通成为一种看点。但随着剧情的推进，“迅猛龙”这一形象的立场，也出现了认知问题，在这一形象上，导演很聪明的指出，任何生物，毕竟均有其原始本性，尤其是恐龙，人类更多的应该是敬畏！
“星爵”伙同他的迅猛龙小分队，星夜出发，急速冲进，摩托车与恐龙跑合力形成本片最拉风的场景。结尾处霸王龙神龙再现，有些突然但诚心诚意致敬前作。不过，从两强相争非死即伤的原理上说，这场战争打得可称壮烈。混血暴虐龙显然是升级加强版的霸王龙，一场谁才是食物链最顶端的大战展示了恐龙足可主宰地球的力量。这时候，人类，实在是太渺小，同时也显得很愚蠢，人类总是喜欢控制不可控的东西，等灾难来临，即便恍然大悟，仍不忘彻底作死。诚如所有侏罗纪系列电影一样，噩梦终究还会过，而下一场噩梦，还会不期而遇。
作者窗边草

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