影视台词 > 影评 > ：《心迷宫》封建、欲望与无常是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《心迷宫》封建、欲望与无常的正文：

　　特别说明：为了安利此片，本篇影评分为轻度剧透和重度剧透两部分。
　　轻剧透部分
　　《心迷宫》这部电影，讲的是中国乡村的故事。很多中国的乡村电影，风格都非常沉重抑郁，镜头语言比较冗长，着重讲述苦难，价值观判断十分明显。但《心迷宫》不一样。它就是讲中国当下普通农村的生活，客观、朴实，甚至一开始还比较平庸。但突然之间，电影就会撕平庸的面具，亮出现实的獠牙。
　　《心迷宫》，原名《殡棺》。如果说“心迷宫”这个名字更多地是有关电影主题的，那么“殡棺”这个名字更为直接，点出了电影的“麦高芬”（推进情节的线索标的）——一口棺材。
　　故事发生在河南一个偏僻的小山村。在看似平静的乡村生活之下，人与人之间的关系纷繁复杂、暗流涌动。在电影的开头部分，在一场极富农村特色的葬礼流水席上，一个移动长镜头的出现立刻让电影的故事生动起来。这个长镜头依次交代了每个出场角色以及角色之间的关系，让观众感受到，似乎这些人之间的关系非同寻常。
　　这些人包括：
　　一个一生清明、忠于信仰的老村长肖卫国。
　　老村长在城里端着铁饭碗的儿子肖宗耀，他与父亲有很深的芥蒂，但他还有其他事情瞒着父亲。
　　女青年黄欢，有点任性，也很有主见。她在整场事件中扮演了不可或缺的角色。
　　婚姻不幸、常遭家庭暴力的中年妇女丽琴。
　　与丽琴青梅竹马、却因长辈干预最终分道扬镳的王宝山，他与黄欢也有旧怨。
　　开杂货铺的中年单身汉大壮，对丽琴颇有好感。
　　有一个身染重病却嗜赌如命的弟弟的白国庆夫妇。
　　山中一具被烧焦的无名尸体的出现，点燃了矛盾激化的导火索。在这具尸体出现之后，影片进入了非线性结构叙事，犹如叠床架屋搭积木一般，从村中几个主要角色的角度，回顾事件前后的经过。
　　通过一次次闪回，可以看到，每个人的心里都藏着秘密，他们纷纷行动起来，试图利用这口装着无名尸体的棺材，达到自己阴暗而无奈的目的。
　　电影中出现了很多烧香求神的镜头。每个人都在为自己将做或所做之事求神保佑。在这里，电影通过镜头给予了观众神明的视角。而关于事件的来龙脉——那些角色没有意识到的各种机缘巧合——观众也像神明一样看在眼里。如此一来，讽刺和黑色幽默的效果就达到了，因为观众知道，角色们越是挣扎，越是逃不出命运编织的这张大网。
　　电影中也出现了很多次电视中播放着关于猩猩的节目的镜头。这些镜头除了有“时间戳”的功效，标明这些镜头发生在同一时间，猩猩节目本身也暗示了片中所指的“人性”和“欲望”，即每个人都是受内心的欲望所驱动，褪人皮的伪装，骨子里与猩猩没什么两样。人眼中的猩猩，与神眼中的人，本就是同一种东西。
　　终于，一切不为人知的秘密与冲突都浮上台面，也把所有人拖入了无尽的迷宫之中。最后的最后，每个人都经受了良心的拷问，和命运无情的捉弄。这一出荒诞离奇的黑色故事，究竟是因为人皆有欲，还是因为环境使然？
　　重剧透部分
　　《心迷宫》讲了一个什么故事？这并不是一个难回答的问题。虽然电影使用了非线性叙事结构，但逻辑清晰，抽丝剥茧地向观众展现了事件的全貌。看过电影我们就可以发现，整件事情，其实是由三个人作为导火索引起的：
　　老村长肖卫国上过战场，一生清明，忠于信仰，唯独对儿子肖宗耀太过严苛。他给儿子安排城里铁饭碗，安排城里姑娘，坚信自己是爱儿子的，却从不考虑儿子的感受，导致父子关系紧张。
　　肖宗耀背着父亲与同村女孩黄欢谈恋爱，黄欢担心两人未来，谎称自己怀孕，两人深夜在树林中商议时，被同村赌徒白虎所知，于是威胁二人。由于担心事情传开，肖宗耀与白虎争执不下，失手将本就有病的白虎推倒致死。
　　这才拉开了故事的序幕。
　　这个序幕，是很有中国味道的。试想，如果肖卫国不是一个崇尚封建父权的父亲，肖宗耀便不会因为与黄欢的事情暴露而太过激动；如果农村不是一个封闭的人情社会，肖宗耀和黄欢也都不用担心自己的事情一夜之后就会尽人皆知。
　　这种“中国式的不幸”，在接下来的故事中继续上演着。王宝山和丽琴之所以不能在一起，是因为王宝山家庭的干涉；而丽琴之所以要嫁给施暴的丈夫陈自立，是因为孤身一人无依无靠——男权主义在这里表现得淋漓尽致；山上出现了无名尸体，居然没有一个村民想到要报警。
　　除展现制度性悲剧，影片也着重发掘了人性的灰色地带——值得注意的是，是灰色地带而不是黑色地带。虽然片中死了两个人，但并没有人蓄意杀人，大家只是或多或少间接地负有责任。
　　片中人性的灰色地带有两个方面：一个是自身的欲望；一个是与上述的制度性因素交互，产生一种无奈的回应。
　　前者的例子包括：黄欢的谎言和白虎的敲诈，这凸显了一种小市民的算计心理；王宝山与丽琴偷情；大壮为了得到丽琴隐瞒了陈自立的意外之死；老村长肖卫国试图为儿子隐瞒失手杀人的事实。
　　后者的例子最为明显的，是丽琴的挣扎。她是一个受到封建男权迫害的女性，没有别的办法，先是偷情，随后又寄希望于丈夫的死，以至于一边展现自己的悲痛一边急切地认领尸体，令人看了哭笑不得。
　　除制度性悲剧、人性的灰色地带，电影展现的第三个因素是命运的无常。故事中充满了意外和巧合：黄欢与王宝山争执后失踪，陈自立的身份证在白虎身上，肖卫国打电话导致陈自立失足……是这些意外和巧合，增加了故事的离奇程度和黑色程度，导致了三家争相认领棺材的荒诞景象。
　　最后，引发故事的三个人又聚到了棺材旁，使得故事构成一个闭环——此事因他们而起，也由他们而终。肖卫国与肖宗耀在棺材旁相顾无言。这样的事情落在头上，他们能怨谁呢？封建的农村？人心的欲望？还是无常的命运？
　　恐怕没有人知道答案。
作者地瓜

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